Южная и Западная школы
В общем же изучение нюрнбергской живописи
Подробнее >>
Словарь >> производит скорее невыгодное впечатление; из него не выносишь убеждения, что здесь была настоящая почва для появления универсального гения Дюрера. Однако вокруг Нюрнберга, на юг и на запад от него, живопись делала за эти годы весьма значительные шаги вперед в смысле завоевания жизни, и вне сомнений, что слух о многих из этих произведений или даже самые произведения доходили до богатого Reichsstadt'a. В техническом смысле при этом нюрнбергская живопись "не отставала от века", и Дюрер едва ли мог бы найти для себя лучшую техническую школу, нежели именно в той же мастерской аккуратного, усердного ремесленника Вольгемута.
Если бы только можно было допустить, что Вильгельм Плейденвурф и "Meister des Hausbuchs" одно и то же лицо, то в этом жизненном, энергичном художнике
Подробнее >>
Словарь >> мы получили бы одного из тех друзей юности Дюрера, которые могли иметь на него благотворное влияние. Этот "Meister des Hausbuchs" (или, как его еще называют, "Мастер Амстердамского кабинета1") в гравюрах и рисунках
Подробнее >>
Словарь >> представляется замечательнейшей личностью своего времени. Он весь обращен на изучение жизни, и мы должны будем встретиться с ним при изучении бытовой живописи
Подробнее >>
Словарь >>, в которой он играет одну из видных ролей. Однако возможность такой идентификации далеко еще не доказана и принадлежит, как кажется, к области чистой фантазии. Позже, сделавшись самостоятельным мастером
Подробнее >>
Словарь >>, художник работал на среднем Рейне и, во всяком случае, потерял сношения с Дюрером. В картинах, приписываемых тому же мастеру
Подробнее >>
Словарь >> (едва ли основательно), он скорее примитивен, до грубости карикатурен, коряв в формах, безобразен в пропорциях. Но интересна и здесь бездна подробностей, а в фонах
Подробнее >>
Словарь >> "Воскресения Христова" (Зигмаринген) и целого ряда гравюр мы находим мотивы простого, "уютного", чисто немецкого пейзажа2.
Близок к этому загадочному мастеру
Подробнее >>
Словарь >> (вернее, к его гравюрам и рисункам
Подробнее >>
Словарь >>) замечательный диптих в Нюрнбергском музее
Подробнее >>
Словарь >> "Смерть и жизнь". Это одна из картин
Подробнее >>
Словарь >> "до-дюреровского" периода, в которых пейзаж играет главную роль и уже явно предназначен для усиления настроения. На створках "Жизни" видна беседующая парочка: элегантный юноша и нарядная принцесса. На первом плане перед нами двое нагих ребятишек играют, сидя на траве, среди цветов, - мотив, которым несколькими веками позднее должен был воспользоваться Беклин. Город, замок, поля, кустарники, озеро, горы и вереницы птиц в фоне выражают безмятежную радость бытия. Но вот при переходе ко второй створке складня обстановка меняется сразу, точно в театре
Подробнее >>
Словарь >>. Замок сгорел и разрушен, город, поля и рощи затопило наводнением, голые колючие деревья скорбно топорщат сучья; на первом плане одно из них сломано и макушка поникла к холодной земле. На самой же середине картины
Подробнее >>
Словарь >>, вместо любезничающих юных щеголей, во всем безобразии наготы раскинулся труп с ввалившимся животом, с иссохшими членами. Все говорит о конце, о смерти, о враждебных силах природы, - говорит это как своими формами, так и однообразными мрачными красками
Подробнее >>
Словарь >>.
