Значение Пизанелло
Надо признать, что и искусство
Подробнее >>
Словарь >> Пизанелло, это поразительное проявление совершенно "современного" реализма в начале XV века, есть явление
Подробнее >>
Словарь >>, обнаруживающее самым несомненным образом
Подробнее >>
Словарь >> свои связи с северным искусством
Подробнее >>
Словарь >>, все равно, будем ли мы считать, что оно было занесено из Германии через Тироль и из Франции через Милан, или хотя бы из Умбрии, где уже существовала известная "мода" на германизм. Впрочем, несомненно, что наибольшей натяжкой отличается именно это последнее предположение. Напротив того, вполне понятным представляется родство искусства
Подробнее >>
Словарь >> Пизанелло с искусством
Подробнее >>
Словарь >> Швейцарии и особенно близкого от Вероны Тироля.
В Милане еще в конце XIV века работал "лучший художник
Подробнее >>
Словарь >> своего времени", Микеле из Бизускио, возможный автор поразительных жанровых картин
Подробнее >>
Словарь >> в палаццо Борромео; здесь же протекала деятельность и скульптора-живописца Джованни ди Грасси (умер в 1398 году), от которого сохранился (в Берлине
Подробнее >>
Словарь >>) поразительный альбом этюдов
Подробнее >>
Словарь >> (преимущественно, животных), достойно предвещающий знаменитый
Подробнее >>
Словарь >> "альбом Валларди" Пизанелло (в Лувре); наконец, в Милане же работало множество художников
Подробнее >>
Словарь >> над колоссом собора - все подчиненные одному художественному порядку, одному стилю. Стиль этот был северный, "готический", основанный на непосредственном изучении натуры
Подробнее >>
Словарь >>, вполне родственный тому искусству
Подробнее >>
Словарь >>, что выработалось по ту сторону Альп, и тем формулам живописи
Подробнее >>
Словарь >>, с которыми мы познакомились в миниатюрах часослова Шантильи и в картинах братьев ван Эйк1.
Где бы, однако, мы ни искали источники искусства
Подробнее >>
Словарь >> Пизанелло, само по себе оно все же остается непостижимым, как непостижимо само по себе искусство
Подробнее >>
Словарь >> Джотто, братьев ван Эйк или Винчи, как непостижимо всякое появление гения. Совершенно верно, что Аванцо, Альтикиери, ди Грасси, Джентиле предвещают это искусство
Подробнее >>
Словарь >>, но скачок от них к первой известной нам фреске Пизанелло, "Благовещение" в веронском Сан-Фермо, остается все же непостижимым.
До сих пор в северной живописи
Подробнее >>
Словарь >> все было или отмечено печатью известной иератической условности, или же сковано недостатком знаний, неспособностью преодолеть технические трудности. И вдруг, после однообразно построенных, лишенных движения сцен Альтикиери, этот стремительно ворвавшийся в келью Марии и так смело пригнувшийся ангел грандиозная фигура, вся дышащая жизнью; явление
Подробнее >>
Словарь >>, вполне родственное нашим художникам
Подробнее >>
Словарь >> - Розетти и Врубелю!
Средневековье еще продолжает "ворожить" вокруг: Мария изображена в стиле Фабриано, лишь с несколько большим приближением к натуре
Подробнее >>
Словарь >>: скромной, робкой до безучастия, закутанной монахиней, печально сидящей в своей тесной келье. Но ангел - истинный вестник нового времени, новой свободы, свободно повергающий в прах Традицию
Подробнее >>
Словарь >>, и сам при том такой мощный, такой безудержный! Во всей фигуре его, в одних его крыльях, точно целиком списанных с натуры
Подробнее >>
Словарь >>, с какой-то "райской" птицы, чувствуется нечто порывистое, рвущее, разрывающее - сила, которая должна невольно уничтожить все, до чего она ни прикоснется, и взамен уничтоженного, следуя верховным законам, учредить новый порядок.
