Офорты
Подробнее >>
Словарь >> Белла. Маттиа Прети. Сальватор
Подробнее >>
Словарь >> Роза
Чего только не изображают его бесчисленные офорты
Подробнее >>
Словарь >>. Мы видим и придворные карусели, и фейерверки, и пейзажи
Подробнее >>
Словарь >>, и шествия, и мелкие костюмные сценки, и сады
Подробнее >>
Словарь >>, и битвы, и корабли, и античные памятники
Подробнее >>
Словарь >>, и пышное польское посольство, и жуткую пляску смерти, и вазы
Подробнее >>
Словарь >>, и орнаменты
Подробнее >>
Словарь >>. И все это исполнено с одинаковой "вервой", быстро, с той острой простотой средств, которой требует техника
Подробнее >>
Словарь >> офортиста. Среди всего этого творения - один совершенно гениальный лист: парижский
Подробнее >>
Словарь >> "Pont-Neuf", настоящий памятник
Подробнее >>
Словарь >> "ярмарки жизни" того времени, охватывающий на листе бумаги
Подробнее >>
Словарь >> все, от чего трепетало сердце Парижа
Подробнее >>
Словарь >>, уже тогда становившегося сердцем мира.
Но как характеризует "упадочность" Италии то, что именно такой широкий, энциклопедического охвата художник воздержался от живописи
Подробнее >>
Словарь >> и весь ушел в одно рисование, в "иллюстрацию
Подробнее >>
Словарь >>". Каждый штрих
Подробнее >>
Словарь >> Беллы при этом красочен, выдает темперамент подлинного живописца
Подробнее >>
Словарь >>. Но писать фрески
Подробнее >>
Словарь >> или картины
Подробнее >>
Словарь >> художнику
Подробнее >>
Словарь >> было не под силу, или, вернее, он отстранял от себя все то, что могло бы нарушить тишину его комнатной работы, аристократическую замкнутость его жизни, его состояние зрителя, присутствующего на мировом спектакле в уюте решетчатой ложи.
1610-е гг. видят рождение трех первоклассных итальянских мастеров
Подробнее >>
Словарь >> - двух южан и одного северянина: Неаполь дает Прети и Розу; Генуя - Кастильоне. Все трое были почти ровесниками Рембрандта, и все трое обнаруживают известные черты сходства с великим голландцем, частью объясняемые одинаковостью исторических условий и общими живописными
Подробнее >>
Словарь >> веяниями (среди которых едва ли не первую, опять-таки, роль играет натурализм), частью вызванные прямым влиянием Рембрандта, - ведь офорты
Подробнее >>
Словарь >> его успели к моменту окончательной зрелости Прети, Розы и Кастильоне распространиться далеко за пределами Голландии.
С Прети мы уже познакомились в главе о декоративной живописи
Подробнее >>
Словарь >>1. Однако достоинства мастера
Подробнее >>
Словарь >>, как живописца
Подробнее >>
Словарь >> картин
Подробнее >>
Словарь >>, бесконечно превышают несомненно высокие достоинства Прети-фрескиста.
В картинах сказывается и близость мастера
Подробнее >>
Словарь >> к Рембрандту, близость настолько явная, что ею можно объяснить происхождение легенды о поездке мастера
Подробнее >>
Словарь >> в Нидерланды. Эта близость проявляется особенно в склонности к густым теням, закутывающим предметы, и к насыщенным
Подробнее >>
Словарь >> световым пятнам, мягко вылепляющим формы.
Рядом с рембрандтовскими чертами Прети дает в своей живописи
Подробнее >>
Словарь >> место влиянию Гверчино и Веронезе. От первого идут - его зеленовато-бурый тон, сочетания благородных коричневых и черноватых оттенков
Подробнее >>
Словарь >>, от второго - любовь к величавым архитектурным кулисам и к торжественным празднествам.
Да и во всем своем стиле Прети остается характерным латинянином, обладающим непреоборимой склонностью к известной пьшности и властно одержимым чувством ритма.
Сальватор
Подробнее >>
Словарь >> Роза был излюбленным живописцем
Подробнее >>
Словарь >> эпохи
Подробнее >>
Словарь >> романтизма
Подробнее >>
Словарь >>2. В нем тогда чтили художника-литератора и особенно увлекались его биографией, в которой легенды о пленении разбойниками и участии в революции
Подробнее >>
Словарь >> Мазаниелло сочетались с подтвержденными документально сведениями о деятельности Розы в качестве актера, свободомыслящего памфлетиста и импровизатора-музыканта. Несомненно, и для нас Роза представляется очень интересной личностью, характерной для мятежных, не лишенных гражданской скорби, настроений своей страны.
Но все же сейчас многие подробности его биографии и его "легенды" скорее вредят "художественной репутации" мастера
Подробнее >>
Словарь >> или, вернее, объясняют, почему Роза, при огромном таланте
Подробнее >>
Словарь >>, не занимает того выдающегося места в истории живописи
Подробнее >>
Словарь >>, которое ему со всей справедливостью должно быть уделено в истории культуры.
На наш взгляд, соприкосновение с литературой вредило ему, мешало ему. Это литература не позволила развиться вполне его красочному дару, это она натолкнула его на ряд "содержательных" картин
Подробнее >>
Словарь >>, в которых он является каким-то предвестником Виртца, наконец, это она отвлекала его от его настоящей сферы - от пейзажа.
