Обзор истории живописи
Подробнее >>
Словарь >> Италии. XVIII век
Углубление в познание живописи
Подробнее >>
Словарь >> XVIII века, замечаемое за последние годы, и все вызванные этим переоценки обнаружили, что итальянцы и в эпоху
Подробнее >>
Словарь >> рококо были лучшими техниками
Подробнее >>
Словарь >> в Европе
Подробнее >>
Словарь >>. Но, кроме того, целая плеяда итальянских мастеров
Подробнее >>
Словарь >> этого времени оказалась своеобразными
Подробнее >>
Словарь >> и прекрасными поэтами. Перед тем, как окончательно распроститься с европейской
Подробнее >>
Словарь >> гегемонией, итальянская живопись упорно сохраняет в продолжение всего XVIII века свое первое место рядом с французской, безусловно перегоняет Испанию и Нидерланды и находит даже возможным дать иллюзию жизненности классицизму
Подробнее >>
Словарь >>. Лишь в связи со своим полным политическим и экономическим падением (что особенно сказалось после разгрома Наполеоновской империи) она смиряется, уходит на второй и даже на третий план, но и тут еще долгое время не теряет некоторых преимуществ в смысле чисто ремесленных знаний.
Само забвение, которое постигло искусство сеиченто и сеттеченто, отчасти основано на упадке в итальянцах "сил восприятия", того, что называется художественным
Подробнее >>
Словарь >> пониманием. В XVII веке итальянцы, более, чем кто-либо, плененные ложным великолепием академизма
Подробнее >>
Словарь >>, пропустили без настоящего внимания самые живые и красивые явления, все подлинное в живописи
Подробнее >>
Словарь >>. Чем были для них Фети, Кастильоне, Креспи или Маньяско? Так и в XVIII веке, если они и "торговали" охотно своими гениями - Тиеполо, Каналетто, Гварди, то сами они все же не знали им настоящей цены и предпочитали им всех тех, кого отмечала их запутавшая сеть схоластических предрассудков. Наконец, в XIX веке, потеряв в себя веру, итальянцы даже стали стыдиться своих дедов и прадедов, окружая почетом лишь более отдаленных предков. Недаром теперь именно в Венеции
Подробнее >>
Словарь >> труднее всего найти произведение Гварди или Тиеполо - все растаскали по всему свету более самостоятельные и изысканные ценители: французы, немцы, англичане и американцы; остались лишь "недвижимые" фрески
Подробнее >>
Словарь >>. Показательно и то, что большинству из "первых" талантов
Подробнее >>
Словарь >> итальянского сеттеченто пришлось искать заработка за границей (обоим Риччи, обоим Каналетто, Карлоне и бесчисленным комаскам, всем трем Тиеполо), а что первые художники
Подробнее >>
Словарь >> своего времени: Гварди, Пьяцетта и Лонги - влачили у себя дома скромное существование мелких бюргеров. При этом заметим себе, что, в сущности, "итальянская" живопись XVIII века почти вся сводится к венецианской, к тому, что осталось жить по инерции в некогда самом жизненном из культурных очагов не только Италии, но и всей Европы
Подробнее >>
Словарь >>.
Особенно характерно для положения художественных
Подробнее >>
Словарь >> дел в Италии XVIII века то, что лучших мастеров
Подробнее >>
Словарь >> можно без всякого труда зачислить в специалисты: Каналетто, Беллотто и Гварди в видописцы, Паннини, Пиранези и Гонзаго в перспективисты, Риччи, Тиеполо, Карлоне в декораторы
Подробнее >>
Словарь >>., Лонги и Гецци в жанристы, Ротари, Розальбу в "живописцы головок" и т.д. Процесс дифференциации и специализации дошел до крайних пределов, и специальностями оказались поглощены лучшие таланты
Подробнее >>
Словарь >>. Прежние же всеохватывающие гении сделались крайней редкостью, и едва ли не единственным таким гением за XVIII век является Тиеполо.
Проследив историю декоративной живописи
Подробнее >>
Словарь >> в Италии до рубежа XIX века, мы имели случай познакомиться с рядом крупных художников
Подробнее >>
Словарь >>, выдвинувшихся в трудном и ныне забытом деле стенописи вплоть до Камуччини. Мы узнали также нескольких мастеров
Подробнее >>
Словарь >>, работавших в первые годы XVIII века преимущественно в менее видных областях и уже способствовавших выработке особого "вкуса века". Сюда относятся: Маньяско, Джузеппе Креспи, и к ним же нужно отнести еще и мощного портретиста Гисланди, беседа о котором отложена до "истории портрета".
Ныне нам следует заняться остальными "славами" сеттеченто, ставшими таковыми лишь за последние десятилетия. Мы узнаем лучших представителей пейзажа - как "чистого", так и "архитектурного", и мы узнаем художников
Подробнее >>
Словарь >>, черпавших свое вдохновение в окружающей жизни. Одного из последних мы также успели встретить в главе о "бамбоччистах" - Франческо Лондонио, писавшего скромные картины
Подробнее >>
Словарь >> из жизни крестьян и торговцев; нам предстоит теперь познакомиться с группой, имеющей более светский характер.