Надо, впрочем, признать, что архангел в Сан-Фермо остается одиноким явлением
Подробнее >>
Словарь >> даже в живописи
Подробнее >>
Словарь >> самого Пизанелло, насколько мы его знаем по дошедшим до нас произведениям2. Ни в одном из них уже не встретить этого свежего порыва. Остальное творение Пизанелло носит уравновешенный, сдержанный, иногда почти застылый характер. Однако и под этой сдержанностью всегда просвечивает страстное желание вырвать у природы секрет жизни. Этим Пизанелло и отличается от всех своих сверстников, в этом его одинокое величие. Ему мало дела до героев, до событий, до идей
Подробнее >>
Словарь >>. Но тем более его интересует простая действительность, возможность фиксировать ее на бумаге
Подробнее >>
Словарь >>, на стене, на деревянной доске. Пизанелло вместе со своими нидерландскими сверстниками, братьями ван Эйк, первый настоящий реалист в полном смысле слова, на двадцать лет опередивший первого настоящего реалиста Флоренции
Подробнее >>
Словарь >>, Пьеро деи Франчески, основной особенностью которого был также индифферентизм ко всему, что не есть простое воспроизведение видимости.
К сожалению, из "обломков" творения Пизанелло, некогда, вероятно, грандиозного, не выясняется вполне отношение художника
Подробнее >>
Словарь >> к пейзажу
Подробнее >>
Словарь >>. Во фреске Сан-Фермо декорация
Подробнее >>
Словарь >> сводится к тесной готической келье Марии, обстановка которой состоит из тщательно прописанной постели и сундука, на котором сидит Дева. В лондонском "Святом Евстафии" пейзаж
Подробнее >>
Словарь >> поражает своим архаизмом: под самый верхний край картины
Подробнее >>
Словарь >>, совсем как на миниатюрах XIV века, вздымаются заросли кустарника и травы, и остается невыясненным, желал ли художник
Подробнее >>
Словарь >> изобразить этим вертикальные стены нагромоздившихся мшистых скал, или же горизонтальную поверхность поляны, видимую с "птичьего полета". На самом первом плане он поместил карликовые деревья, которые достигают своими вершинами лишь до шеи коня святого. Сцену со "Святым Георгием" Пизанелло украсил фантастическим нагромождением башен, храмов и дворцов
Подробнее >>
Словарь >>, слева изобразил море с кораблем, между этой "декорацией
Подробнее >>
Словарь >>" и фигурами первого плана поставил род низкой кулисы, изображающей плоские холмы с кустарником, а над всем этим сохранил архаический, темный, ровный колер неба, на котором светлым силуэтом
Подробнее >>
Словарь >> вырисовывается фантасмагория архитектуры. Наконец, в фоне своих двух знаменитых
Подробнее >>
Словарь >> профильных портретов
Подробнее >>
Словарь >> мастер
Подробнее >>
Словарь >> изображает густые садовые заросли, опять-таки не открывая никакого "просвета".
1 Кроме приведенных образцов готического реализма в северной Италии, укажем еще тут же на удивительную по своим модным костюмам
Подробнее >>
Словарь >> фреску
Подробнее >>
Словарь >> Страшный суд в Кампионе (Луганское озеро), на роспись пьемонтского замка Манта (фигуры знатнейших дам, рядами стоящих под деревьями), на изобилующие бытовыми подробностями, но беспомощные в перспективном отношении фрески
Подробнее >>
Словарь >> братьев Дзаваттари в Монцском соборе. Последние фрески
Подробнее >>
Словарь >> относятся уже к 1440-м годам.
2 Невосполнимой утратой для искусства
Подробнее >>
Словарь >> останется гибель фрески
Подробнее >>
Словарь >> Пизанелло, украшавшей Венецианское палаццо Дукале и явившейся продолжением фресок
Подробнее >>
Словарь >> Джентиле. В этой фреске Пизанелло изобразил (до 1422 года) сцену из жизни Оттона, сына Барбароссы. Погибли и фрески
Подробнее >>
Словарь >>, исполненные знаменитым
Подробнее >>
Словарь >> в свое время мастером
Подробнее >>
Словарь >> в Неаполе и в Риме. Живописное творение Пизанелло сводится теперь к названной фреске в Сан-Фермо, к несколько более поздней фреске в веронской церкви Санта-Анастазии (фрагмент украшения над аркой одной из капелл
Подробнее >>
Словарь >> алтарной стены, изображающий святого Георгия, побеждающего дракона; парная этой фреске часть изображала святого Евстафия), к портрету
Подробнее >>
Словарь >> Лионелло дЭсте в Бергамском музее
Подробнее >>
Словарь >>, к портрету
Подробнее >>
Словарь >> Джиневры дЭсте в Лувре, к Святому Евстафию в Лондонском музее
Подробнее >>
Словарь >> и, наконец, к ее рисункам
Подробнее >>
Словарь >> в Лувре, в Вене
Подробнее >>
Словарь >> и в других собраниях.