Значение Перова
Недоразумение, заставившее Перова сбиться с пути, имело более глубокие причины. Перов, наверное, думал, что, бросив проповедь и ухватившись за анекдотец, он стал служить «чистому» искусству
Подробнее >>
Словарь >>. Тогда как раз, еще очень неясно, снова почувствовалась необходимость в этом, долго охаянном, чистом искусстве
Подробнее >>
Словарь >>. И любопытнее всего то, что те, которые считали себя жрецами чистого искусства
Подробнее >>
Словарь >> — академики,— поддержали Перова в этой фатальной ошибке и наградили его самым восторженным одобрением. В том равнодушии к общественным вопросам, которое наступило в Перове после долголетней бури, они видели столь милое для их иссушенных сердец успокоение. Ободряемый и поощряемый ими, Перов через немного лет сам превратился в тоскливого академического историка и создал
Подробнее >>
Словарь >> свои совсем брюлловские картины
Подробнее >>
Словарь >>: «Пугачева» и «Никиту».
Впрочем, из некоторых картин
Подробнее >>
Словарь >> последнего десятилетия Перова явствует, что он не только сбился с прежнего пути, но что в то же время он искал нового пути — более светлого, более художественного
Подробнее >>
Словарь >>. Это видно в «Птицелове» (1870) и в особенности в «Разгрузке извести» (1875), а также в многочисленных этюдах
Подробнее >>
Словарь >> с натуры
Подробнее >>
Словарь >>, иногда очень большого размера, в которых нет и следа рассказа и насмешки. Эти картины
Подробнее >>
Словарь >> рисуют попросту действительность. В них Перов задавался чисто живописными
Подробнее >>
Словарь >> задачами. Успех «Птицелова» объясняется тем, что любителям до рассказов удалось-таки (с натяжкой, положим) вычитать из этой картины
Подробнее >>
Словарь >> целый литературный очерк и даже кое-какое обличение по адресу «тех жалких натур
Подробнее >>
Словарь >>, старых дворецких, наследия крепостничества, которые в праздности проводят остаток своей холопской жизни».
Зато «Разгрузка извести» потерпела полное фиаско, и в особенности недоумевали товарищи художники
Подробнее >>
Словарь >>, члены Передвижных выставок
Подробнее >>
Словарь >>. Эта «молчаливая» картина
Подробнее >>
Словарь >> озадачила их, и в недоумении они решили ее вовсе не называть картиной
Подробнее >>
Словарь >>, а окрестить более или менее презрительным в то время названием — этюд
Подробнее >>
Словарь >>. Это несочувствие приятелей к новому пути, которого искал Перов, окончательно спутало его и послужило ему поводом выйти из Товарищества [«Разгрузка извести» носит явные следы чисто живописных
Подробнее >>
Словарь >> намерений Перова. В «Птицелове» есть все же что-то кнаусовское: в типах, в вылощенном, невероятном пейзаже, в дюссельдорфской приглаженности и подстроенности композиции
Подробнее >>
Словарь >>. В «Разгрузке извести» уже ничего подобного нет — это простой снимок с натуры
Подробнее >>
Словарь >>, сделанный человеком, пораженным эффектной картиной
Подробнее >>
Словарь >> действительности.].
Однако сказать теперь, что из всех картин
Подробнее >>
Словарь >> Перова эти простые изображения
Подробнее >>
Словарь >> действительности были бы самыми близкими и приятными для нас, невозможно. Если в них и есть вполне современное, чисто живописное намерение, то современных результатов нет и следа. Намерение не приведено в исполнение, задача не разрешена. По технике
Подробнее >>
Словарь >> эти картины
Подробнее >>
Словарь >> не поднимаются выше обыкновенной, тоскливой, нудной живописи
Подробнее >>
Словарь >> Перова. Они заслуживают серьезного уважения, как первые вехи в новом, истинно художественном пути, который раскрылся для русского искусства
Подробнее >>
Словарь >>, но, взятые сами по себе, как художественные
Подробнее >>
Словарь >> произведения, они ничего отрадного не представляют. Напротив того, для нас теперь картины
Подробнее >>
Словарь >> Перова первого периода гораздо приятнее.
Несмотря на весь наш протест против «содержательного» и «идейного» (в понимании 60-х годов) искусства
Подробнее >>
Словарь >>, Перов первых лет остается и до сих пор очень крупным и, как оно ни странно, даже симпатичным мастером
Подробнее >>
Словарь >>. Но это только доказывает, что мы относимся к нему не как к живописцу
Подробнее >>
Словарь >> и художнику
Подробнее >>
Словарь >>, а как к очень интересному и умному наблюдателю, к очень значительному и глубокому человеку, превосходно отразившему в собранных им с большим тщанием «документах» взгляды и интересы, волновавшие наших отцов, — нравы и типы окружавшей его жизни. Следует отдать справедливость, что такую интенсивность в характеристиках, какая имеется в его первых картинах, можно найти только в произведениях английских прерафаэлитов
Подробнее >>
Словарь >>: Мадокса, Холмена Ханта, Миллеса. Он умел заинтересовать не только одними лицами, но и фигурой и в особенности жестами. С какой редкой тонкостью нарисован, например, в «Приезде гувернантки» жест самой приезжей, робко вынимающей из кармана рекомендательное письмо к грубому Тит Титычу! Его картины
Подробнее >>
Словарь >> приковывают зрителя своей серьезностью, заставляют его прочесть себя от начала до конца, и зритель отходит от них, получив своеобразное наслаждение, похожее на то, которое получается по прочтении меткого и тонкого психологического анализа,— наслаждение, в сущности, не художественного
Подробнее >>
Словарь >> порядка.
Наоборот, в живописном отношении, в смысле красоты
Подробнее >>
Словарь >> красок
Подробнее >>
Словарь >>, построения линий и письма, эти любопытные человеческие документы ничего ровно не дают. В них во всех тот же тугой, трудный рисунок
Подробнее >>
Словарь >>, та же тяжелая мучительная живопись
Подробнее >>
Словарь >>, тот же тусклый, мертвый тон
Подробнее >>
Словарь >>. Наконец, и в их задании нет никакой поэзии. Тенденция заменяет мысль, сентиментальность — чувство, ограниченная нравственная проповедь — свободный полет фантазии. Перов не был культурным, в европейском смысле, художником
Подробнее >>
Словарь >>; западное искусство
Подробнее >>
Словарь >>, пребывание в Париже
Подробнее >>
Словарь >> (как раз в эпоху
Подробнее >>
Словарь >> первых сражений импрессионистов) не помогло ему вырваться на вольный путь, на свежий воздух. В дни юности учителя его — Ступины, Мокрицкие, Зарянки и Скотти — не смогли научить какому-либо совершенству ремесла, еще менее могли они раскрыть какие-либо горизонты. В зрелом возрасте он подпал целиком под влияние наивного, грубоватого русского общества 60-х годов. Полжизни красота
Подробнее >>
Словарь >> оставалась для него пустым звуком, потому немудрено, что в старости он, к ужасу, принял за красоту
Подробнее >>
Словарь >> поблекшую мишуру брюлловского академизма
Подробнее >>
Словарь >>.