Мартин Шонгауер
Пахер, работавший вдали от художественных
Подробнее >>
Словарь >> центров, не оказал влияния на современников1. Его искусство, от которого уцелела, вероятно, лишь небольшая часть, прошло бесследно.
Не так обстоит с другим великим художником
Подробнее >>
Словарь >> Германии конца XV века, Мартином Шонгауером, хотя и его деятельность протекла несколько в стороне от тех городов, в которых кипела художественная
Подробнее >>
Словарь >> жизнь. Картины
Подробнее >>
Словарь >> Шонгауера едва ли видели многие художники
Подробнее >>
Словарь >> в дни их создания.
Но Шонгауер был виртуозным, неистощимо изобретательным и жизненным гравером, и благодаря его "печатным рисункам
Подробнее >>
Словарь >>" слава его распространилась далеко за пределы Кольмара, где он работал.
Юный Дюрер отправился было к нему в Брейзах, где Шонгауер жил последние годы, чтобы дополнить там свое образование, но уже не застал мастера
Подробнее >>
Словарь >> в живых. Шонгауер умер лет сорока, в 1491 году2. Бургмайер был счастливее Дюрера и пробыл у Шонгауера несколько лет.
Мы почти ничего не знаем о Шонгауере и можем только догадываться о некоторых страницах его биографии. Отец его был родом из Аугсбурга, но Мартин, пятый из сыновей Каспара, родился уже по переселении семьи в Кольмар.
Каспар был золотых дел мастером
Подробнее >>
Словарь >>, и этой же профессии, подобно Верроккио и Дюреру, хотел посвятить себя сначала и молодой Шонгауер3. Обращение с металлами и научило художника
Подробнее >>
Словарь >> твердому рисунку
Подробнее >>
Словарь >> и технике
Подробнее >>
Словарь >> гравирования. В ранних офортах Шонгауера сказываются следы влияния очень значительного, но таинственного для нас мастера
Подробнее >>
Словарь >>, подписывавшего свои гравюры
Подробнее >>
Словарь >> инициалами "E. S.4".
В живописи
Подробнее >>
Словарь >> Шонгауера проглядывает влияние нидерландцев и главным образом
Подробнее >>
Словарь >> Роже ван дер Вейдена (Ламбер Ломбард в XVI веке прямо называет его учеником Вейдена).
Но мы достоверно не знаем, посетил ли Шонгауер Нидерланды или хотя бы более близкую Бургундию. Картин
Подробнее >>
Словарь >> Шонгауера осталось очень мало, да и из оставшихся всего одна вполне достоверна: "Мадонна в беседке шиповника" в церкви Св. Мартина в Кольмаре.
По всей вероятности, большое число его произведений погибло во время иконоборческого движения в XVI веке и в дни Французской революции
Подробнее >>
Словарь >> (Кольмар принадлежал тогда Франции).
О Шонгауере, равно как и о других граверах, нам придется еще говорить, когда мы перейдем к бытовой и религиозной живописи
Подробнее >>
Словарь >>. Но и в настоящем отделе, посвященном пейзажу
Подробнее >>
Словарь >>, он заслуживает большего внимания. С Пахером его сближает (при полной противоположности в приемах
Подробнее >>
Словарь >> и во "вкусе") то, что и Шонгауер относился к делу со строгостью, не известной немецкой живописи
Подробнее >>
Словарь >> XV века.
Вероятно, эта твердость в проведении намерений, это неуступчивое преследование единожды намеченной задачи и приманили юного Дюрера, ушедшего от ремесленности доброго Вольгемута к "жестокому" и, в сущности, чуждому сентиментальной душе Дюрера искусству
Подробнее >>
Словарь >> Шонгауера. Упомянутая достоверная картина в Кольмаре (1473 года) есть именно такая проблема, неукоснительно решенная.
Напрасно стали бы мы искать в ней чувства, нежности, даже прелести. Тому, как нарисованы здесь ветви шиповника, мог бы позавидовать "натуралист" Леонардо, и, наверное, в изучении этой картины
Подробнее >>
Словарь >> многое открылось "натуралисту" Дюреру.
