Ян Скорель
На лет двадцать моложе, нежели Мабюзе, были голландцы Лукас Лейденский и Ян Скорель. Первый, кажется, не покидал вовсе Нидерландов и лишь ограничился поездкой из своего родного города в Антверпен
Подробнее >>
Словарь >> и в Мидельбург; второй не только побывал в Германии, Австрии и Италии, но даже принял участие в паломничестве в Святую Землю, и имеются сведения, что в Иерусалиме до сих пор сохраняется одна из картин
Подробнее >>
Словарь >> нидерландского мастера
Подробнее >>
Словарь >>.
Первый приобретает особое значение в истории северного искусства
Подробнее >>
Словарь >> благодаря своим многочисленным гравюрам на дереве и на меди. Эти работы Лукаса вместе с гравюрами
Подробнее >>
Словарь >> Дирка Велерта послужили главным пособием для усвоения ренессансных форм теми художниками
Подробнее >>
Словарь >>, которым не удавалось совершить путешествия за границу.
Оба мастера
Подробнее >>
Словарь >> означают чрезвычайно много в смысле чисто живописной
Подробнее >>
Словарь >> эволюции1. Даже Мабюзе рядом с ними - еще "примитив" в технике
Подробнее >>
Словарь >>; он работает согласно строгой, почти "иконописной" методе, с чрезвычайной тщательностью вылепляя каждую подробность.
У Скореля появляется та легкость, та бойкость, которым он мог научиться у Перино и у Полидоро в бытность свою придворным художником
Подробнее >>
Словарь >> при папе-голландце Адриане VI.
При этом краски
Подробнее >>
Словарь >> и Скореля и Лукаса не менее прозрачны и ярки, нежели у кого-либо из нидерландцев, а кисть их уже любит "щеголять" широким мазком. Если согласиться с гипотезой Вурцбаха, идентифицирующего Скореля с "Мастером
Подробнее >>
Словарь >> Смерти Марии", то в этом сложном и плодовитом художнике
Подробнее >>
Словарь >> мы увидим одну из самых значительных фигур истории живописи
Подробнее >>
Словарь >>2.
Но если даже это не так, если ограничиться для изучения личности Скореля лишь теми немногими достоверными его произведениями, которые сохранились в нидерландских собраниях, в Обер-Веллахе, в Касселе, в Дрездене и в Вене
Подробнее >>
Словарь >>, то и тогда нас должны поразить как необычайная восприимчивость мастера
Подробнее >>
Словарь >>, так и уверенная свобода его творчества
Подробнее >>
Словарь >>, совершенно чуждого оттенка
Подробнее >>
Словарь >> робости.
Не будучи убеждены доводами Вурцбаха, оставим в стороне оба сияющих красками
Подробнее >>
Словарь >>, но примитивных по формам варианта на тему "Смерть Марии" в Мюнхене и в Кельне, и тогда первым достоверным произведением Скореля окажется алтарь, написанный им на пути в Италию (в 1520 г.?), в Каринтии, для графа Франчипани.
Здесь Скорель еще совершенный "готик" по формам, но его способность
Подробнее >>
Словарь >> усваивать новые впечатления
Подробнее >>
Словарь >> уже налицо. Приемов Мабюзе, одного из учителей Скореля, нет и следа в этом произведении, зато легко принять картины
Подробнее >>
Словарь >> Веллахского алтаря за живопись Дюрера, Бургмайера или Кульмбаха.
Совершенно в духе "декорации
Подробнее >>
Словарь >>" дюреровского "Блудного сына" исполнен чудесный фон центрального образа, представляющего Святую Родню (die heilige Sippe): причудливый силуэт деревянных построек, с их острыми крышами, и в отдалении многобашенный замок на скалах. К сожалению, до нас не дошли этюды
Подробнее >>
Словарь >>, сделанные мастером
Подробнее >>
Словарь >> в Палестине, а также те картины
Подробнее >>
Словарь >>, в которых, по словам ван Мандера, эти этюды
Подробнее >>
Словарь >> были использованы.
Зато дальнейший этап в развитии Скореля - усвоение им форм итальянского возрождения - сразу бросается в глаза в картине Венской галереи
Подробнее >>
Словарь >> "Сретение".
В ней фигуры, заимствованные у Мантеньи и Липпи, помещены среди прелестного портика, напоминающего сооруженную Джулио Романо виллу Медичи (Villa Madama) на Монте-Марио. В "Магдалине" Амстердамского музея
Подробнее >>
Словарь >> сказывается явное подражание Пальме как в общей композиции
Подробнее >>
Словарь >>, так даже и в типе святой, в бурых красках
Подробнее >>
Словарь >> платья и в пейзаже.
