Великие акварели
Подробнее >>
Словарь >>
Семен Щедрин (1745-1804) не был большим талантом
Подробнее >>
Словарь >>. Иные из его картин
Подробнее >>
Словарь >> и акварелей исполнены по-любительски и даже по-детски. Живопись их сухая, темная; рисунок робкий, неумелый. Однако все же можно насчитать несколько картин
Подробнее >>
Словарь >> этого мастера
Подробнее >>
Словарь >>, оправдывающих славу его среди современников и обладающих большой, едва ли впрочем художественной, прелестью. Щедрин знал, как эффектно схватить данный вид, он чувствовал прелесть бьющих среди зелени фонтанов, он увлекался любимыми мотивами той эпохи
Подробнее >>
Словарь >>: разными "пустынками", изящными лугами, белыми домиками, отражающимися в ясных прудах.
В школе он выучился забытой ныне науке группировки пейзажных мотивов, а бесхитростное отношение к натуре
Подробнее >>
Словарь >> развило в нем до некоторой степени чувство краски
Подробнее >>
Словарь >>. Его лучшие вещи в Гатчинском и Павловском дворцах
Подробнее >>
Словарь >> если и являются, сопоставленные с произведениями Гюбера Робера, скорее пародиями на этого художника
Подробнее >>
Словарь >>, то все же они не лишены известной декоративной
Подробнее >>
Словарь >> красоты
Подробнее >>
Словарь >> и даже интимной, тихой поэзии.
Михаил Иванов (1748-1823) представляется рядом с Щедриным гораздо большим мастером
Подробнее >>
Словарь >> своего дела. Его акварели
Подробнее >>
Словарь >> с видами Царского Села, а также разных путешествий Екатерины и Потемкина (в Эрмитаже
Подробнее >>
Словарь >>, в Царском Селе и в Павловске) обнаруживают большое, почти "английское" знание сложной и кропотливой акварельной техники
Подробнее >>
Словарь >>. Кроме того, М. Иванов отлично рисовал фигурки, хорошо владел перспективой
Подробнее >>
Словарь >> и вообще стоял, в отличие от скромного доморощенного Щедрина, на высоте западных требований.
И репертуар его шире. Он с легкостью справлялся со сложными сценами, даже пробовал свои силы в батальных композициях и, как кажется, хорошо рисовал карикатуры
Подробнее >>
Словарь >>. За всем тем его произведения представляются менее симпатичными, нежели картины
Подробнее >>
Словарь >> Щедрина. Слишком в них много умения, ловкости и слишком мало внимания к природе. Иванов, как типичный маньерист (в Париже
Подробнее >>
Словарь >> он был учеником Лепренса), мог бы быть хорошим декоративным художником
Подробнее >>
Словарь >>, однако работ его в этом роде не дошло до нашего времени.
Бесконечно выше Щедрина и Иванова
Подробнее >>
Словарь >> по таланту
Подробнее >>
Словарь >> был Федор Алексеев
Подробнее >>
Словарь >> (1753-1824) - один из лучших мастеров
Подробнее >>
Словарь >> всей русской школы. Но, к сожалению, мы имеем понятие о настоящем живописном таланте
Подробнее >>
Словарь >> этого художника
Подробнее >>
Словарь >> всего только по двум-трем произведениям - тогда как многочисленные остальные его картины
Подробнее >>
Словарь >> исполнены рутинно и вяло.
Среди шедевров
Подробнее >>
Словарь >> Алексеева
Подробнее >>
Словарь >> на первом плане стоит первоклассная картина в Музее
Подробнее >>
Словарь >> Александра III
Подробнее >>
Словарь >>: Набережная Невы, исполненная в сочных и густых красках
Подробнее >>
Словарь >>, с необычайным, даже для западного искусства
Подробнее >>
Словарь >>, мастерством, в удивительно колоритной гамме
Подробнее >>
Словарь >>. По ней видно, что Алексеев
Подробнее >>
Словарь >> немало изучал лучших пейзажистов
Подробнее >>
Словарь >> своего времени Б. Беллотто и Гюбер Робера, и многочисленные превосходные копии
Подробнее >>
Словарь >> его с этих мастеров
Подробнее >>
Словарь >> служат подтверждением этой догадки.
Почти такого же достоинства виды Невы в Зимнем и Царскосельском дворцах
Подробнее >>
Словарь >>, в Третьяковской и Юсуповской галереях. Гораздо слабее масса его видов Москвы и Крыма. Алексеев
Подробнее >>
Словарь >>, воспитавшийся на архитектурных формах классического Запада, заимствовавший свою благородную, несколько монотонную палитру
Подробнее >>
Словарь >> у Беллотто, Робера и Гварди, - был сбит с толку в пестрой, вычурной Москве и под ярким солнцем юга. Так, Москве он сообщил, в духе своего времени, - характер романтичного "готического" города.
Тем не менее и в этих произведениях Алексеев
Подробнее >>
Словарь >> стоит выше всех своих русских собратьев и даже лучших заезжих иностранцев вроде Патерсена и Дамама. И в этих картинах отразился его истинно художественный темперамент, его чувство краски
Подробнее >>
Словарь >>, его большое техническое знание. Особую прелесть его картинам придают оживляющие их фигуры. Алексеев
Подробнее >>
Словарь >> любил в них подмечать разные бытовые особенности, и эта черта сообщает его картинам большой исторический интерес.
Нам кажется здесь уместным зайти несколько вперед и указать на ряд художников
Подробнее >>
Словарь >>, хотя и живших в XIX веке, но являющихся несомненными преемниками пейзажных традиций XVIII века.
И эти все художники
Подробнее >>
Словарь >> не были пейзажистами
Подробнее >>
Словарь >> в нашем понимании. Их почти не интересовала природа, ее настроение, ее краски
Подробнее >>
Словарь >>; и они были типичными, несколько узкими видописцами - портретистами известных местностей. Однако, разумеется, те из них, которые обладали более художественной душой, вносили в это "видосписывание" и некоторую поэзию, а также довольно удачно справлялись с тонкими отношениями света и красок
Подробнее >>
Словарь >>.
К этим художникам
Подробнее >>
Словарь >> принадлежат: Галактионов, Мартынов, Максим Воробьев, Александр Брюллов, отчасти Сильвестр Щедрин
Подробнее >>
Словарь >> и М. Лебедев и, наконец, далекие эпигоны школы М. Иванова
Подробнее >>
Словарь >> и Ф. Алексеева
Подробнее >>
Словарь >>: Фрикке, братья Чернецовы, Эрасси, Лагорио
Подробнее >>
Словарь >>, Горавский и многочисленные акварелисты из архитекторов.
Из этих художников
Подробнее >>
Словарь >> особенного внимания заслуживают здесь первые четыре, что же касается Сильвестра Щедрина и М. Лебедева, то о них мы будем говорить, когда перейдем к первым шагам современного пейзажа.