Здесь мы уже далеко ушли от беседок кельнской и сред нерейнской школ, хотя тема и заимствована оттуда. Эти цветы уже не пахнут райскими ароматами и удивительно написанные птицы не "заливаются" сказочными песнями. Но каждый кусочек, выделяющийся на золотом фоне беседки Шонгауера, годится как иллюстрация для ботанического или орнитологического атласа, и нигде не проглядывает распущенность отсебятины или рутинная схема.
Поразительны в этом смысле и его (или его последователя) картины
Подробнее >>
Словарь >> в Мюнхене и Берлине
Подробнее >>
Словарь >>, а также вариант картины
Подробнее >>
Словарь >> "Madonna im Rosenhag", бывшей в собрании Зепп в Мюнхене, Шонгауер (или все тот же "вернейший последователь его") не обнаруживается в них эффектным колористом (хотя очень изысканы красные тона
Подробнее >>
Словарь >> одежды
Подробнее >>
Словарь >> Богородицы на образе в Кольмаре), а приятного в этих произведениях мало. В них даже нет обычной германской уютности.
Все точно вырезано из металла и лишь слегка подкрашено. Но сколько во всем твердой воли, системы, "стиля". Систематичны, и тем самым внушительны, в этих картинах и пейзажные фоны, если они и не выдающегося натуралистического
Подробнее >>
Словарь >> характера, то все же полны наблюдательности и убедительности.
Позади мюнхенской Мадонны мы видим высокий полуразрушенный навес, служащий одновременно и темной фолией для фигуры Мадонны, и контрастной кулисой со светлой далью.
Последняя выдержана в серых тонах и изображает скалы с кустами и холмы, сплошь покрытые лесом. Из картин
Подробнее >>
Словарь >> Берлинского музея
Подробнее >>
Словарь >> можно оставить за Шонгауером лишь центральный маленький образ "Поклонение пастухов".
Животные нарисованы на этот раз плохо, но взятые прямо с натуры
Подробнее >>
Словарь >> типы пастухов мог бы одобрить сам Гуго ван дер Гус, а в "претенциозно" отделанном пейзаже с рекой, стелющемся позади столбов навеса, есть что-то ван Эйковское, до последней степени острое и внимательное. Здесь вновь нет тех случайностей, той распущенности, которая была неотъемлемой чертой всей немецкой школы XV века, не исключая ни Мозера, ни Витца.
1 Вокруг Пахера группировалась известная "школа" в лице младшего его брата Фридриха, другого Пахера - Ганса, Маркса Рейхлиха, Андре Галлера, нескольких анонимных художников
Подробнее >>
Словарь >>, известных нам лишь по их произведениям, отличительные черты которых позволяют ставить авторов в связь с искусством
Подробнее >>
Словарь >> Пахера. Сам Пахер вышел, как явствует из его произведений, из бриксенской школы живописи
Подробнее >>
Словарь >>, известной нам по ряду произведений первой половины XV века. В них итальянских элементов почти нет. Это чистая готика
Подробнее >>
Словарь >>. На одном алтаре, считающимся работой Фридриха Пахера (собрание Пакули в Париже
Подробнее >>
Словарь >>), венецианское влияние и, в частности, отражение изощренного искусства
Подробнее >>
Словарь >> Кривелли сказывается самым определенным образом
Подробнее >>
Словарь >>. - Из картин
Подробнее >>
Словарь >> цикла Пахера отметим, здесь же, имея в виду значительность их пейзажа и удачи их перспективных затей, следующие: "Моление св. Лаврентия" и "Раздача милостыни святым Стефаном" (галерея в Аугсбурге), картины
Подробнее >>
Словарь >> истории св. Августина и "Изгнание Иоакима из храма" (Нейштифт, - в последнем есть что-то общее с Витцом), картина "Встреча Марии с Елизаветой" Маркса Рейхлиха (1490 г.) с чудным горным и лесистым пейзажем в фоне (Шлейсгеймская галерея), уже ренессансная по формам картина "Бракосочетание Богородицы" в Аугсбурге, "Святая Анна с Богородицей" того же Рейхлиха в монастыре
Подробнее >>
Словарь >> Вильтен (далекий плоский пейзаж с одинокой скалой посреди), более примитивные крайне затейливые, но и беспомощно скомпонованные картины
Подробнее >>
Словарь >> "Благовещение", "Рождество", "История св. Урсулы" там же (1480-1490-е годы), "Легенда св. Корбиниана" в церковке этого святого (близ станции Таль), замечательные
Подробнее >>
Словарь >> фрески
Подробнее >>
Словарь >> Симона из Тайстена в Обермауерне и в замке Брук (особенно замечательно среди первых написанное на стене подражание резкому готическому, крайне затейливому алтарю), картины
Подробнее >>
Словарь >> алтаря в Гейлигенблуте (особенно "Мучение св. Винцента").
