Содержательный реализм
Несчастье Репина еще в том, что он, уверовав в формулу "содержательной" живописи
Подробнее >>
Словарь >>, уверовал и в то, что он сильный драматический талант. Разумеется, Репин
Подробнее >>
Словарь >> большой художник и, как таковой, очень впечатлительный, ярко схватывающий вещи человек. Но все же его призвание было не в "содержательной" живописи
Подробнее >>
Словарь >>, а в самой живописи
Подробнее >>
Словарь >>, взятой an und fur sich.
Посредством остроумного расчета Репину
Подробнее >>
Словарь >> удавалось подстраивать свои картины
Подробнее >>
Словарь >> с большим эффектом, с большой ясностью ("Крестный ход в Курской губернии"), иногда с нотой истинного трагизма ("Иван Грозный и сын его Иван"), иногда с юмором ("Запорожцы)", почти всегда с удачной режиссерской ловкостью, но нигде в них не найти подлинного настроения, живого откровения, того, что есть в Иванове и в Сурикове.
Лучше всего остального в Репине - его портреты
Подробнее >>
Словарь >>. Но грубость накладывает и на них неприятную тень. Репин
Подробнее >>
Словарь >> - талант чисто внешний, между тем он изо всех сил старался в своих портретах
Подробнее >>
Словарь >> дать "характеристику" лиц.
Вследствие этого его портреты
Подробнее >>
Словарь >> безвкусны по краскам
Подробнее >>
Словарь >> и по композиции
Подробнее >>
Словарь >>, кое-как нарисованы и вылеплены, небрежно и некрасиво написаны и в то же время, в смысле характеристики, полны грубых и неприятных подчеркиваний.
В этом отношении они далеко отстают от умных портретов
Подробнее >>
Словарь >> Ге и даже точных портретов
Подробнее >>
Словарь >> Крамского.
Перов, Верещагин и Репин
Подробнее >>
Словарь >> - главные устои нашего "содержательного" реализма, но рядом с ними работало немало художников
Подробнее >>
Словарь >>, произведения которых представляют крупный интерес для истории искусства
Подробнее >>
Словарь >> и в особенности для истории нашей культуры.
Особенно типичными "направленцами" являются: суровый Савицкий, добросовестный сухой Максимов и Ярошенко, увековечивший облик "нигилистской" молодежи 1870-x и 1880-x годов.
Менее сильные, но все же характерные вещи дали: ровесник Федотова Шмельков (1819-1890), "конкуренты 1863 года": Корзухин (1835-1894), Лемох, Морозов и Журавлев (1836-1901), a также Загорский, Скадовский, Попов, Соломаткин, М.П. Клодт и др. Наконец, эпигонами этого течения, продолжающими еще в наше время повторять зады программы 1860-x годов, являются: Богданов-Бельский, Бакшеев и Касаткин.
К эпигонам же следует причислить и Владимира Маковского
Подробнее >>
Словарь >> (род. в 1846 г.), хотя он всего на два года моложе Репина. В Маковском все характерные черты эпигона. Его искусство не содержит в себе ни внимательной строгости Перова, ни бодрой убедительности Савицкого или Ярошенко, ни сильного художественного
Подробнее >>
Словарь >> темперамента Репина. Владимир Маковский
Подробнее >>
Словарь >> среди всех своих угрюмых, даже мрачных, строгих и вдумчивых товарищей - "шутник", имеющий постоянно улыбку на лице, непрестанно подмигивающий зрителю, чтоб рассмешить его.
Но этот смех Маковского
Подробнее >>
Словарь >> - не веселый смех простодушного Федотова или злой смех Перова. Шутки Владимира Маковского
Подробнее >>
Словарь >> - шутки самолюбивого человека, который считает долгом веселить публику и старается обратить на себя внимание даже в такие минуты, когда все поглощены общим и тяжелым горем. Странное дело, но эта черта искусства
Подробнее >>
Словарь >> Владимира Маковского
Подробнее >>
Словарь >> выяснилась лишь мало-помалу, и в свое время он считался таким же полноправным ратником "серьезного направления", как Перов, Репин
Подробнее >>
Словарь >> или Савицкий.
В техническом отношении Владимир Маковский
Подробнее >>
Словарь >> в цветущую свою пору был лучше многих своих товарищей. Лишь впоследствии колорит
Подробнее >>
Словарь >> его сделался тяжелым и неприятным, живопись робкой. Картины
Подробнее >>
Словарь >> же "Любители соловьев" 1872-73 гг., "Крах банка" 1881 г., "Оправданная" 1882 г., "Семейное дело" 1884 г. и несколько его портретов
Подробнее >>
Словарь >> принадлежат к наиболее совершенным по живописи
Подробнее >>
Словарь >> картинам "передвижников
Подробнее >>
Словарь >>". В них есть известная бойкость кисти
Подробнее >>
Словарь >> и владение краской
Подробнее >>
Словарь >>, которых не найти в произведениях Савицкого и Ярошенко.
Еще один художник - "направленец" заслуживает особого рассмотрения - это Прянишников (1840-1894) - Его первая картина "Шутники. Гостиный двор в Москве", написанная спустя год после отъезда Перова за границу, является рядом с "Крестным ходом" и с "Приездом гувернантки" одной из самых значительных картин
Подробнее >>
Словарь >> 1860-x годов.
Однако Прянишников интересен еще более потому, что со временем он постарался выбиться из узкой колеи направленства и один из первых начал искать новых путей.
Положим, его "Спасов день на Севере" 1887 г. сильно напоминает фотографию и не представляет из себя образцовой живописи
Подробнее >>
Словарь >>, но и то было важно, что в то время, как Репин
Подробнее >>
Словарь >> был занят своим вариантом "Крестного хода", Владимир Маковский
Подробнее >>
Словарь >> продолжал сочинять свои неостроумные анекдоты, а все прочие старались писать вещи "нужные", Прянишников вдруг отбросил всякие намерения учить, рассказывать, навязывать свои мысли и обратился к простому изображению
Подробнее >>
Словарь >> действительности.
В то время это было еще смелым новшеством, но не прошло и десяти лет, как чистый реализм сделался лозунгом всего молодого русского художества.