Упадок живописи
Подробнее >>
Словарь >>
Дальнейшее развитие архитектурной живописи
Подробнее >>
Словарь >> в христианско-античном и в первоначальном византийском искусстве
Подробнее >>
Словарь >> можно проследить по целому ряду памятников
Подробнее >>
Словарь >>, но в общих чертах это развитие сводится к упрощению, к обеднению, что находится в прямой зависимости от забвения технических знаний.
Еще раз мы встречаемся с серией самостоятельных архитектурно-декоративных композиций в украшении Вифлеемской церкви, исполнено в XI в. (но, вероятно, повторявшие более древние образцы, быть может V в.); но вообще архитектурные элементы в живописи
Подробнее >>
Словарь >> занимают, подобно пейзажу
Подробнее >>
Словарь >>, все более скромное место и приобретают постепенно значение каких-то "символических реквизитов", определяющих место действия
Подробнее >>
Словарь >>. Даже в самых интересных изображениях мистического Небесного Иерусалима, почти всегда встречающихся на картинах Апокалипсиса, или в передаче определенных мест (напр., в видах Равенны в S. Apellinare Nuovo или на фрагментах мозаичной карты Палестины из Мадабы) художники
Подробнее >>
Словарь >> не подымаются над уровнем плоских и ребяческих схем1.
В тех же случаях, когда они пытаются передать тот или иной перспективный эффект, они впадают в грубейшие ошибки, которые уродуют и кривят всю композицию
Подробнее >>
Словарь >>. У этих мастеров
Подробнее >>
Словарь >> нет никакого представления о сведении линий к одной точке или о значении горизонта. У кампанских художников
Подробнее >>
Словарь >> недостаток в теоретических знаниях восполнялся большой наблюдательностью и опытом.
Поздние же римские и византийские художники
Подробнее >>
Словарь >> как будто никогда не видали зданий в натуре
Подробнее >>
Словарь >>, а имели дело лишь с плоскими игрушечными вырезками. О пропорциях они заботятся столь же мало, и с течением времени все меньше и меньше. Никакого отношения между ростом фигур и зданий, для этих фигур назначенных, не существует. К этому надо еще прибавить, что с веками даже в деталях
Подробнее >>
Словарь >> замечается все возрастающее удаление от действительности.
Еще кое-какие параллели между действительной архитектурой
Подробнее >>
Словарь >> и архитектурной живописью
Подробнее >>
Словарь >> можно установить в произведениях VI, VII и даже X и XI вв., но дальше утверждается в византийском искусстве
Подробнее >>
Словарь >> тот странный тип "палатной живописи
Подробнее >>
Словарь >>", в которой все - произвол и условность.
Нужно, впрочем, прибавить, что эти произвольные архитектурные вымыслы в своем удивительном нагромождении представляют часто прелестные (в чисто декоративном смысле), группировки, которые отлично вяжутся со всем "неземным", ирреальным стилем византийского искусства
Подробнее >>
Словарь >>. Характерно византийские, малопонятные в конструктивном смысле, "палаты" встречаются уже в миниатюрах ватиканского Октатевка X века.
Перспектива
Подробнее >>
Словарь >> исчезла, дома нарисованы как на детских рисунках
Подробнее >>
Словарь >> - на три фронта, закругления башен не переданы; все имеет плоский "кулисный" характер; пропорции
Подробнее >>
Словарь >> и раскраска самая произвольная. В знаменитых
Подробнее >>
Словарь >> мозаиках XI в., украшающих церковь Дафнийского монастыря
Подробнее >>
Словарь >> на дороге от Афин в Элевзис, здания имеют еще более нелепые формы, Иерусалим (картина "Восшествия") изображен в виде восьмиугольной коробки с полукруглым, точно из бумаги
Подробнее >>
Словарь >> вырезанным, фронтоном над воротами (в которые никому из действующих лиц не проникнуть) и в виде ряда игрушечных построек за стенами этой коробки.
