Торжество страсти
Рaз попав на этот путь, Тициан уже не возвращался больше к прежней интимности; в его искусство проникает пафос. В конце 1520-х годов он снова сближается с бежавшим в Венецию
Подробнее >>
Словарь >> "римлянином" Себастиано и с самим великим "трагиком", Буонарроти, несколько месяцев гостившим в Венеции
Подробнее >>
Словарь >>1. В 1532 году он пишет в Болонье кесаря Карла V и с этого момента становится "Апеллесом нового Александра"2, приобретает значение "мирового художника
Подробнее >>
Словарь >>". В 1530 году умирает его жена, и потеря эта лишает дом Тициана прежней уютности. Дети подрастают, и художник принужден заботиться об их благополучии, об их карьере3. Все эти обстоятельства вместе взятые удаляют Титана все более и более от нежных мечтаний и развивают в нем, человеке от природы мудром, внимательном к жизни и упорно сосредоточенном, необычайную глубину познания жизненных явлений
Подробнее >>
Словарь >> и людских характеров. Тициан и теперь не возносится, подобно Микель Анджело, в сферы мистики, не углубляется в вопросы смерти и воскресения, конца и начала, возмездия и греховности, но тем более интенсивно он охвачен всей жизненной борьбой, великолепием страстей и красотой
Подробнее >>
Словарь >> всевозможных коллизий.
Параллельно с этим в нем образуется и новое отношение к природе. На смену прежним "аркадийским нотам"4 появляются в его живописи
Подробнее >>
Словарь >> фанфары ликования, "органный рев" ужаса, пение грандиозных ангельских хоров, наконец - и это главная сила Тициана - гимны торжествующей любви, вернее, торжествующей страсти, прямо непостижимые по силе в этом глубоком старце. Есть что-то общее между Тицианом и Толстым.
Но только Толстой, также плененный до самой старости соблазнами плоти, боролся с ними, клял их, видел в них предельный ужас жизни. Тициан же в этом, как и во всем, остался верен себе, и, не будучи развратником, не переставал славословить любовное прельщение, видеть в женской ласке высшее счастье.
"Искание патетики", начавшееся еще с "Ассунты", приобретает особенно мощное выражение в грандиозной картине, исполненной мастером
Подробнее >>
Словарь >> для церкви Santi Giovanni e Paolo и изображающей "Убиение св. Петра Доминиканца". Самая картина погибла в 1867 году в пожаре, уничтожившем "Капеллу
Подробнее >>
Словарь >> Розария", куда она была временно поставлена, но многочисленные копии
Подробнее >>
Словарь >> и гравюры
Подробнее >>
Словарь >> дают почти полное представление об этом произведении, превозносимом Аретином как "прекраснейшая картина Италии"5.
1 Приведем здесь, со слов Вазари, мнение Микель Анджело о Тициане: "Однажды Микель Анджело и Вазари посетили Тициана в Бельведере
Подробнее >>
Словарь >> и видели там оконченную его картину
Подробнее >>
Словарь >> - нагую женщину, изображавшую Данаю, которая принимала в свое лоно Юпитера, обратившегося в золотой дождь; и они (по принятому обычаю) очень хвалили ее. Но, покинув его, Микель Анджело, одобряя чрезвычайно Тициана за его колорит и за стиль, высказал сожаление, что в Венеции
Подробнее >>
Словарь >> не учатся сперва рисовать и что у живописцев
Подробнее >>
Словарь >> отсутствует более правильная система художественного
Подробнее >>
Словарь >> образования. "Ибо, - прибавил он, - если бы этот человек был бы поддержан знаниями и рисунком, при его природной силе, особенно что касается подражания действительности, он не имел бы себе равных; это прекрасный ум, и его приемы
Подробнее >>
Словарь >> полны прелести и жизни". Другой раз (со слов Аретина), Микель Анджело, по поводу портрета Альфонса Феррарского, выразился о Тициане, что он никогда не предполагал возможности достичь подобного в искусстве
Подробнее >>
Словарь >> и что Тициан - единственный художник, заслуживающий имя живописца
Подробнее >>
Словарь >>.
