Выводы
Делать какие-либо выводы, касающиеся всей античной ландшафтной живописи
Подробнее >>
Словарь >>, судя по всем этим образцам, повторяем, нельзя. Не надо забывать, что все это лишь произведения виртуозов-ремесленников, а не настоящих одухотворенных художников
Подробнее >>
Словарь >>. Столь же опасно делать какие-либо выводы и относительно пейзажных фонов на сюжетных картинах. В сохранившейся кампанской и римской живописи
Подробнее >>
Словарь >> эти фоны всегда очень приблизительны, быстро и умело набросаны - в той технике
Подробнее >>
Словарь >>, которая несколько напоминает рисунки
Подробнее >>
Словарь >> тушью
Подробнее >>
Словарь >> японцев. Однако так ли были написаны фоны на знаменитых
Подробнее >>
Словарь >> картинах классиков - это еще вопрос. При царившем с IV века в греческой живописи
Подробнее >>
Словарь >> реализме следует думать, что и пейзажи
Подробнее >>
Словарь >> на картинах исполнялись с большей тщательностью и большим вниканием в природу. Во всяком случае, подобного отношения можно ожидать от художников
Подробнее >>
Словарь >>, превозносимых за то мастерство
Подробнее >>
Словарь >>, с каким они передавали вообще видимость.
Едва ли не наиболее совершенными из дошедших до нас образцов живописи
Подробнее >>
Словарь >> древних являются изображения
Подробнее >>
Словарь >> "мертвой натуры
Подробнее >>
Словарь >>" и животных, встречающиеся в стенописи кампанских городов и на мозаиках. О высокой степени совершенства, достигнутой в этих областях знаменитыми
Подробнее >>
Словарь >> художниками
Подробнее >>
Словарь >> древней Греции, говорят, к тому же, и многие письменные свидетельства. О мозаике Созоса мы уже упоминали; по знаменитому анекдоту о состязании Зевксиса и Парразия мы можем судить, что и эти два представителя ионической школы были мастерами
Подробнее >>
Словарь >> в иллюзорной передаче предметов. Далее, мы знаем имена дорического художника
Подробнее >>
Словарь >> Павзия, специалиста по живописи
Подробнее >>
Словарь >> цветов, "рипарографа" (живописца
Подробнее >>
Словарь >> грязи) Пейрейкоса (Пирейка), писавшего преимущественно жанровые сюжеты
Подробнее >>
Словарь >> и достигшего большого совершенства в передаче цирюлен, сапожных мастерских, съестных припасов (в таких сюжетах
Подробнее >>
Словарь >> "натюрморт" должен был играть видную роль), Андрохида, знаменитого в изображении
Подробнее >>
Словарь >> рыб, и др.
Сохранившиеся памятники
Подробнее >>
Словарь >> на сей раз вполне подтверждают восторженные свидетельства писателей о тех знаменитых
Подробнее >>
Словарь >> погибших произведениях древности, и опять нужно принять во внимание, что мы имеем перед собой лишь копии
Подробнее >>
Словарь >>, угождавшие вкусам провинции. Ряд античных мозаик рисуют нам аквариумы с рыбами, крабами, омарами и проч.1; другие прекрасно передают птичье царство, особенно петухов, кур и уток. Целые серии фресок
Подробнее >>
Словарь >> и мозаик изображают охоту на зверей2 (частью опять-таки среди африканской природы), причем мы видим животных, неизвестных Италии, как то: гиппопотамов, слонов, крокодилов, ибисов, львов, тигров и пр. Наконец, сохранилось очень много образчиков и "мертвой натуры
Подробнее >>
Словарь >>" в смысле: всевозможных предметов домашнего обихода и театрального дела, музыкальных, писательских и живописных
Подробнее >>
Словарь >> принадлежностей, фруктов, цветов и т.д. Вообще же исполнение этих сюжетов
Подробнее >>
Словарь >> очень разное. Многое во фресках набросано с виртуозной легкостью и как будто по памяти. Мозаики
Подробнее >>
Словарь >> в большинстве случаев передают более тщательно исполненные оригиналы
Подробнее >>
Словарь >>, которые, вероятно, были писаны с натуры
Подробнее >>
Словарь >>.
Красочные проблемы во всех древних фресках разрешаются также по-разному. Частью фрески
Подробнее >>
Словарь >> писаны с аккуратным и ровным выполнением плоскостей, ограниченных очертаниями (копии
Подробнее >>
Словарь >> с более древних оригиналов
Подробнее >>
Словарь >>?) и в приблизительных тонах; частью они исполнены "импрессионистически", причем краски
Подробнее >>
Словарь >> положены одна рядом с другой, не смешиваясь, и в этих случаях слитность впечатления
Подробнее >>
Словарь >>, при несравненно большей яркости общего, получается лишь на расстоянии. Возможно, что последняя техника является подражанием восковой живописи
Подробнее >>
Словарь >> (энкаустике
Подробнее >>
Словарь >>), получившей свое наибольшее развитие в Александрии. Ведь в энкаустике
Подробнее >>
Словарь >> сливание красок
Подробнее >>
Словарь >> получается лишь с величайшей трудностью, и сам "мозаичный" принцип этой техники
Подробнее >>
Словарь >> должен был способствовать чрезвычайному развитию глаза, принужденного постоянно раскладывать тона
Подробнее >>
Словарь >> на их составные части.
Наконец, ряд античных фресок
Подробнее >>
Словарь >>, особенно с пейзажными мотивами, исполнены монохромно, что не должно удивлять, если мы вспомним, что эти картины
Подробнее >>
Словарь >> были, главным образом
Подробнее >>
Словарь >>, предназначены для декоративного эффекта, являясь небольшими пятнами определенных тональностей, разбросанными среди более сложных гармоний. Фресковые пейзажи
Подробнее >>
Словарь >> играют в таком случае лишь роль успокаивающего, среди прочей пестроты, аккомпанимента.
1 Напр., мозаика в Casa del Centenario, чудесная мозаика с осьминогом в неаполитанском музее
Подробнее >>
Словарь >> и ряд других мозаик там же.
2 Особенно замечательна фреска
Подробнее >>
Словарь >>: пантера, нападающая на быка, из дома пантеры в Помпее; другой подобный сюжет
Подробнее >>
Словарь >> (с кабаном, забравшимся среди растений) в перистиле дома Лукреция Фронтона; охота кентавров
Подробнее >>
Словарь >> на львов из дома трагического поэта.