Гиллис ван Конинкслоо. Стефани. Рулант Саверей
Дело в том, что действительно Конинкслоо принадлежит заслуга разработки "лесного пейзажа", возникновение которого мы видели еще на работах Герарда Давида и Альтдорфера и который должен был расцвести в творчестве
Подробнее >>
Словарь >> Клода Лоррена, Сальватора Розы и Якоба Рюисдаля1. У Конинкслоо деревья впервые заполняют всю картину
Подробнее >>
Словарь >> и как бы обступают зрителя. Листва нависает со всех сторон тяжелыми массами, могучие стволы вздымаются из болотистого грунта
Подробнее >>
Словарь >>, корчатся и извиваются, разбрасывая во все стороны свои змеевидные ветви. Даль, этот необходимый элемент каждого пейзажа Питера Брейгеля, Валькенборха и Боля, преграждается галереями
Подробнее >>
Словарь >> таких же стволов или мелким кустарником.
Заслуживает также внимания "пластическая" сторона пейзажей
Подробнее >>
Словарь >> Конинкслоо. Художник прилагает все усилия к тому, чтобы передать не столько "общий простор", сколько "объем" каждого предмета в отдельности. Часто благодаря этому его пейзажи
Подробнее >>
Словарь >> кажутся какими-то снимками с моделей
Подробнее >>
Словарь >>, вырезанными и выдолбленными из жести, а не воспроизведением природы. Но недочеты этих исканий не уменьшают их значения. Благодаря этой же "корпусности" пейзажи
Подробнее >>
Словарь >> Конинкслоо обладают особенной силой убедительности. При этом мастер в пейзаже старается передать ту же грандиозность форм, которой добивались, идя следом за Рафаэлем и Микель Анджело в фигурах, его товарищи "фигуристы" - Ломбард, Флорис и М. де Вос.
Все формы природы у Конинкслоо как бы выросли, созрели, налились соками. В этих попытках, направленных на соединение чисто германского понимания поэзии дикой природы со "стилем", с особой ясностью выражается близость художника
Подробнее >>
Словарь >> к дальнейшему фазису пейзажной живописи
Подробнее >>
Словарь >> - к "историческому" пейзажу
Подробнее >>
Словарь >>, и эта же черта отводит Конинкслоо место среди "ренессансных" живописцев
Подробнее >>
Словарь >>, тогда как в Валькенборхе или в Боде, унаследовавших от Патенира и Блеса более затейливое отношение к природе, можно еще видеть "средневековых" людей.
Стефани занимает среднее положение между Конинкслоо и Валькенборхом2; с первым его соединяет склонность к лесистым мотивам, со вторым - затейливость композиции
Подробнее >>
Словарь >>; иногда даже напоминающих сами "хитрые" измышления Патенира и немцев. Это очень искусный и интересный мастер, творчество которого, однако, нам известно почти исключительно по гравюрам, тогда как картины
Подробнее >>
Словарь >> Стефани, вероятно, ходят под другими, более знаменитыми
Подробнее >>
Словарь >> именами. Автор таких прелестных пейзажей
Подробнее >>
Словарь >>, как те двенадцать, что были гравированы Исааком Майором, или четырех времен года, гравированных Иоганном Бара, заслуживает, во всяком случае, того, чтобы о нем говорили в истории живописи
Подробнее >>
Словарь >>. - Названные гравюры
Подробнее >>
Словарь >> с рисунков
Подробнее >>
Словарь >> Стефани должны были играть не последнюю роль в образовании вкуса таких "романтиков", как А. Эвердинген и Якоб Рюисдаль.
Рулант Саверей имеет черты сходства и с Конинкслоо, и с Яном Брейгелем3. У него исчезает чрезмерная пластичность
Подробнее >>
Словарь >> и оживает атмосфера; в то же время он любит сочные, теплые краски
Подробнее >>
Словарь >> (особенно коричневые и оливковые оттенки
Подробнее >>
Словарь >>), выгодно отличающие его картины
Подробнее >>
Словарь >> от произведений современников. Вообще Рулант очень жизненный художник, относящийся к природе не как к изящному зрелищу, но обожающий ее в целом и особенно заинтересованный ее неисчислимым животным населением. Эта черта сближает Саверея с Бассано, произведения которого нидерландский художник мог видеть во время своих путешествий и в собрании своего покровителя Рудольфа II. Отправившись, по воле императора, в Тироль, Рулант накопил там этюды
Подробнее >>
Словарь >> лесистых и скалистых местностей, которые затем служили постоянным основанием для его дальнейших работ. Пейзажи
Подробнее >>
Словарь >> Руланта видимо сочинены или составлены; к тому же они чересчур густо населены животными4, но эти недостатки не мешают им быть поэтичными и убедительными. Кончил свою жизнь Рулант в Голландии, где под впечатлением
Подробнее >>
Словарь >> его несколько простодушных, однообразных, но всегда приятных картин
Подробнее >>
Словарь >> воспиталось немало художников
Подробнее >>
Словарь >> и среди них такой крупный мастер, как А. ван Эвердинген.
1 Такие лесные пейзажи
Подробнее >>
Словарь >>, как оба берлинских "Скиавоне", не могут идти в счет, это редчайшие исключения, может быть, уже навеянные какими - либо произведениями "немцев".
2 Pieter Stevens, прозванный Stephani, родился в Мехельне около 1540 г.; в 1560 г. зачислен в гильдию; с 1590 по 1612 г. состоял при дворе Рудольфа II; предполагают, что к концу жизни мастер вернулся в Нидерланды. Из картин
Подробнее >>
Словарь >> С. нам известны - одна в Брауншвейге, подписанная и датированная 1609 г., и две в Вене
Подробнее >>
Словарь >>.
3 Roelant Jacobsz Savery родился в Куртрэ в 1576 г.; ученик своего брата Якоба (родившегося, по одним сведениям, в 1545 г., по другим - в 1570 г.; умер в 1602 г.; картина Якоба во вкусе Ганса Боля - "Сельский праздник" - имеется в Гаагской галерее) и, вероятно, Ганса Боля. Несколько лет Рулант провел в Германии, где пользовался покровительством императора Рудольфа II, пославшего его пенсионером в Тироль. Вернулся Саверей на родину уже после смерти Рудольфа (в июле 1613 г. он еще в Германии); однако поселился художник не во Фландрии, а в Утрехте, в одном из самых цветущих центров голландской живописи
Подробнее >>
Словарь >> (в 1619 г. - член местной гильдии св. Луки). Последние годы Рулант боролся с нуждой и умер 25 февраля 1639 г. помешанным. Наиболее ранняя из датированных картин
Подробнее >>
Словарь >> мастера
Подробнее >>
Словарь >> "Тирольский пейзаж" (1606 г.) украшает собрание П.П. Семенова
Подробнее >>
Словарь >>. Рембрандт обладал книгой тирольских пейзажей
Подробнее >>
Словарь >> Саверея.
4 Часть этих "звериных картин
Подробнее >>
Словарь >>" изображает библейские, мифологические и басенные сюжеты
Подробнее >>
Словарь >>: "Ковчег Ноя" (собрание Н.К. Рериха в Петербурге), "Коронованный среди животных поэт" 1623 г. (в Амстердамском музее
Подробнее >>
Словарь >>), "Орфей" (в Гаагской и Стокгольмской галереях, в Эрмитаже
Подробнее >>
Словарь >> и в Национальной галерее в Лондоне, в Туринской и в Венской галереях). Попадаются и "цветочные" картины
Подробнее >>
Словарь >> мастера
Подробнее >>
Словарь >>.