Строгость русских классиков
Двое из учеников Угрюмова, Егоров (1776-1851) и Шебуев (1777-1855), заслужившие один прозвище русского Рафаэля, другой - русского Пуссена, явились настоящими насадителями у нас строгого классицизма
Подробнее >>
Словарь >> в духе Давида, Карстенса и Камуччини. Однако и эти мастера
Подробнее >>
Словарь >> в сравнении с западными образцами кажутся лишь слабыми подражателями, не вполне даже сознательно относившимися к своей задаче. То, что в Давиде и его лучших учениках было убеждением и восторгом, то у Егорова и Шебуева заменялось школьным прилежанием и слепой верой в неопровержимость иностранной эстетики
Подробнее >>
Словарь >>. Тем более кажутся для нас странными восторги современников от их безличного искусства
Подробнее >>
Словарь >>. Энтузиасты отечественной живописи
Подробнее >>
Словарь >> доходили даже до того, что предпочитали "строгость" Егорова и Шебуева "манерности" французской и итальянской школ. Егоров и Шебуев были, действительно, еще холоднее, еще безжизненнее своих образцов, но до колоссальных знаний Давида, Герена, Жироде, Энгра и даже итальянцев Камуччини, Пинелли и других им было далеко. В самых даже "облагороженных" композициях Шебуева всегда сквозит русский натурщик, какая-то связь с беспомощными иконописцами XVII и XVIII веков, и в Егорове всегда чувствуется школьная выправка, а не увлечение; все его композиции
Подробнее >>
Словарь >> - классные "сочинения на темы", а не свободное, сознательное творчество.
Холодны, шаблонны и в значительной степени немощны эти два наши корифея - но все же, несмотря на все недостатки их, нельзя сказать, чтоб они были лишены всякой приятности. Разумеется, прославленные их вещи хуже всего. Так, образа Егорова, его "Истязание Спасителя", знаменитый
Подробнее >>
Словарь >>, но довольно беспомощный плафон Шебуева в Царскосельской церкви. Но их рисунки
Подробнее >>
Словарь >>, их эскизы
Подробнее >>
Словарь >> и этюды
Подробнее >>
Словарь >> способны доставить удовольствие. В них есть отражение неувядаемой красоты
Подробнее >>
Словарь >> антиков и Ренессанса
Подробнее >>
Словарь >>, и хотя это отражение дошло в их передаче в сильно затуманенном виде - все же оно сохранило еще до известной степени свою прелесть. Кто умеет любоваться "красивой" композицией
Подробнее >>
Словарь >>, кого способна тронуть простая красота сплетающихся округлых линий, тому могут доставить наслаждение (правда, несколько пресное) бесчисленные рисунки
Подробнее >>
Словарь >> обоих мастеров
Подробнее >>
Словарь >>, хранящиеся в наших музеях
Подробнее >>
Словарь >> и частных собраниях.
Рядом с Шебуевым и Егоровым следует назвать и отца Александра Иванова
Подробнее >>
Словарь >> - отличного "знатока рисунка" Андрея Иванова
Подробнее >>
Словарь >> (1775-1848). И он не был свободен от влияния XVIII века. "Слава" на его картине "Единоборство Мстислава с Редедею" точно слетела с какого-нибудь плафона растреллиевского дворца
Подробнее >>
Словарь >>, его печенег, так кстати лежащий у ног застывшего в своем беге "юного киевлянина", имеет несомненное родство с "Марсами" барочной мифологии.
Но в своем знании человеческого тела он, пожалуй, тверже, нежели его более знаменитые
Подробнее >>
Словарь >> товарищи, и в особенности - Шебуев. Фигуры голых юношей на двух названных картинах Иванова
Подробнее >>
Словарь >>, а также уверенное, до известной степени даже приятное в своей гладкой твердости письмо указывают на большой запас знании, оставшийся, впрочем, почти без применения, отчасти оттого, что Иванов был слишком поглощен своими занятиями по Академии и случайными подрядами иконной живописи
Подробнее >>
Словарь >> (совершенно убивавшими большинство наших художников
Подробнее >>
Словарь >>), а отчасти и оттого, что эти знания были только знаниями и не отвечали внутреннему миру художника
Подробнее >>
Словарь >>, оставшегося до конца дней своих старосветским формалистом-чиновником. Семена дивной классической красоты
Подробнее >>
Словарь >> падали в России в большинстве случаев на жесткую, бесплодную почву провинциального недомыслия.
Исключениями можно считать лишь графа Ф.П. Толстого (1783-1873) и Ивана Иванова
Подробнее >>
Словарь >> (1812-1848). Первый был образованным и душевным человеком, сумевшим в своих иллюстрациях к "Душеньке" с большим, близким к Прюдону, пониманием женской красоты
Подробнее >>
Словарь >> и с тонким чувством античности перерассказать на строгом и в то же время грациозном языке сказку Богдановича, задуманную еще совершенно в балагурном лафонтеновском стиле. Второй, не отличающийся крупным талантом
Подробнее >>
Словарь >> и живой фантазией, сохраняет, однако, почетное место в истории русской живописи
Подробнее >>
Словарь >>, благодаря своим тонким, изящным, а иногда и остроумным виньеткам
Подробнее >>
Словарь >>. Положим, и четыре наших лучших художника
Подробнее >>
Словарь >> - Кипренский, Брюллов, Бруни и Иванов - были питомцами Академии и даже пламенными поборниками преподанных им идей
Подробнее >>
Словарь >>. Но огромная талантливость их сделала из них, против их собственного сознания и воли, в то же самое время и самых решительных врагов Академии. Обсуждение их творчества
Подробнее >>
Словарь >> поэтому подлежит другому отделу нашего исследования, посвященному уже не русскому академизму
Подробнее >>
Словарь >>, а тем проблескам романтизма
Подробнее >>
Словарь >>, которые обнаружились, несмотря на зависимость этих мастеров
Подробнее >>
Словарь >> от Академии, в их творчестве
Подробнее >>
Словарь >>.
Кроме Угрюмова, Шебуева и Егорова, Академия дала немало вполне верных ей художников
Подробнее >>
Словарь >>. Произведения всех этих мастеров
Подробнее >>
Словарь >> - Родчева, Сухих, Бессонова, Крюкова, Волкова - остались украшать стены нашего Академического музея
Подробнее >>
Словарь >>. Устроители Музея
Подробнее >>
Словарь >> Александра III
Подробнее >>
Словарь >> не решились перенести эту коллекцию
Подробнее >>
Словарь >> вполне порядочных, но действительно скучных школьных упражнений в сокровищницу отечественного искусства
Подробнее >>
Словарь >>.