Значение Джотто
Мы подошли снова к вопросу: произведения ли это одного из таинственных предшественников Джотто (Рузути? Каваллини?) или же ранние творения самого Джотто?1 Хронология деятельности Джотто в Ассизи пока еще совершенно не установлена, и мы можем вполне предположить, что он, по тем или иным причинам, должен был временно бросать работу в одной части церкви и приниматься за работу в другой, а потом снова возвращаться к первой. В пользу Джотто говорят удачные разрешения многих перспективных и архитектурных задач и в этих фресках. Но возможно и то, что он иногда помогал менее искусным товарищам техническим советом. Нужно прибавить, что знание Джотто перспективы
Подробнее >>
Словарь >> и архитектуры сказывается в этих сомнительных фресках далеко не во всех равномерно. Грузный романский карниз, подпирающий своими арками потолок папской палаты в сцене "Разрешение проповеди", нарисован почти безошибочно, а через одну фреску
Подробнее >>
Словарь >>, в картине "Видение трона", перспектива
Подробнее >>
Словарь >> нижней части картины
Подробнее >>
Словарь >> сведена в другую сторону, нежели перспектива
Подробнее >>
Словарь >> ее верхней части. В сцене "Изгнание бесов" апсида
Подробнее >>
Словарь >> слева нарисована почти правильно, а перспективные линии громоздящегося Ареццо не соответствуют окружающей его городской стене2.
Несоответствиям в перспективе
Подробнее >>
Словарь >> отвечают несоответствия в архитектуре
Подробнее >>
Словарь >>. Иные здания и в этих сомнительных фресках имеют вполне правдоподобный вид и отличаются даже изяществом. Вероятно, и выстройка архитектуры здесь принадлежит самому Джотто; ведь в конце своей жизни художник
Подробнее >>
Словарь >> посвятил себя целиком архитектуре
Подробнее >>
Словарь >>, и одно из самых грациозных созданий итальянской готики - флорентийское "Кампаниле" принадлежит ему. Другие здания, напротив того, отличаются полным непониманием архитектуры. Как раз на фреске, считающейся обычно достоверной работой мастера
Подробнее >>
Словарь >> ("Отречение Франциска от земных благ"), здания позади чудесной группы негодующего отца и молящегося святого имеют вид каких-то деревянных беседок и амвонов.
Из всего этого можно, во всяком случае, заключить, с каким трудом доставалось решение подобных проблем в то время и как удивительны были, сообразно с этим, удачные решения Джотто, опередившие на многие годы все остальное течение живописи
Подробнее >>
Словарь >>. Очевидность этих трудностей должна нас примирить с теми недостатками, которые коробят современный глаз, и, напротив, исполнить нас уважения к этим первым шагам на пути, который должен был привести к Микеланджело, Рафаэлю, Koppeджо и Веронезе.
1 Замечательна в них, между прочим, и некоторая разница в формате с безусловными фресками
Подробнее >>
Словарь >> Джотто; упомянутая выше расписанная архитектурная рама
Подробнее >>
Словарь >> слишком велика для некоторых сюжетов
Подробнее >>
Словарь >>, и это указывает на то, что они написаны на стенах до нее; напротив того, сюжеты
Подробнее >>
Словарь >>, безусловно принадлежащие Джотто, приходятся в самый раз в предоставленные для них отделения.
2 Обращаю внимание на пластическую передачу в последней фреске каменных рустов, из которых сложена, до половины высоты, городская стена. Этот же странный мотив в аналогичном исполнении мы видим на неаполитанской фреске Каваллини "Шествие на Голгофу". Русты там украшает четырехугольный высокий павильон, разделяющий два эпизода, включенных в одно отделение.