Сказочная история
Непосредственно к Сурикову примыкают три видных русских художника
Подробнее >>
Словарь >> настоящего времени. К сожалению, наиболее даровитый и интересный из них - Рябушкин - уже в могиле. Но, исходя из Сурикова, Рябушкин все же нашел особую сферу. Не грандиозные трагедии интересовали его, а повседневный быт былого времени. Он точно видел все это наяву, точно гулял по этим закоулкам, входил в эти терема и твердо запомнил то, что попадалось ему на глаза курьезного и живописного
Подробнее >>
Словарь >>. Рябушкин был очень упорный и добросовестный реалист. В нем не найти и следа прихорашивания своего предмета.
Он бесцеремонно и просто, точно очевидец, передает нам всю грубоватую нарядность, всю простодушную чопорность старинных людей. Какой-либо поэзии впечатления
Подробнее >>
Словарь >> он не добивался, но в его произведениях живет тем не менее большая поэтическая прелесть. Это прелесть старинных дневников, старинных вещей и комнат, всего, что вдруг и неожиданно приносит нам самый аромат давно минувших дней.
Два других художника
Подробнее >>
Словарь >>, подпавших влиянию Сурикова и избравших своим предметом древнюю Россию - С. Иванов и Аполлинарий Васнецов, являются если и менее значительными, то все же очень симпатичными мастерами
Подробнее >>
Словарь >>. Меньшая же значительность их обусловлена меньшим темпераментом и меньшей оригинальностью.
Иванов довольно близко подходит к Сурикову в своем старании придавать "неожиданность" композиции
Подробнее >>
Словарь >>, а также в сочетаниях красок
Подробнее >>
Словарь >>, в подборе костюмов
Подробнее >>
Словарь >> и деталей
Подробнее >>
Словарь >>, но он абсолютно лишен драматического таланта
Подробнее >>
Словарь >>, и картины
Подробнее >>
Словарь >> его страдают эпизодичностью, в которой тонет всякий исторический смысл.
Аполлинарий Васнецов, начавший с очень широко задуманных и довольно сильных в краске
Подробнее >>
Словарь >> сибирских пейзажей
Подробнее >>
Словарь >>, перешел затем всецело к реконструкциям старой Москвы. Это его творчество имеет большой успех среди москвичей, горячих фанатиков родного города. Но в сущности Васнецов принялся за разработку лишь того, что уже дано было Суриковым в пейзажных фонах
Подробнее >>
Словарь >> его картин
Подробнее >>
Словарь >>.
К этому А. Васнецов прибавил удачные заимствования от более самобытных художников
Подробнее >>
Словарь >>: от Поленовой
Подробнее >>
Словарь >>, Коровина
Подробнее >>
Словарь >> и Малютина. В одном можно упрекнуть Васнецова: он несколько пересаливает в той вычурности, которую он считает за самую характерную черту Москвы допетровского времени. Его композиции
Подробнее >>
Словарь >> часто напоминают театральные декорации
Подробнее >>
Словарь >>, на которых тесно сгруппировано слишком много разнообразных подробностей.
В этом месте нам необходимо снова указать и на Виктора Васнецова, ибо без сомнения, что ему рядом с Суриковым принадлежит честь первого протеста против ограниченного реализма "передвижников
Подробнее >>
Словарь >>" и первых шагов на более свободном пути.
Положим, рядом с Суриковым искусство Виктора Васнецова может показаться дряблым и бессильным. Но, во-первых, в творчестве
Подробнее >>
Словарь >> В. Васнецова мы можем найти и несколько исключений, а во-вторых, не всегда все самое сильное имеет решительное значение в развитии искусства
Подробнее >>
Словарь >>. Напротив того, иногда слабые намеки порождают целые перевороты, и если Васнецов и не произвел переворота в русской живописи
Подробнее >>
Словарь >>, то безусловно он насадил в нее такие семена, которые дали и дают еще обильные ростки.
Мы говорим на сей раз о "сказочных" и исторических картинах мастера
Подробнее >>
Словарь >>, которых мы лишь коснулись выше при разборе его религиозных работ. В особенности сказочные картины
Подробнее >>
Словарь >> мастера
Подробнее >>
Словарь >> имели крупное значение в развитии русского искусства
Подробнее >>
Словарь >>. В. Васнецов дал новые мотивы, темы, он приблизил древнерусские формы и краски
Подробнее >>
Словарь >>. Он популяризировал древнюю русскую сказку, и бесспорно, ему должны быть обязаны такие художники
Подробнее >>
Словарь >>, как Поленова
Подробнее >>
Словарь >>, Якунчикова, Головин
Подробнее >>
Словарь >> и Малютин, являющиеся наиболее видными русскими "сказочниками" 1890-x годов.
В стороне от них и тем более от В. Васнецова остался лишь один художник, которому для выражения своих душевных сказок не приходилось прибегать к узким формам древнерусского искусства
Подробнее >>
Словарь >>, но который является бодрым, широким, истинно гениальным поэтом, черпающим свое вдохновение отовсюду и сообщающим всему особое и яркое освещение, - это Врубель.
Васнецов создал
Подробнее >>
Словарь >> школу более или менее близких подражателей.
Врубель - не создал
Подробнее >>
Словарь >> никакой школы и не мог ее создать
Подробнее >>
Словарь >>, так как искусство его было слишком своеобразно и сложно. Но один Врубель стоит целой школы. Это был единственный подлинный и прекрасный идеалист последнего периода русского искусства
Подробнее >>
Словарь >>.