Темы пейзажей
Подробнее >>
Словарь >> Брейгеля (Старшего)
Надо сказать, что солнца художники
Подробнее >>
Словарь >> просто как-то не замечали, быть может, считая его чем-то слишком обыденным1, если только здесь не сказывался "мрак эпохи
Подробнее >>
Словарь >>", сумерки, надвинувшиеся на душу из-за окружавших горестей и ужасов. Ведь даже в готических соборах не солнечные лучи лежали по колоннам и стенам, а сверкали яхонты витражей, точно видения из иного мира, где нет "простого", белого
Подробнее >>
Словарь >> солнца. В течение всего первого периода "завоевания живописью
Подробнее >>
Словарь >> природы" пейзаж так и не нашел солнца, да и не искал его, вполне овладев тайной передачи света; таким образом
Подробнее >>
Словарь >>, как бы повторился "черед" дней сотворения мира.
Найти солнце было суждено следующему периоду: периоду стиля, "украшения", но и тогда долгое время не видели всей особой игры его, всей его жизни. Солнцу давали скорей пассивную роль, и лишь эпохе
Подробнее >>
Словарь >> импрессионизма
Подробнее >>
Словарь >> суждено было найти в живописи
Подробнее >>
Словарь >> эту жизнь, всю активную динамическую природу солнца, и окружить изучение его каким-то восторженным культом.
Питера Брейгеля можно познать или в собраниях гравюр, или в Венской галерее. В других местах он представлен слишком случайно. Творение Брейгеля, впрочем, вообще не очень обширно, если не считать всех копий
Подробнее >>
Словарь >>, принадлежащих, главным образом
Подробнее >>
Словарь >>, его старшему сыну, который из этого копирования отцовских произведений создал
Подробнее >>
Словарь >> себе род профессии. Поэтому коллекция из четырнадцати наиболее знаменитых
Подробнее >>
Словарь >> картин
Подробнее >>
Словарь >> мастера
Подробнее >>
Словарь >>, сгруппированных благодаря собирательству императора Рудольфа II и эрцгерцога Леопольда Вильгельма в Вене
Подробнее >>
Словарь >>, представляет собою неоценимое (и долгое время остававшееся неоцененным) сокровище. Среди этих картин
Подробнее >>
Словарь >> наиболее затейливы те, в которых крошечные фигуры рассказывают сложные истории: "Обращение Павла", "Поражение Саула", "Вифлеемское избиение младенцев", "Построение Вавилонской башни".
Сцены эти происходят среди сложных и прекрасных, на версты кругом раскинувшихся декораций
Подробнее >>
Словарь >>. Однако на последние обращаешь сравнительно мало внимания - до того интересно проникнуть в суетливый, полный ожесточенной страстности мир населяющих их "лилипутов". В других картинах выразился насмешливый нрав Брейгеля2: это те, в которых он изобразил пирушку и танцы мужиков, спор масленицы с постом, пословицу об опустошителе гнезд и проч. В них опять-таки пейзажи
Подробнее >>
Словарь >> прекрасны, но внимание все же концентрируется на действующих лицах. Наконец, самыми изумительными во всем ряде венских картин
Подробнее >>
Словарь >> являются те, в которых пейзаж играет главную и почти исключительную роль. Это уже вполне "чистые" пейзажи
Подробнее >>
Словарь >>, такие же непосредственные изображения
Подробнее >>
Словарь >> стихийной жизни природы, как календарные картинки в часословах герцога Беррийского, но только значительно увеличенные в размерах, обогатившиеся всей роскошью, всей "огненностью" масляных красок
Подробнее >>
Словарь >> и вдобавок отражающие всю широту взгляда человека, жившего в самое тревожное время истории и совершившего весьма далекое для того времени путешествие (Брейгель посетил Италию в 1550-х годах и по дороге перерисовал все замечательные
Подробнее >>
Словарь >> виды Швейцарии).
Трудно определить, какую местность или даже какую часть Европы
Подробнее >>
Словарь >> изображают эти пейзажи
Подробнее >>
Словарь >>. Это отнюдь не этюды
Подробнее >>
Словарь >> с натуры
Подробнее >>
Словарь >>, а вымышленные ландшафты, пейзажи-типы. Мы найдем в них и моря, и горы, и долины, и фламандские домики, и замерзшие пруды, и плодоносные долины. Но все это разнородное объединилось, благодаря гению мастера
Подробнее >>
Словарь >>, в неразрывное целое, получило жизнь, убедительное существование.
Эти картины
Подробнее >>
Словарь >> живут своей жизнью, и жизнь их - это синтез всей средневековой европейской
Подробнее >>
Словарь >> жизни. Попробуйте изменить на этих картинах кое-какие подробности в формах изображенных домов, церквей, замков - и перед вами пройдут и Франция, и средняя Германия, и Тироль, и Швейцария. Только романского, итальянского нет ни следа в Брейгеле; в этом сказалась его колоссальная почвенная сила, ибо в его годы все в Нидерландах уже клялись Италией и молились на нее.
