Якопо Беллини
Союзником Пизанелло в его передовом завоевывании правды можно, до известной степени, считать ученика Джентиле да Фабриано, венецианца Якопо Беллини. Однажды Якопо явился даже соперником - и счастливым соперником - Пизанелло. Это произошло, когда оба мастера
Подробнее >>
Словарь >> приглашены были написать по портрету
Подробнее >>
Словарь >> Лионелло д`Эсте. К сожалению, от этого знаменитого в свое время художника
Подробнее >>
Словарь >> сохранилось еще меньше, нежели от Пизанелло: несколько "Мадонн" и одно "Распятие". Все же его монументальные работы в Вероне, в Падуе и в Венеции
Подробнее >>
Словарь >> погибли, частью по нерадению, частью от пожаров. Это тем более досадно, что именно в завоевании правды творчество
Подробнее >>
Словарь >> Беллини должно было сыграть значительную роль. Особенно интересно было бы нам увидать теперь пейзажи
Подробнее >>
Словарь >> в этих фресках. Сами сюжеты
Подробнее >>
Словарь >> их (известные нам по документам) требовали сложных сценариев, а для школы Сан-Марко в Венеции
Подробнее >>
Словарь >> Якопо должен был прямо написать "вид Иерусалима".
Мы имеем сведения и о "натуралистических
Подробнее >>
Словарь >>" увлечениях этого мастера
Подробнее >>
Словарь >>, ибо в 1441 году Никколо дЭсте послал ему в подарок коллекцию
Подробнее >>
Словарь >> из всевозможных минералогических и других редкостей. Но по сохранившимся живописным произведениям Якопо мы не можем составить себе представления о пределах его достижений; те же рисунки
Подробнее >>
Словарь >>, что остались от него, лишь дразнят воображение, далеко не удовлетворяя пытливости.
Если даже допустить, что две картины
Подробнее >>
Словарь >> в Бергамо происходят из его мастерской (а это едва ли верно) и что "Мадонна" с Лионелло дЭсте в Лувре принадлежит его кисти
Подробнее >>
Словарь >> (что также оспаривается), то мы все же не будем располагать достаточно яркими показателями того, как относился Беллини к пейзажу
Подробнее >>
Словарь >> в живописи
Подробнее >>
Словарь >>. В бергамских картинах ("Мучения святых Лючии и Аполлонии") сцены тесно заставлены довольно странными сооружениями смешанных ренессансных и готических форм; в луврской "Мадонне" расстилается далекий вид на города, замки и горы, освещенные вечерней зарей, но вид этот чрезвычайно робок по исполнению и уступает в смысле разрешения перспективных задач даже произведениям Монако. На "Распятии" в Веронском музее
Подробнее >>
Словарь >> пейзаж
Подробнее >>
Словарь >> сводится к полосе серой земли и к горизонтальным тучам, застилающим весь фон
Подробнее >>
Словарь >>1.
Якопо оставался бы для нас совершенной загадкой, если бы от него не сохранилось два альбома рисунков
Подробнее >>
Словарь >> (один - в Лувре, другой - в Британском музее
Подробнее >>
Словарь >>). Принадлежность рисунков
Подробнее >>
Словарь >> Якопо подтверждается документально, и вместе с этюдами
Подробнее >>
Словарь >> Пизанелло они дают возможность проникнуть в самые тайники художественного
Подробнее >>
Словарь >> творчества
Подробнее >>
Словарь >> этих первейших мастеров
Подробнее >>
Словарь >> севера Италии. В общем, рисунки
Подробнее >>
Словарь >> альбомов Беллини производят менее выдержанное впечатление
Подробнее >>
Словарь >>, нежели собрание этюдов
Подробнее >>
Словарь >> Пизанелло. В них не чувствуется методы художника
Подробнее >>
Словарь >>, до мании занятого одной проблемой; в этих рисунках
Подробнее >>
Словарь >> отразились всевозможные, очень разнообразные увлечения этого художника
Подробнее >>
Словарь >>.