2 В тексте диплома на титул палатинского графа, который был дан Карлом V Тициану в 1533 году, художник сравнивается именно с Апеллесом: "Известное нам искусство твое заслуживает, чтобы ты именовался Апеллесом нашего века". Сравнивает Тициана с Апеллесом и Ломаццо ("Idea del tempio dеlla pittura"): "Не только между итальянцами, но между всеми живописцами
Подробнее >>
Словарь >> мира Тициан блистает, как солнце между звездами, как в пейзажах, так и в фигурах; его можно сравнить с Апеллесом, который первый изобрел (писать) грозу, дождь, ветер, солнце, молнию и бурю. И особенно прекрасно Тициан писал горы, долины, деревья, леса, тени, свет, наводнения моря и рек, землетрясения, камни, животных и все, что касается пейзажа".
3 Здесь, для хронологических соображений, напомним, что Тициан стал добиваться поступления на "государственную службу" еще в 1513 году, когда он заявил свою кандидату руна получение после смерти Джамбеллино места маклера (senseria) при Фондако деи Тедески (получил он его в 1516 г.), места, дававшегося обыкновенно живописцам
Подробнее >>
Словарь >> (как это характерно для Венеции
Подробнее >>
Словарь >>!) и, в свою очередь, обязывавшего их к некоторым работам для правительства, оплачивавшимся очень скромно. В качестве "государственного живописца
Подробнее >>
Словарь >>" Тициан написал затем ряд портретов
Подробнее >>
Словарь >> дожей и картину
Подробнее >>
Словарь >> битвы при Кадоре, которую он задумал еще в 1514 г., но исполнил двадцать три года спустя, после бесчисленного ряда напоминаний и даже угроз. По поводу его штатной должности следует тут же указать вообще на практический характер Тициана. Всюду, где только можно было, он искал материальную выгоду, что отчасти и объясняет его дружбу с "рекламистом" Аретином. От императора он получал пенсии, отсчитывавшиеся ему из казначейства в Неаполе и в Милане. При неналаженности тогдашних деловых отношений и общественного благосостояния, бдительное, доходящее до назойливости попечение о своем имуществе Тициана не должно казаться чем-то уродливым. Меценаты
Подробнее >>
Словарь >>, даже коронованные, платили тогда менее охотно, нежели в наше время, и, однако, это не мешало им торопить и понукать художника
Подробнее >>
Словарь >>. При этом было развито до высших пределов "художественное взяточничество" со стороны всевозможных посредников и комиссионеров. Как бы то ни было, но Тициан умер богатым человеком (об его богатстве говорит и Аретин в письме к герцогу Козимо), а свою дочь Тициан снабдил крупным для того времени приданым, причем старший его сын Помпонио был обеспечен доходным местом каноника Сант-Андреа в Медоле дель Фабро (близ Местре). К концу жизни деловитость Тициана, как кажется, приобрела оттенок скупости. Секретарь испанского посольства, Гарсиа Гернандес, пишет в 1561 г. королю Филиппу: "Il pittore essendo vecchio, si e fatto un po cupido", - и то же он повторяет в 1564 г.
4 Быть может, ярче всего эта "аркадийская нота" проявилась в картине галереи
Подробнее >>
Словарь >> Бриджевотер "Три возраста", относящейся приблизительно к 1512 году и изображающей в пейзаже любовную пару, старика-анахорета и спящих ребятишек.
5 Картина "S. Pietro Martyre" доставлена Тицианом в братство имени этого святого 27 апреля 1530 г. (заказ был сделан после конкурса в 1528 г.). В Академии Художеств
Подробнее >>
Словарь >> хранится сравнительно недурная копия с картины
Подробнее >>
Словарь >>, исполненная Бориспольцем.