Вступление
Прежде чем приступить к нашему исследованию, необходимо установить, что именно мы станем подразумевать под словом пейзаж
Подробнее >>
Словарь >>.
Если мы обратимся к живописи
Подробнее >>
Словарь >> в целом и попробуем разделить весь исторический материал на категории, то мы заметим, что объектами живописной
Подробнее >>
Словарь >> передачи являются с одной стороны, человек, а с другой - все, что "не человек", все, что мир вообще, все, что не обладает человеческим разумом, его страстями и душой.
Последнюю категорию изображаемого мы и хотим объединить в настоящей "истории печатной живописи
Подробнее >>
Словарь >>".
Нам кажется, что натяжка в терминологии здесь может быть оправдана как отсутствием другого, более соответствующего и более охватывающего слова, так и тем, что живопись
Подробнее >>
Словарь >>, занятая изображением
Подробнее >>
Словарь >> неба, гор, полей, рек и деревьев, не отличается, по существу, от живописи
Подробнее >>
Словарь >>, передающей здания (например термин "архитектурный пейзаж
Подробнее >>
Словарь >>"), "мертвую натуру
Подробнее >>
Словарь >>" и жизнь животных.
Разница, во всяком случае, между двумя названными категориями исторического материала существенная.
В одной категории художник
Подробнее >>
Словарь >> с изображением
Подробнее >>
Словарь >> связан общностью психологии: изображает ли он положительные или отрицательные явления, он всегда им, так или иначе, сочувствует.
В другой он - зритель, стоящий как бы в стороне, или же лицо пассивное, подчинившееся необъяснимым чарам вещей, с которыми у него нет и не может быть общения, основанного на разуме и логике.
Как член человеческого общества, в первую очередь живописец
Подробнее >>
Словарь >> всегда несколько заинтересован лично в содержании изображения
Подробнее >>
Словарь >>; он никогда не объективен вполне.
И неуступчивый натуралист пишет дерево с одним отношением, а стоящего рядом человека - с другим. Во второй категории художник
Подробнее >>
Словарь >> бесконечно более свободен от зависимости житейского или духовного порядка.
С живописной
Подробнее >>
Словарь >> точки зрения различие между "персонажем" и всей "человеческой" живописью
Подробнее >>
Словарь >> является также не только внешним - "сюжетным", но и внутренним - "психологическим".
Недаром именно пейзаж
Подробнее >>
Словарь >> играет все большую и большую роль в развитии истории искусства
Подробнее >>
Словарь >> и постепенно даже вытесняет все остальные виды живописи
Подробнее >>
Словарь >>.
Недаром на пейзаже воспитывался импрессионизм
Подробнее >>
Словарь >> и все разновидности новейших подходов к живописным задачам. В настоящую минуту мы даже видим в самой основе
Подробнее >>
Словарь >> меняющееся отношение к живописи
Подробнее >>
Словарь >>: "живописные
Подробнее >>
Словарь >> задачи" вытесняют все остальные.
Объявлена война сюжету
Подробнее >>
Словарь >>, объявлена война всякому "смыслу". Теперь и дерево, и человека стараются писать с одинаковым безразличием к их сущности и с одинаковым восхищением их внешним обликом и живописной
Подробнее >>
Словарь >> красотой
Подробнее >>
Словарь >>. Постепенно даже теряется и сама способность
Подробнее >>
Словарь >> по-разному относиться к различным фактам.
Пожалуй, поэтому все, что теперь творит передовое художество, может быть названо "пейзажем", согласно внутреннему отношению художника
Подробнее >>
Словарь >> к предмету. Теперь в живописи
Подробнее >>
Словарь >> все только один внешний мир, духовно не связанный с живописцем
Подробнее >>
Словарь >>, а действующий на него только чувственным образом
Подробнее >>
Словарь >>, - "созерцаемый" мир.