Сопровождая Джентиле да Фабриано, Якопо еще молодым человеком побывал во Флоренции
Подробнее >>
Словарь >>, и этим объясняется почти всюду встречающаяся в его композициях замена готических форм "античными", ренессансными. Во всем же остальном он представляется характерным северянином, принадлежащим к разветвлению того же "натуралистического
Подробнее >>
Словарь >>" течения, к которому принадлежал и Пизанелло. Однако в противоположность последнему преданность натурализму
Подробнее >>
Словарь >> сказывается у Беллини не столько в усердных этюдах
Подробнее >>
Словарь >> с натуры
Подробнее >>
Словарь >> (хотя попадаются и такие, например, акварельные этюды
Подробнее >>
Словарь >> цветов), сколько в пейзажах. Почти все композиции
Подробнее >>
Словарь >> Беллини имеют "декорации
Подробнее >>
Словарь >>", и это говорит за то, что и его погибшие картины
Подробнее >>
Словарь >> отличались такой же особенностью. Часть композиций является несомненными эскизами
Подробнее >>
Словарь >> для картин
Подробнее >>
Словарь >>, и лишь некоторые рисунки
Подробнее >>
Словарь >> передают мимолетные идеи
Подробнее >>
Словарь >> художника
Подробнее >>
Словарь >>, который считал нужным фиксировать их.
Среди этих пейзажей
Подробнее >>
Словарь >> и архитектурных фонов Якопо особенно замечательны те, что рисуют далекие проспекты на долины среди высоких, остроконечных, точно изваянных из базальта гор. От пейзажной схемы тречентистов эти горы Беллини отличаются лишь размерами возвышенностей и впечатлением
Подробнее >>
Словарь >> далекости. По-прежнему это еще только "фантазии" на тему о горах. И Беллини "вырезает" и "долбит", подобно Лоренцетти или Беато Анджелико
Подробнее >>
Словарь >>, свои скалы из какого-то твердого вещества. Или же это нагроможденные и увеличенные по рецепту Ченнини камушки. Но важно уже то, что при этом сказывается чувство пространства. К сожалению, мы не можем себе вполне ясно представить, как понимал Беллини небо, чувствовал ли он его глубину, прозрачность и высоту. Однако пребывание во Флоренции
Подробнее >>
Словарь >> и примеры с севера могли его научить и этому. Некоторые рисунки
Подробнее >>
Словарь >> Беллини как будто намекают на такую воздушность и простор.
В смысле пейзажа особенно поучителен рисунок
Подробнее >>
Словарь >>, где изображена в совершенно новой композиции
Подробнее >>
Словарь >> "Встреча трех живых с тремя мертвецами". Автор знаменитой пизанской фрески
Подробнее >>
Словарь >> представил сцену в тесном ущелье, вернее, прислонил ее к традиционно
Подробнее >>
Словарь >> нагроможденным скалам. Беллини, вероятно, из желания представить во всей силе контраст
Подробнее >>
Словарь >> между приветливостью жизни и ужасом смерти, переносит композицию
Подробнее >>
Словарь >> в поле, окаймленное слева церковкой и садиком пустынника, в глубине - деревенской фермой, гордым замком и, наконец, высокими остроконечными холмами, на которых опять высятся башни и замки. Эффекту дали, простора, воздуха и "свободы" способствует усердно (хотя и не совсем последовательно) вычерченная перспектива
Подробнее >>
Словарь >> трех плоских склепов на первом плане, колонки-памятника, часовни, садовой ограды, укреплений замка, прямолинейного канала справа.
1 Мы склонны считать и Сошествие Христа в ад в падуйском Musco Civico произведением Беллини или, по крайней мере, картиной
Подробнее >>
Словарь >>, исполненной по его рисунку
Подробнее >>
Словарь >>. В этой картине замечателен пейзаж
Подробнее >>
Словарь >>, состоящий из плоских, округлых холмов, образующих слева ущелье; в холме на первом плане справа помещен мрачный вход в пещеры Преисподней.