Три пейзажа из них - два варианта "Зимы" и "Осень" - особенно прекрасны. Когда глядишь на "Зиму со снегом", становится холодно, и с каким-то особым эгоистическим удовлетворением замечаешь слева у харчевни пылающий костер. Мертвые черные скелеты деревьев на этой картине - не находка Брейгеля; мы уже видели их у Гуса, у "Флемаля", у миниатюристов.
Однако нигде им не отведена такая роль, их оголенность не передана с такой "чувствительностью", как здесь. Деревья эти зябнут, и печальны силуэты
Подробнее >>
Словарь >> мерзнущих на них птиц. Зябнут и хижины под толстым слоем снега, дрожит весь сквозной лесок на соседнем пригорке, и уныло торчат в глубине острые скалы, точно придушенные саваном снега. Свинцовое небо нависло над самой головой.
Слышен каждый звук: крики конькобежцев на пруде, понукание извозчика, везущего сено в деревню, унылый звон церковного колокола и еще более далекие звуки, неведомо откуда идущие. Егеря со сворой возвращаются с охоты. Густыми красочными массами, но четко вырисовываются они силуэтами
Подробнее >>
Словарь >> на блеске снега. Их ноги утопают в белой массе, а усталые собаки понуро плетутся за ними. Отчего эта картина нам точно родная, отчего становится грустно, глядя на нее, точно читаешь повесть о собственных далеких, канувших в прошлое летах? Откуда - среди XVI века "модернизм" в самом отношении к делу? Мы все были здесь, "знаем", что это такое, можем вспомнить обо всем, стоит только вглядеться в картину
Подробнее >>
Словарь >>. С нами говорит самый близкий, дорогой человек. Он более наш, нежели южные красавцы-итальянцы XV-XVI веков, даже нежели художники
Подробнее >>
Словарь >> наших дней и нашей Родины3.
1 Леонардо да Винчи также советует живописцам
Подробнее >>
Словарь >> избегать передачи солнечного освещения, мотивируя это тем, что подробности моделировки
Подробнее >>
Словарь >> освещенного предмета не выделяются, а наоборот, слишком очерчены по краям, тени же сохраняют одинаковую силу как вблизи предмета, который их отбрасывает, так и в отдалении от него. Он предостерегает вообще от писания при ярком солнце. Пейзажи
Подробнее >>
Словарь >> он советует писать так, чтобы часть деревьев была в тени, а другая освещена "Истинная манера, как написать ландшафт, следующая: нужно выбрать день, когда солнце скрыто и свет его рассеян". Или еще: "Изучай при наступающем вечере лица мужчин и женщин, когда погода хмура, сколько тогда в них наблюдается прелести и мягкости!" - Ссылаясь на авторитет такого художника
Подробнее >>
Словарь >>, как да Винчи, можно считать, что писанию солнечных эффектов препятствовала не столько трудность, сколько соображения вкуса. Лишь мастера
Подробнее >>
Словарь >> середины XVIII века - Клод Бот, Пейнакер и сам Рембрандт - нашли способы изображать солнце, не изменяя красот
Подробнее >>
Словарь >> общего тона
Подробнее >>
Словарь >> в картине.
2 Кончине Брейгеля предшествовал факт, сближающий мастера
Подробнее >>
Словарь >> с нашим Гоголем: он сжег все свои злобные карикатуры
Подробнее >>
Словарь >>, сочиненные им (нарисованные?) на своих сограждан (с 1563 года Брейгель, вследствие своего брака с дочерью вдовы Питера Кука, переселился из Антверпена, где протекли его молодость и годы учения, в Брюссель). Этот факт свидетельствует о внутренней доброте художника
Подробнее >>
Словарь >>, если даже признать толкование ван Мандера, что Брейгель поступил так для того, чтобы не восстанавливать общественного мнения против своей жены.
3 Не менее прекрасен и другой вариант на тему "Зима", значащийся в каталоге Венской галереи
Подробнее >>
Словарь >> как изображение
Подробнее >>
Словарь >> весны. Можно допустить, что перед нами два месяца из целой "календарной серии", части которой или растеряны уже впоследствии, или же серия осталась почему-либо незаконченной самим мастером
Подробнее >>
Словарь >>. Эта вторая венская "Зима" изображает черно-сизый (ноябрьский) день: на первом плане поселяне спешно рубят деревья и вяжут вязанки, в отдалении у подножия холма видна река, вливающаяся в море. Вода ее бурлит, и бешено пляшут по ней корабли и лодки. Под темными нескончаемыми тучами слева белеют уже покрывшиеся снегом горы. В связи с этой бурей укажем на великолепный морской пейзаж в Вене
Подробнее >>
Словарь >>.