Каждый художник
Подробнее >>
Словарь >> как бы одинок, как бы заключен в келью и смотрит оттуда на переливы форм и красок
Подробнее >>
Словарь >>, при этом не понимая внутреннего смысла явлений
Подробнее >>
Словарь >> и не задаваясь целью понять их. Прежние художники
Подробнее >>
Словарь >> "пользовались глазом", настоящие - "в рабской зависимости" от него. Еще один шаг - и художники
Подробнее >>
Словарь >> уйдут окончательно в себя, закроют сам вид на внешний мир, пожелав сосредоточить все внимание на игре форм и красок
Подробнее >>
Словарь >>.
Тогда получится полная слепота по отношению к внешнему миру, но и более пытливая зоркость по отношению к внутренним видениям, отвлеченным от всякого жизненного смысла. Может быть, с этого момента живопись
Подробнее >>
Словарь >> и вовсе перестанет существовать как общественное явление
Подробнее >>
Словарь >> и превратится в какую-нибудь мономанию специалистов-фанатиков; а быть может и наоборот: только здесь она и выбьется на новую дорогу, увлечет всех разрешением множества проблем красок
Подробнее >>
Словарь >> и станет "в высшей степени прекрасной" в своей абстрактной узорчатости, в своей "ковровости".
Однако в нашей книге речь будет идти не о том, что ожидается завтра, и не о том загадочном и невыясненном, что творится сейчас, не об истории живописи
Подробнее >>
Словарь >>, т.е. о ее грандиозном минувшем прошлом.
И вот тут мы должны будем констатировать, всегда и везде (и даже в персидских коврах, не говоря уже о живописи
Подробнее >>
Словарь >> импрессионистов и неоимпрессионистов) сюжет
Подробнее >>
Словарь >>, - иначе говоря, вдохновение
Подробнее >>
Словарь >> художников
Подробнее >>
Словарь >> определенными образами внешнего мира. В "сюжетном" же характере этого "вчера" живописи
Подробнее >>
Словарь >> мы различаем и названные выше категории объемов художественного
Подробнее >>
Словарь >> воспроизведения; с одной стороны, пейзажную живопись
Подробнее >>
Словарь >>, т.е. изображение
Подробнее >>
Словарь >> жизни всей чуждой человеку природы, а с другой стороны - изображение
Подробнее >>
Словарь >> человеческой жизни в ее всевозможных явлениях
Подробнее >>
Словарь >>, получающих свое выражение в бытовой, портретной, религиозной и во всевозможных видах так называемой "исторической" живописи
Подробнее >>
Словарь >>.
Остается под вопросом, что стало первым объектом художественного
Подробнее >>
Словарь >> воспроизведения в истории: "пейзаж
Подробнее >>
Словарь >>" или "все человеческое". Однако ответить на этот вопрос едва ли когда-нибудь удастся. Первые страницы книги истории мирового искусства
Подробнее >>
Словарь >> вырваны и навеки затеряны.
Правда, если мы обратимся к изумительным изображениям
Подробнее >>
Словарь >> животных - бизонов, мамонтов, оленей и диких
Подробнее >>
Словарь >> лошадей, которые встречаются в виде живописи
Подробнее >>
Словарь >> на стенах пещер и в виде выцарапанных рисунков
Подробнее >>
Словарь >> - на всяких предметах каменного века, то мы скажем, что именно с "нечеловеческого", с "посторонней" человеку природы, с "пейзажа в широком смысле", начинается история живописи
Подробнее >>
Словарь >>. Однако само совершенство этих изображений
Подробнее >>
Словарь >> говорит о том, что перед нами памятники
Подробнее >>
Словарь >> заключительного момента длиннейшего периода доисторической культуры, сметенной и уничтоженной временем. Не может быть, чтобы люди тогда сразу стали с таким абсолютным совершенством схватывать формы и движения животных, что им сразу далась одна из труднейших задач рисовального искусства
Подробнее >>
Словарь >> - нечто такое, что лишь после тысячелетий неудачных опытов удалось древним ассирийцам, эллинам или Пизанелло и Леонардо да Винчи.