Итальянский пейзаж в XVII в., как самостоятельная отрасль, влачит скорее жалкое существование. Правда, столетие открывается с реформы в этой области Караччи и Альбани, которые составляют род кодекса формул пейзажа "благородного стиля"; правда, и кроме них мы найдем ряд красивых пейзажей
Подробнее >>
Словарь >> у учителя Клода Лоррена (и многих других французов и итальянцев) - Тасси1, у Гримальди Болоньезе2, у Локателли3, у Пьерфанческо Молы и особенно у Сальватора Розы и его аколитов4. Однако что значит все это в сравнении с достижениями в той же области и за тот же период времени в других странах, особенно в Нидерландах и во Франции? И не странно ли, что даже пребывание в продолжение многих лет таких великих и жизненных поэтов, как Эльсгеймер, Пуссен, Клод Лоррен
Подробнее >>
Словарь >> и Бот, не расшевелило в итальянцах способности прислушиваться к вещим голосам природы? Даже лучшие пейзажи
Подробнее >>
Словарь >> Караччи, Гримальди или Молы уступают созданиям Клода в смысле своей прочувствованности и убедительности, и даже знаменитые
Подробнее >>
Словарь >> "разбойничьи местности" Розы кажутся "театральными", если их сопоставить с живой правдой голландцев.
1 Agoetmo Tassi, о котором Бальдинуччи говорит, что он изобрел особые правильные способы рисовать базы и капители (не на глаз, как это делали другие пейзажисты) и "охотно давал советы и уроки, особенно что касается перспективы
Подробнее >>
Словарь >>", родился в 1566 г., умер в 1644 г. Считается учеником Бриля. Отличался очень предосудительными нравами и в юности был приговорен к каторге; в дни папы Павла V (1605-1621 гг.) был излюбленным декоратором
Подробнее >>
Словарь >> в Риме (им расписана в 1619 г. вилла Ланте); особенно охотно писал морские гавани и архитектурные trompe lоеil`и; заподозренный в соблазне дочери своего друга Орацио Джентилески - Артемизы (впоследствии известной художницы), подвергнут битью кордой: дом Тасси у Porto del Popolo был местом сходки самых темных личностей, от которых неоднократно приходилось страдать самому хозяину. Значение Т. было бы для нас более ясным, если бы сохранилось больше его достоверных произведений. Среди учеников Тасси мы находим, кроме Клода Лоррена, и лучшего неаполитанского перспективиста, обычного сотрудника Спадаро, - Вивиани Кодагора-Кодацци.
2 Giovanni Francesco Grimaldi, прозванный "il Bolognese", родился в Болонье в 1606 г.; считается учеником братьев Караччи, из которых, однако, он мог застать в живых одного Лодовико; в Риме мастер занял очень выдающееся положение, пользуясь покровительством Иннокентия X, для которого Г. работал в Ватикане и в Квиринале; для племянника папы, князя Памфили, Г. расписал виллу Bel Respiro; в 1648 г. мастер принимает приглашение кардинала Мазарини и отправляется в Париж
Подробнее >>
Словарь >>; по возвращении в Рим он пользуется покровительством Александра VII и Климента IX. Умер Г. в Риме в 1680 г. "Болоньезе Гримальди" отлично владел не только элементами пейзажа, но и человеческой фигурой, в этом убеждают его картины
Подробнее >>
Словарь >> в Дармштадтской галерее, фрески
Подробнее >>
Словарь >> во дворце Квиринала, а также многочисленные его рисунки
Подробнее >>
Словарь >> с натурщиков
Подробнее >>
Словарь >> и его гравюры
Подробнее >>
Словарь >>. Пейзажи
Подробнее >>
Словарь >> Гримальди, выдержанные в красивой, широкой манере
Подробнее >>
Словарь >>, представляющей нечто среднее между работами Караччи и Молы, украшают галереи
Подробнее >>
Словарь >> Лувра
Подробнее >>
Словарь >>, Боргезе в Риме, Эдинбурга и др.
3 Andrea Locatelli, или Lucatelli, родился в Риме в 1660 г.; сын и ученик живописца
Подробнее >>
Словарь >> Пиетро Л., ученика и подражателя Пиетро ди Кортоны (умер после 1690 г.); вторым учителем мастера
Подробнее >>
Словарь >> был П. Анези; умер Л. в 1741 г. в большой нужде, в которой повинен его причудливый характер и слишком разборчивое отношение к покупателю. Картины
Подробнее >>
Словарь >> отличного художника
Подробнее >>
Словарь >> отсутствуют в больших музеях
Подробнее >>
Словарь >>. Три красивых пейзажа украшают музей Академии Художеств
Подробнее >>
Словарь >>.
4 Среди этих "аколитов" Розы интересным мастером
Подробнее >>
Словарь >> представляется Filippo Napohtano Liagno, или Llanosu dAngeli, работавший в Неаполе и во Флоренции
Подробнее >>
Словарь >> и умерший юным в Риме: возможно, что он был предшественником Розы (по одним сведениям, он родился еще в конце XVI в.), возможно - что его современником. Существует автопортрет
Подробнее >>
Словарь >> Филиппе (его ли?) в Уффици
Подробнее >>
Словарь >>, подписанный "Filippo d`Angeli Romano, 29 Nov. 1622", ряд гравюр (в галерее Корсики) и ряд изящных рисунков
Подробнее >>
Словарь >> (марин во вкусе Клода) в Лувре.