1 Рольфе считает Прети учеником Караччиоло и не верит, чтобы он был учеником Гверчино и Рубенса в Нидерландах, о чем рассказывает Доменичи; живопись Прети в куполе
Подробнее >>
Словарь >> моденского San Biagio относится приблизительно к 1642 г.; около этого же года, по возвращении в Рим, Прети возведен в рыцарское достоинство; в Италии мастер остается до 1661 г., когда он получает приглашение гроссмейстера юаннитов отправиться в качестве архитектора и живописца
Подробнее >>
Словарь >> на Мальту; к римскому периоду относятся фрески
Подробнее >>
Словарь >> в церквях San Bartolommeo и S. Andrea della Valle (1650-1651 гг.); приблизительно с 1656 по 1660 г. П. пишет фрески
Подробнее >>
Словарь >>, украшавшие городские ворота в Неаполе и известные нам по его эскизам
Подробнее >>
Словарь >> в Неаполитанском музее
Подробнее >>
Словарь >>, а также плафоны
Подробнее >>
Словарь >> в церкви S. Pietro a Majella (гравированные в XVIII в. Фрогонаром); из работ на Мальте особенно замечательны фрески
Подробнее >>
Словарь >> в плафоне
Подробнее >>
Словарь >> церкви S. Giovanni, за которые художник получил мальтийский крест
Подробнее >>
Словарь >>; умер Прети 3 января 1699 г. и погребен в S. Giovanni.
2 Salvator Rosa родился в Аренелле, близ Неаполя, 21 июля 1615 г.; отец предназначал мальчика к духовной карьере и отдал его в коллегию "отцов сомасков", но страсть к живописи
Подробнее >>
Словарь >> взяла в Сальваторе верх, и он добился его разрешения отдаться ей всецело. Своим художественным
Подробнее >>
Словарь >> образованием Роза в значительной степени обязан себе, тем впечатлениям
Подробнее >>
Словарь >>, которые юноша получал от изучения картин
Подробнее >>
Словарь >> в церквях Неаполя и в мастерских знакомых художников
Подробнее >>
Словарь >>; прежде даже считали, что он был в учении у Рибейры, но, во всяком случае, он мог пользоваться советами своего дяди Доменико Антонио Греко и своего зятя Фраканцано, а также своего старшего товарища, бойкого живописца
Подробнее >>
Словарь >> баталии - Аньелло Фальконе. Смерть отца вынудила юношу искать себе пропитание художественным
Подробнее >>
Словарь >> трудом, и с той же целью Роза переселяется в 1635 г. в Рим, где он находит себе покровителя в лице кардинала Бранкаччи, занявшего художника
Подробнее >>
Словарь >> работами в своем дворце в Витербо: с 1637 по 1639 г. Роза снова в Неаполе. Приняв затем приглашение кардинала Джованни Карло де Медичи, художник переселяется во Флоренцию
Подробнее >>
Словарь >>, где при дворе и в городе он завоевывает себе выдающееся положение, благодаря своим разносторонним талантам
Подробнее >>
Словарь >> живописца
Подробнее >>
Словарь >>, поэта, музыканта-импровизатора и актера. Участие Розы в неаполитанской революции
Подробнее >>
Словарь >> Мазаниелло 1649 г. новейшими историками отрицается. С 1652 г. мастер живет снова в Риме, и здесь он умирает 13 марта 1673 г. - Легенды, анекдоты и ложные сведения, сообщенные старинными биографами, создали
Подробнее >>
Словарь >> из Розы какую-то мифическую фигуру, да и сейчас очень многое и в его личности и в его творении неясно. Из произведений мастера
Подробнее >>
Словарь >> ряд наиболее значительных все еще сохраняются в недоступных частных коллекциях
Подробнее >>
Словарь >> Англии. - Среди достоверных картин
Подробнее >>
Словарь >> Розы особенно интересна серия его "Битв", из которых лучшие украшают собрание графа Галанти (Palazzo Monteroduni) в Неаполе, музей там же (из собрания de Horatiis), флорентийский Palazzo Pitti
Подробнее >>
Словарь >> (1640 г.), Венский музей (1645 г.), галерею
Подробнее >>
Словарь >> Корсини в Риме (1652 г.) и Лувр
Подробнее >>
Словарь >> (того же года); далее достойны внимания ряд картин
Подробнее >>
Словарь >> в Эрмитаже
Подробнее >>
Словарь >>: "Блудный сын", "Демокрит", "Улисс", "Солдаты" (этюд
Подробнее >>
Словарь >> к последней в Дульвиче), и в Питти
Подробнее >>
Словарь >> (ряд восхитительных, полных романтики, пейзажей
Подробнее >>
Словарь >>, а также некогда знаменитый
Подробнее >>
Словарь >> "Каталина"); старинные историки не уставали также превозносить луврского "Саула у Эндорской волшебницы". Недостаток точных сведений препятствует полному выяснению "источников" искусства
Подробнее >>
Словарь >> Сальватора. Уже творчество бесспорно даровитого и жизненного Аньелло Фальконе, прозванного "Oracolo dеlle battaglie" (1600-1665 гг.), представляется в довольно сбивчивом виде; еще менее можно судить об искусстве
Подробнее >>
Словарь >> пейзажиста
Подробнее >>
Словарь >> Teodoro Filippo di Liagno (Filippo Napolitano), родившегося в Неаполе еще в 1584 г., работавшего одно время с Калло при дворе тосканского герцога и умершего в Риме в 1644 г. (несколько красивых рисунков
Подробнее >>
Словарь >> мастера
Подробнее >>
Словарь >> в Лувре устанавливают его связь с Клодом Лорреном и как бы отводят ему роль предвестника Розы).