В историческом искусстве
Подробнее >>
Словарь >> пейзаж
Подробнее >>
Словарь >>, т.е. изображение
Подробнее >>
Словарь >> целостности натуры
Подробнее >>
Словарь >>, пробивается очень медленно. Человек умеет уже в совершенстве изображать в графических символах
Подробнее >>
Словарь >> отвлеченные идеи
Подробнее >>
Словарь >>, умеет изображать свою наружность, свой быт, наконец, он не чуждается изображения
Подробнее >>
Словарь >> животных, которые некоторым народностям удаются изумительно, но к природе в целом человек все так же безразличен, как на ранних ступенях своего развития.
Лишь гораздо позже, перебрав все, изобразив все, "устав от своей человечности", он обращает свое внимание на безраздельные богатства вне тесного круга своего существования и ищет пути к пониманию этой красоты
Подробнее >>
Словарь >>, ищет пути спасти ее, когда она гибнет; он пытается также в описаниях и изображениях уяснить для себя ее сущность. Эта художественная
Подробнее >>
Словарь >> эволюция повторяется не раз в истории человечества. Каждый раз развитие пейзажа идет вслед прочему развитию искусства
Подробнее >>
Словарь >> и как бы замыкая собой известный художественно-культурный круг.
Таким образом
Подробнее >>
Словарь >>, оказывается, что наше исследование истории живописи
Подробнее >>
Словарь >> мы начинаем с последней ее части. Но, тем не менее, мы останавливаемся на этом порядке ввиду его удобства в смысле ознакомления с историческим материалом.
Перед текстом действия
Подробнее >>
Словарь >> драмы автор разъясняет свой сценарий, так же поступают романист и историк. Желая исследовать историю "картины
Подробнее >>
Словарь >>" во всех ее составных частях, а также историю самих этих частей, мы начинаем именно с той части, которая как бы является сценарием по отношению ко всему остальному - "декорацией
Подробнее >>
Словарь >>", "постановкой". То, что эта "декорация
Подробнее >>
Словарь >>" затем потихоньку превращается в своего рода действующее лицо, является при этом наглядным выражением всего течения культуры и искусства
Подробнее >>
Словарь >>.
Во всяком случае, этот ход изложения допускает логическую последовательность, которая едва ли покоится на более условных основах, нежели те, на которые опираются принятые до сих пор в истории живописи
Подробнее >>
Словарь >> системы: по нациям, по хронологии или по "главнейшим вехам", часто одна от другой почти не зависящим. Мы будем стремиться, чтобы наша история была, прежде всего, историей произведений, а не творцов
Подробнее >>
Словарь >>.
В истории пейзажа легко наметить главнейшие периоды. В первом будет говориться о возникновении и развитии "пейзажа". Можно было бы назвать этот отдел "художественным
Подробнее >>
Словарь >> завоеванием природы". Во втором, мы познакомимся с той обработкой поэтизирования и отвлечения, которой подверглись добытые и усвоенные формы.
Этот отдел мог бы носить название "украшения" или "стилизации" природы. В третьем мы увидели бы вполне определившееся абсолютное поклонение природе, как бы выражающее пленение искусства
Подробнее >>
Словарь >> природой. Последний отдел истории пейзажа имеет своим началом голландскую живопись
Подробнее >>
Словарь >> XVII в. и крайним своим выражением - искусство
Подробнее >>
Словарь >> импрессионистов.
Что касается четвертого отдела, то он может быть в настоящем труде лишь намечен, так как подробное его исследование вывело бы нас за пределы поставленной задачи. В нем говорилось бы о том, как "пейзажное отношение" заполнило все искусство
Подробнее >>
Словарь >>, как все в живописи
Подробнее >>
Словарь >> за последнее время приобрело одинаковое для художника
Подробнее >>
Словарь >> значение с точки зрения "живописных
Подробнее >>
Словарь >>" теорий, как понемногу и сам "пейзаж
Подробнее >>
Словарь >>" в широком понимании слова стал утрачивать первоначальный смысл, уступая место исканиям абсолютно живописного
Подробнее >>
Словарь >> характера.