Дом св. Анны представлен трехэтажным, но дверь его открыта во всю высоту здания, и во всю эту дверь стоит фигура прислужницы; таким образом
Подробнее >>
Словарь >>, художник обнаружил, что у него не было никакого представления о соответствии внутренности здания с его внешностью.
Впрочем, где только можно было, художники
Подробнее >>
Словарь >> охотнее всего совершенно избегали изображения
Подробнее >>
Словарь >> зданий (и вообще всяких декораций
Подробнее >>
Словарь >>), занимая все пространство за фигурами действующих лиц золотом или синим колером. На том же золотом фоне представляется как сошествие Христа в ад (обозначенный лишь посредством сброшенных дверей и древнего олицетворения Аида), так и явление Христа среди апостолов (напр., в Сан-Марко в Венеции
Подробнее >>
Словарь >> XI в.).
Позже, в XII, XIII веках, не без влияния Запада, замечается снова известное оживление в византийской живописи
Подробнее >>
Словарь >> и даже некоторый технический подъем. Одновременно с более жизненным изображением
Подробнее >>
Словарь >> фигур и обогащением композиции
Подробнее >>
Словарь >> чаще встречаются и "декорационные элементы" - хотя и при сохранении однотонного (преимущественно золотого в мозаиках и голубого во фресках) фона
Подробнее >>
Словарь >>. Даже снова появляется "ведута": среди наружных мозаик С. Марко имеется довольно подробное изображение
Подробнее >>
Словарь >>, разумеется, лишь в виде чертежной схемы, самого собора, каким он выглядел в то время, а на другой мозаике сделана попытка представить внутренность собора в виде варварского архитектурного разреза. Любопытны также среди венецианских византийских мозаик беспомощные, но смелые изображения
Подробнее >>
Словарь >> воды (потоп), деревьев (рай), скал (Синай) и проч.
В XIV в. в мозаиках константинопольской церкви Кахрие Джами замечается возобновление совсем было покинутых перспективных задач, разрешаемых, однако, очень беспомощно. Экзедра, у которой сидят священники (в сцене "Мария получает багряную шерсть"), смело изображена как бы видимая (в форме полукруглой стенки с балюстрадой) сверху; однако изображение
Подробнее >>
Словарь >> это лишено всякого соотношения с действительными архитектурными формами. Вообще, в византийской живописи
Подробнее >>
Словарь >> этого позднейшего времени здания растут, занимают больше места на фонах
Подробнее >>
Словарь >>, но остаются все такими же нелепыми в конструктивном смысле. На дальнейшее развитие техники
Подробнее >>
Словарь >> не хватает силы.
Между фресками
Подробнее >>
Словарь >> и мозаиками в Кахрие Джами, в Веррии или в Студенице и наиболее ранними фресками
Подробнее >>
Словарь >> в Сан-Франческо в Ассизии технические достижения еще не разделены пропастью, но уже через сто лет мы можем усмотреть чудовищную отсталость Византии в сравнении с Италией, которую она только что еще питала своими традициями
Подробнее >>
Словарь >> и знаниями. Это особенно бросается в глаза в тех, каждый раз тщетных, усилиях, которые византийские художники
Подробнее >>
Словарь >> делают, чтобы преодолеть свое перспективное невежество.
1 Схематичный геометрический вид равеннского палациума имеет лишь самое отдаленное сходство с настоящими постройками того времени. Пропорции
Подробнее >>
Словарь >> не соблюдены, корпусность не передана, конструктивность самая приблизительная. Средину занимают три высокие арки под фронтоном с занавесками, у колонны каждой стороны к этой центральной части примыкает по галерее, нижний
Подробнее >>
Словарь >> этаж которых состоит из трех, а верхний из пяти (двойных и низких) арок. Между колонками нижнего этажа висят собранные к середине занавеси, а из-за крыш галерей
Подробнее >>
Словарь >> выглядывают изображенные в варварской перспективе
Подробнее >>
Словарь >> другие здания Равенны. Передать пространственность художник вовсе не старается.