Царственно свободное искусство
По возвращении Тициана в Венецию
Подробнее >>
Словарь >>, ему пришлось окончить одну из картин
Подробнее >>
Словарь >> скончавшегося Джорджоне, - "Спящая Венера"1. Характерно для мастера
Подробнее >>
Словарь >> при этом, что он, умевший до обмана подражать своему товарищу2, не пожелал на сей раз сделать "имитацию под Джорджоне", а написал в фоне целиком взятый с натуры
Подробнее >>
Словарь >> сельский мотив, которым он около того же времени воспользовался и для собственной картины
Подробнее >>
Словарь >> "Явление Христа Магдалине" (Лондон). Для картины
Подробнее >>
Словарь >> Джорджоне он только украсил этот мотив прибавкой нескольких деревьев, стоящих у самых построек, и хижины, прислоненной к воротам. Различно также и небо в обоих случаях. На "Венере
Подробнее >>
Словарь >>" мы видим восточный небосклон с залегшей светло-серой тучей, из-за которой выплывают клубы освещенных вечерним солнцем облаков. В лондонском "Noli me lаngere" изображен тусклый закат с разбросанными по лимонно-желтому небу рыхлыми облаками и с пространством чистого темно-синего неба над деревней, означающей в данном случае предместье Иерусалима3.
Можно на этом месте сравнить Тициана с Дюрером, гравюры
Подробнее >>
Словарь >> которого ему были хорошо известны и с которым он мог и лично иметь случай встречаться в бытность великого немца в Венеции
Подробнее >>
Словарь >>4.. Эта деревушка на "Венере
Подробнее >>
Словарь >>" и на "Воскресении" очень родственна мотивам на дюреровских гравюрах и акварельных этюдах
Подробнее >>
Словарь >>. И все же творчество обоих художников
Подробнее >>
Словарь >> подчинено различным мировоззрениям. Дюрер при всем своем знании природы как-то "остерегается" ее, он ее трактует робко, тщательно вырисовывая все, что видит; он непрестанно учится у нее. У Тициана поражает свобода, ширина и развязность приемов в передаче видимости и неостывающая пылкость вдохновения
Подробнее >>
Словарь >>. Дюрер - "ювелир" и, главное, "готик": он заканчивает период искусства
Подробнее >>
Словарь >> усердного, нежного, трогательного, но ребяческого и какого-то ремесленно-рабского ("daheim ist man ein Schmarotzer" вырвалось у него однажды в виде характеристики положения художника
Подробнее >>
Словарь >> в Германии). В сравнении же с Тицианом даже "аристократ" Беллини, представлявшийся Дюреру таким "вельможей", может показаться "робким" и "ремесленным", до такой степени весь подход к творчеству
Подробнее >>
Словарь >> у Тициана иной: смелый, простой и, главное, свободный. На его картинах веет горным орлиным привольем, гордым сознанием своей царственности.
Эта "простая свобода" Тициана есть его главный отличительный признак, подобно тому, как ритм и мера являются самой природой Рафаэля. Свобода сказывается во всем у Тициана и часто даже затемняет смысл его картин
Подробнее >>
Словарь >>. Свободно рисует он один и тот же пейзаж позади фигур Венеры
Подробнее >>
Словарь >> и Христа, и свободно обращается он вообще со всеми темами, все равно, придумывает ли он их сам, или исполняет желание заказчиков. Отсюда загадочность многих его главнейших произведений, загадочность, однако, отнюдь не вредящая их прелести, а скорее увеличивающая ее, расширяющая ее далеко за пределы "иллюстрации
Подробнее >>
Словарь >> данных сюжетов
Подробнее >>
Словарь >>". Эта же свобода и находящееся в связи с ней пренебрежение к сюжету
Подробнее >>
Словарь >> позволяют нам в Тициане (рядом с Джорджоне - вспомним "Грозу", "Геометров" или "Концерт" последнего) видеть одного из первых чистых живописцев
Подробнее >>
Словарь >>. При всей близости к жизни произведения обоих мастеров
Подробнее >>
Словарь >> не представляют "чисто бытового интереса"; при всей своей "костюмности" эти художники
Подробнее >>
Словарь >> вовсе не анекдотисты и стоят скорее вне своего времени, вне ограниченных идей
Подробнее >>
Словарь >> данной эпохи
Подробнее >>
Словарь >>. Красота их картин
Подробнее >>
Словарь >> абсолютна и именно чисто живописного
Подробнее >>
Словарь >> порядка: образная, красочная, вовсе не "литературная"5.
1 О том, что пейзаж в глубине картины
Подробнее >>
Словарь >> "Спящая Венера" Джорджоне писан Тицианом, мы узнаем из записок Маркантона Микиеля, видевшего картину
Подробнее >>
Словарь >> в 1525 г. в собственности Иеронима Марчелло в Падуе. "Latela dеlla Vеnеra nuda, сhe dorme in uno paese cun Cupidine, fo de mano de zorzo da Castelfranco ma lo paese e Cupidine ftirono finiti da Titiano" (фигура Купидона
Подробнее >>
Словарь >> ныне записана). Остается под вопросом, когда именно выполнил эту задачу Тициан, сейчас ли по возвращении из Падуи, или же несколько лет спустя, по требованию собственника картины
Подробнее >>
Словарь >>, которому она досталась из наследия художника
Подробнее >>
Словарь >> в неоконченном виде.
2 Об "обманности" его подражания прямо говорит Вазари. Примеры таких имитации мы имеем в "Мадонне со св. Франциском и св. Христофором" в Мадриде, в "Св. Петре" сакристии Santa Maria del Salute в Венеции
Подробнее >>
Словарь >> и в других ранних картинах Тициана.
3 То, что Тициан для двух совершенно разных сюжетов
Подробнее >>
Словарь >> воспользовался одним и тем же мотивом пейзажа и каждый раз именно пейзажу
Подробнее >>
Словарь >> придал особую значительность, от врывает его внутреннее отношение к задачам творчества
Подробнее >>
Словарь >>. "Грязные деревни" - в сущности, мало подходящий фон как для спящей Венеры
Подробнее >>
Словарь >>, так и для утра Св. Пасхи.
4 Из картин
Подробнее >>
Словарь >> Дюрера ему была еще до 1510 г. известна пражская "Rosenkranzmadonna", написанная Дюрером в Венеции
Подробнее >>
Словарь >> для Фондако деи Тедески.
5 Это, разумеется, не надо понимать в том смысле, что оба мастера
Подробнее >>
Словарь >> были бессодержательными, пустыми, лишь занятыми своим ремеслом живописцами
Подробнее >>
Словарь >>. Свободу того же размаха мы найдем у Микель Анджело и у Рафаэля, вообще, сравнительно с другими веками, искусство того времени было изумительно свободным.