Александра Бенуа
Подробнее >>
Словарь >> - "История русской живописи
Подробнее >>
Словарь >> в XIX веке"
Книга о русской живописи
Подробнее >>
Словарь >> потребовала от Бенуа
Подробнее >>
Словарь >> трех лет работы (весна 1899 — весна 1902 г.).
Несмотря на точность хронологических границ, определяемых названием, в книге они серьезно раздвинуты. Не ограничиваясь XIX веком, Александр Бенуа
Подробнее >>
Словарь >> прослеживает эволюцию русской живописи
Подробнее >>
Словарь >> нового времени на всем ее протяжении — за два столетия. Первая — ретроспективная часть — посвящена художественному наследию XVIII и первой половины XIX века. Речь шла в конечном счете о проблеме традиций в русском искусстве
Подробнее >>
Словарь >>.
Начиная с 1860-х годов критика
Подробнее >>
Словарь >>, отстаивавшая реализм в его тогдашнем понимании, не скрывала подозрительного, часто враждебного отношения к старой живописи
Подробнее >>
Словарь >>. Борясь с Академией художеств и искусством
Подробнее >>
Словарь >> салонных мастеров
Подробнее >>
Словарь >>, она без колебаний выступала против всяческих традиций русской классики
Подробнее >>
Словарь >>, перенося на них свою ненависть к современному академизму
Подробнее >>
Словарь >>. Там, в XVIII и первой половине XIX столетия, виделись истоки казенной льстивости и фальши, начальные этапы движения искусства
Подробнее >>
Словарь >>, равнодушного к народным нуждам, наконец, пагуба «иностранщины», влекущей за собой «рабский копиизм». Бенуа
Подробнее >>
Словарь >> смотрит не только шире, но точнее. Используя материалы своих уже опубликованных статей, он проделывает серьезную исследовательскую работу, вводит немалое количество забытых и новых фактов и имен, а затем, решительно переставляя акценты, противополагает привычным взглядам восхищение живописной
Подробнее >>
Словарь >> культурой русского прошлого. Эта часть книги во многом состоит из настоящих открытий.
С уважением всматриваясь в «первые шаги» отечественной живописи
Подробнее >>
Словарь >>, автор как бы заново видит искусство петровской поры, любуется творчеством
Подробнее >>
Словарь >> петровских пенсионеров И. Никитина и А. Матвеева. Затем в панораме
Подробнее >>
Словарь >> развития резко выступают на первый план мастера
Подробнее >>
Словарь >> портрета, и забытый Ф.С. Рокотов «открывает собою ряд отличных русских портретистов XVIII века и начала XIX, которыми мы вправе гордиться». Высшей точкой движения живописи
Подробнее >>
Словарь >> целого столетия оказывается Д.Г. Левицкий, «один из самых превосходных живописцев
Подробнее >>
Словарь >> всего XVIII века». Подвергая ревизии и отношение к искусству
Подробнее >>
Словарь >> начала XIX века, Бенуа
Подробнее >>
Словарь >> ставит вопрос об огромном значении венециановского восстания против Академии. Венецианов предстает не просто «отцом русского жанра
Подробнее >>
Словарь >>», а подлинным реформатором в живописи
Подробнее >>
Словарь >>, «предвосхитившим достижения Курбе, Милле и импрессионистов с их пленэром
Подробнее >>
Словарь >>». Что же касается «школы Венецианова», то, описывая эту группу мастеров
Подробнее >>
Словарь >> с особой трогательностью, даже нежностью, автор печалится о том, что они преданы забвению, и зовет к серьезному изучению «одного из важнейших явлений
Подробнее >>
Словарь >> русского искусства
Подробнее >>
Словарь >>». Здесь же серьезно разработанная история пейзажной живописи
Подробнее >>
Словарь >> XVIII века, и разговор о мастерах
Подробнее >>
Словарь >> пейзажа 1810—1830-х годов, среди которых — Сильвестр Щедрин
Подробнее >>
Словарь >>, поставленный в ряд с Кипренским. Рассматривая К.П. Брюллова как оплот и знамя академической традиции
Подробнее >>
Словарь >>, Бенуа
Подробнее >>
Словарь >> с восхищением относится к А.А. Иванову
Подробнее >>
Словарь >>, ставя «гениального художника-пророка» в центр художественной жизни целой эпохи
Подробнее >>
Словарь >>; при этом он решительно предпочитает этюды
Подробнее >>
Словарь >> и «библейские эскизы
Подробнее >>
Словарь >>» мастера
Подробнее >>
Словарь >> его знаменитой картине.