2 По данным Д. Бургардта, Шонгауер умер до 2 февраля 1491 года - в Брейзахе; согласно же записям в Кольмаре, он умер 2 февраля 1488 года в родном городе.
3 В 1465 году мы встречаем Мартина Шонгауера студентом в Лейпциге, где он мог сойтись с Николаусом Эйзенбергом, специалистом по гравировке колоколов.
4 Под этими буквами следует, кажется, подразумевать Эрвина фон Штеге, игравшего громадную роль при дворе императора Фридриха III. Об этом универсальном мастере - живописце
Подробнее >>
Словарь >>, медальере, архитекторе, скульпторе, гравере - мы еще будем говорить в дальнейшем. По другим догадкам, менее обоснованным, под инициалами "E. S.", скрывается фрейбургский художник Эндерс Зильбернагель, родившийся около 1435 года и умерший 2 мая 1503 года. В гравюрах, объединенных ныне под именем "Мастера
Подробнее >>
Словарь >> E. S.", нас сейчас могут интересовать следующие листы: "Поклонение Младенцу" (Христос лежит на траве, на берегу морского залива или озера, среди которого высятся острые скалы; вдали город и холмы), "Сивилла и Август" (опять река со скалой и на противоположном берегу город), "Благовещение" (готическая келья, видимая, как у Роже, через арку), "Влюбленная парочка" (сидящая в саду
Подробнее >>
Словарь >> на грядке, заделанной деревянной обшивкой), "Сад любви" (очень схематичный пейзаж с явно падуйскими чертами), "Die Heilige Sippe" (садик углом, кончающийся ажурной
Подробнее >>
Словарь >> стенкой романского стиля
Подробнее >>
Словарь >>), "Рождество" (изображенное под навесом), "Грехопадение" (резкий, но очень декоративный
Подробнее >>
Словарь >> пейзаж), "Магдалина, которую несут ангелы" (скалы, стилизованная трава, высохшее дерево), "Суд Соломона" (треугольная ниша в готическом зале, царь под балдахином
Подробнее >>
Словарь >>), "Мучение св. Севастиана" (происходит в пустыне, среди невысоких, скорее падуйских, нежели нидерландских, скал, вдали город), листок с этюдами
Подробнее >>
Словарь >> цветов, "Встреча Марии с Елизаветой" (у городской стены, уходящей в резкой и неверной перспективе
Подробнее >>
Словарь >> к фону; в отдалении высохшее дерево), сложная сцена "Пир блудного сына", происходящая в огороженном садике (вдали видны горы, странно стилизованные кусты, поле с рыцарским турниром, замок на скале и неизбежный город), "Крещение" (без фона
Подробнее >>
Словарь >>; Иордан представлен в виде небольшой лужи с тростниками; в воде плавают гуси), "Святой Иоанн на Патмосе
Подробнее >>
Словарь >>" (скалы, странные, шарообразные кусты, море и вдали город у самой воды, масса всяких птиц и зверей совершенно такого же характера, какие встречаются и в итальянских сборниках начала XV века), "Святой Христофор" (в реке русалки).