Напротив, голландец проявился в вычурных формах скал, в мелочных подробностях долины в фоне и в слишком подробной выписке дерева на первом плане этой картины
Подробнее >>
Словарь >>. Одним из шедевров
Подробнее >>
Словарь >> ренессанса
Подробнее >>
Словарь >>, большим семейным портретом
Подробнее >>
Словарь >> Скореля, в Касселе, мы еще займемся в части II нашего труда, но и сейчас укажем на него, как на самую "свободную" нидерландскую картину
Подробнее >>
Словарь >> первой половины XVI в.3
1 Jan Scoreel, или Scorel, родился в деревне Скорель, близ Алькмара, 1 августа 1495 г. С 1509 г. он - ученик Корнелиса Виллемса в Гарлеме, а с 1512 г. - Якоба Корнелиса в Амстердаме, в дочь которого юный художник
Подробнее >>
Словарь >> влюбился. Согласно тому же источнику, откуда почерпнуты эти сведения (Карелю ван Мандеру), Скорель состоял одно время и при Яне Мабюзе в Утрехте (около 1517 г.). Отправившись в Германию, С. пользовался уроками перспективы
Подробнее >>
Словарь >> у одного духовного лица в Шпейере; оттуда он приехал в Страсбург, в Базель (где в то время жил Гольбейн-Младший) и в Нюрнберг, где он работал с Дюрером. Отсюда Скорель поехал на юг. Год мастер прожил в Каринтии, где в Обер-Веллахе им написан большой ретабль
Подробнее >>
Словарь >> для графини Аполлонии Ланг фон Веллевбург, вышедшей в 1512 г. замуж за графа Кристофа Франчипани и умершей в 1520 г. в плену в Милане. Затем он поселяется в Венеции
Подробнее >>
Словарь >>, откуда и предпринимает поездку в Палестину; в 1520 г. он на Родосе
Подробнее >>
Словарь >> и снова в Венеции
Подробнее >>
Словарь >> (возможно, что только теперь он оканчивает ретабль
Подробнее >>
Словарь >> Обер-Веллаха, на котором значится дата 1520). В Риме Скорель живет в дни правления папы Адриана VI, уроженца Утрехта (январь 1522 - октябрь 1523 г.), по смерти же Адриана возвращается в Утрехт, а в 1525 г. временно переселяется в Гарлем. 16 октября 1526 г. его выбирают каноником Утрехтского собора, что не помешало ему прижить в конкубинате с Агатой Шёнговен шестерых внебрачных детей. Умер Скорель в декабре 1562 г. Память о нем была еще совершенно жива в те дни, когда К. ван Мандер писал свою историю; и это не удивительно, если мы вспомним, что С. был личностью во всех отношениях исключительной - не только первоклассным живописцем
Подробнее >>
Словарь >>, но и замечательным
Подробнее >>
Словарь >> архитектором, инженером-гидравликом и музыкантом. Сохранились также сведения о его дружбе с поэтом Иоганнесом Секундусом. При папе Адриане С. занимал то же положение, которое Рафаэль занимал при Льве X; кроме того, он находился в сношениях с королем шведским Густавом Вазой
Подробнее >>
Словарь >> и с Франциском I Французским, тщетно приглашавшим его к своему двору (Филипп II в 1549 г. скупил все что только можно было из работ Скореля).
2 Вопрос о "Мастере Смерти Марии", названном так по двум вариантам картины
Подробнее >>
Словарь >> на данный сюжет
Подробнее >>
Словарь >>, далеко не близок к разрешению, главным образом
Подробнее >>
Словарь >> потому уже, что этому загадочному художнику
Подробнее >>
Словарь >> приписывается длинный ряд произведений, ничего общего между собой не имеющих. Если даже согласиться с остроумными доводами Вурцбаха и отдать Скорелю оба варианта "Смерти Марии", будто бы написанные еще в то время, когда Скорель находился в мастерской у Якоба Корнелисена (или его брата Яна в Антверпене?), то все же это нисколько не выясняет, кто автор многочисленных картин
Подробнее >>
Словарь >>, которые разбросаны по всем галереям
Подробнее >>
Словарь >> и которые носят имя "Мастера
Подробнее >>
Словарь >> Смерти Марии". При этом приходится признать одинаково шаткими и те гипотезы, которые говорят в пользу авторства
Подробнее >>
Словарь >> Иоста ван Калькара, Иоссе ван Клеве-Старшего, кёльнца Иоганна Фосса фон Дюрен и т. д. Благоразумнее такие картины
Подробнее >>
Словарь >> до поры до времени считать безымянными, что, разумеется, не мешает некоторым из них, и в особенности обоим "Поклонениям волхвов" в Дрездене, двум триптихам
Подробнее >>
Словарь >> в Вене
Подробнее >>
Словарь >>, "Распятию" в Неаполе, "Положению в гроб" в Лувре, и целой категории "Мадонн" так называемого типа "Entwhnung" (один из вариантов в Эрмитаже
Подробнее >>
Словарь >>, другой - в собрании графини Е. В. Шуваловой), наконец, длинному ряду портретов
Подробнее >>
Словарь >> - быть первоклассными произведениями живописи
Подробнее >>
Словарь >>. Очень вероятно, что часть этих картин
Подробнее >>
Словарь >> нужно, действительно, отдать антверпенскому мастеру
Подробнее >>
Словарь >> Иоссе ван Клеве-Старшему (1485-1540, декан гильдии в 1519 и 1525 гг.), но зато другие могут принадлежать разным голландским, фламандским и кёльнским художникам
Подробнее >>
Словарь >>, которые, быть может, нам и известны по именам, упоминаемым старыми историками и документами, но которые не дошли до нас в достоверных произведениях. Кто может сказать, что представляют из себя (Jan?) Cornelisz Buys, Aertgen van Leyden, Johann v. Dьren и т. д. и т. д.?
3 Повторение или превосходная старинная копия
Подробнее >>
Словарь >> этого исключительно прекрасного произведения находится в собрании г. Горвица в С.-Петербурге.