Диптих этот - одинокое явление в живописи
Подробнее >>
Словарь >>, но в гравюрах мы найдем множество предвестников близкого расцвета и оживления немецкого искусства
Подробнее >>
Словарь >>. В гравюрах художники
Подробнее >>
Словарь >> стеснялись меньше, смелее отдавались своему вдохновению
Подробнее >>
Словарь >>3. В то же время живопись южных и западных немецких школ продолжала разрабатывать вопросы красочной красоты
Подробнее >>
Словарь >> и более совершенной техники
Подробнее >>
Словарь >>. В Нердлингене работал с 1460-х годов интересный мастер Фридрих Герлин, неловкий, топорный, резкий, но живой и "определенно национальный". Его пейзажи
Подробнее >>
Словарь >>, несмотря на ребяческие подробности, полны какой-то намеренной романтики, сумрачной поэзии. Грозно глядит в фоне "Святого Георгия" (Городской музей в Нердлингене) башня замка, стоящего в конце гладкого зеленого поля4, а справа за церковью и городом на холме рисуется силуэт виселицы. Интересен по затее и унылый пейзаж с руиной и освещенными зарей башнями в фоне "Рождества Христова" (1488 г.). В пустой, неуютной комнате, в которой Герлин помещает сцену грешницы у ног Спасителя, мы снова встречаем ряд опрокинутых цинковых кружек - прием
Подробнее >>
Словарь >> иллюзионизма
Подробнее >>
Словарь >>, уже известный нам по картине "Обручение святой Екатерины". Перспектива
Подробнее >>
Словарь >> в этой и подобных им interieur'ныx картинах очень приблизительна, но художники
Подробнее >>
Словарь >> дают волю своим реалистическим
Подробнее >>
Словарь >> вкусам в выписывании различных деталей
Подробнее >>
Словарь >>, особенно же сверкающих предметов. В этом отношении характерно также и "Благовещение" "Мастера
Подробнее >>
Словарь >> из Поллинга" (галерея в Ашаффенбурге); в нем склонность художника
Подробнее >>
Словарь >> к иллюзионистским фокусам сказывается (при ужасающих ошибках в перспективе
Подробнее >>
Словарь >> и индифферентном отношении к фигурам) в том, как он выписывает разные подробности: медный рукомойник (неизбежный атрибут
Подробнее >>
Словарь >> всех келий Марии), лубковую коробку, чернильный прибор и подсвечник с ножницами на полке, пригвожденную к стене бумажку с надписью и прилепленную рядом и бросающую от себя тень свечку. Картина помечена 1444 годом, но эта ранняя дата вызывает сомнения.
1 Последнее название дано ему вследствие нахождения большого количества его гравюр в Амстердамском "Кабинете гравюр", как будто принадлежащих одной и той же руке. Имя "Meister des Hausbuchs" он носит по книге с интереснейшими рисунками
Подробнее >>
Словарь >>, хранящейся в швабском замке Вольфегг, принадлежащем князю Вальдбург-Вольфегг. Harzen предлагает считать автором "Домовой книги" Цейтблома, Lippmann приписывает ее Гансу Гольбеину-старшему, Вурцбах не без основания отделяет миниатюры
Подробнее >>
Словарь >> и рисунки
Подробнее >>
Словарь >> планет в "Домовой книге" от остальных, наиболее интересных. Миниатюры
Подробнее >>
Словарь >> он считает при этом копиями
Подробнее >>
Словарь >>, рисунки
Подробнее >>
Словарь >> планет произведениями "Мастера
Подробнее >>
Словарь >> Амстердамского кабинета" (для которого он осторожно выдвигает имя сына живописца
Подробнее >>
Словарь >> Ганса из Цюриха), автором же лучших рисунков
Подробнее >>
Словарь >> "Домовой книги" он предлагает принимать "Мастера
Подробнее >>
Словарь >> E. S." тождественного, по его мнению, с придворным художником
Подробнее >>
Словарь >> императора Фридриха III Эрвином фон Штеге.
2 Совершенно в особом вкусе исполнен пейзаж на картине (того же мастера
Подробнее >>
Словарь >>?) "Плач над телом Господним" в Дрездене. Отчасти он напоминает "приземистые", "плотные пейзажи
Подробнее >>
Словарь >>" швабской школы середины XV века (например, картину
Подробнее >>
Словарь >> "Эремиты" в галерее Донаушенгена), отчасти же он имеет что-то общее с венецианскими схемами (особенно "Беллинесской" представляется скала с Гробом Господним справа). В изображении
Подробнее >>
Словарь >> Иерусалима сказалось явное намерение представить восточный город.
3 Среди немецких граверов второй половины XV века, к сожалению, по именам неизвестных нам, особенного внимания заслуживают: "Мастер E. S.", "Мастер P. W.", "Мастер Садов любви", "Мастер Игральных карт", "Мастер M. Z.". Первый период германской гравюры
Подробнее >>
Словарь >> заключается плодовитым Израелем из Мехельна (Israhel van Meckenen), родившимся около 1440 года, вероятно, еще в Нидерландах, но работавшего преимущественно в Бохольте (Вестфалия). Для нас сейчас его гравюры
Подробнее >>
Словарь >> интересны как отлично исполненные для времени этюды
Подробнее >>
Словарь >> interieur'oв. Ему удается передать в них и светотень, и глубину. Умер Израель в 1503 году.
4 Забавно и совершенно по-детски поместил художник в двух выступах передней башни замка громадные, по сравнению со зданием, головы (для туловищ не оказалось места) родителей освобожденной святым Георгием царевны.