Живопись Романо
Заветы Рафаэля о ритме, о мере, о спокойствии, о величии человеческого достоинства были забыты Джулио, и, наоборот, с какой-то непреоборимой силой сказывалась мания грандиоза, желание во что бы то ни стало поразить, подавить. Не законы дивного равновесия мироздания занимали умы и Джулио, и близких к нему художников
Подробнее >>
Словарь >> середины XVI века, а напротив того, их пленила какая-то "мировая эквилибристика", какая-то игра с устойчивостью. И здесь в мантуанских работах любимого ученика Рафаэля с особой силой обнаруживается, что в художественном мире считалось теперь настоящим идеалом. Сюжеты
Подробнее >>
Словарь >>, задания в Palazzo del Те еще говорят о том же ровном, ясном счастье, которое глядит со стен "Станц" и "Фарнезины". Но это впечатление
Подробнее >>
Словарь >> заслоняется другим - какой-то грозы, какого-то ужаса и смятения.
Отсюда понятно, почему Джулио, страстный поклонник античности, представил во дворцах
Подробнее >>
Словарь >> своего герцога все мифы древних, но не сумел в эти изображения
Подробнее >>
Словарь >> вложить ту нежную атмосферу, что составляет главную прелесть аналогичных произведений Рафаэля: "Галатеи", "Суда Париса" или "Парнаса"; в них нет умиленного "сознания всюдубожия", наивной любви к простору, к воздуху, к полям, к цветам, той самой любви, которая так чарующе вылилась уже в флорентийских картинах Санцио и которая сближает его "образа" с поэмами Феокрита и Виргилия. В творениях Романо явно сказывается желание приложить чисто библейскую суровость Буонарроти к нежным вымыслам эллинов. Самая природа у него подчинена фигурам, ее формы умышленно упрощены, схематизированы и "обеднены", и всего характернее для этого художника
Подробнее >>
Словарь >> то, что жизнь природы не передается в образах, заимствованных у нее непосредственно, но выражается в человеческих олицетворениях1.
В последней части нашей книги мы займемся подробнее тем, что в сущности означает это водворение царства аллегории
Подробнее >>
Словарь >> в пластических художествах, и там же постараемся выяснить причины его возникновения. Но и сейчас, в нашей "внешней истории", мы не можем пропустить без внимания это явление, имевшее большой общий смысл, в частности же отозвавшееся самым определенным образом
Подробнее >>
Словарь >> на целой полосе специальной истории пейзажа. При этом мы должны отметить не только отрицательные, но и положительные стороны данного пленения живописи
Подробнее >>
Словарь >> аллегорической стилизацией. Отрицательные - слишком явны, и на них останавливаться не имеет смысла.
Раз эстетика
Подробнее >>
Словарь >> времени требовала вместо самых гор, рек, деревьев и неба изображать божества гор, рек, деревьев и неба (божества, в которые запрещено было верить), то, несомненно, это должно было отразиться и на убедительности самой передачи. К концу XVI века во всей Италии, кроме Венеции
Подробнее >>
Словарь >>, не найти художника
Подробнее >>
Словарь >>, который умел бы изображать природу так, как это умели мастера
Подробнее >>
Словарь >>, воспитанные на наивном реализме кватроченто
Подробнее >>
Словарь >>. Художники
Подробнее >>
Словарь >> просто постепенно разучились обращать внимание на природу в целом.
Однако, с другой стороны, та же утрированная эстетика
Подробнее >>
Словарь >> и связанная с ней "однобокая стилистика" способствовали изумительной утонченности композиционного чувства и разработали до предельной степени самые эти схемы. У Джулио мы встречаем (особенно в его небольших сюжетах
Подробнее >>
Словарь >>) прямо гениальные в своей упрощенности композиции
Подробнее >>
Словарь >>, олицетворяющие жизнь природы (особенно в декоровке "грота" Палаццо дель Тэ), и в них он умеет связать неразрывными узами фигуры с теми сценическими схемами, среди которых он заставляет их действовать. Этими же его приемами
Подробнее >>
Словарь >> должны были воспользоваться два его "поздних преемника": Рубенс, долгое время живший в Мантуе, и Никола Пуссен, хорошо знавший творчество Джулио. В их созданиях ясный мир эллинов воскресает уже во всей своей полноте, не выходя при этом (именно благодаря "дисциплине", унаследованной от Джулио) из подчинения какой-то системе условных и в то же время убедительных образов
Подробнее >>
Словарь >>, в которых художники
Подробнее >>
Словарь >> излагали свое толкование жизненных сил натуры
Подробнее >>
Словарь >>.
Из наиболее выдающихся
Подробнее >>
Словарь >> учеников и подражателей Джулио Романо один постоянный его сотрудник остался в тени мастера
Подробнее >>
Словарь >> - это Ринальди2; другой, известный больше по гравюрам, достоин занять выдающееся положение в истории Ренессанса
Подробнее >>
Словарь >> - это Джованни Баттиста. Скульптор, известный также под прозвищами Бертано и Мантовано. Первый был, как кажется, очень умелым, но и грубоватым практиком, исполнявшим в большом виде на стенах идеи
Подробнее >>
Словарь >> своего руководителя (им, например, написаны фрески
Подробнее >>
Словарь >> "Зала гигантов
Подробнее >>
Словарь >>" в Тэ). Бертано3, унаследовавший после Джулио пост главного заведующего всеми художественными работами при дворе герцога Мантуанскаго, является художником
Подробнее >>
Словарь >> со странной фантазией, с болезненным уклоном мысли в сторону смерти, страдания и уродства.
У него мы найдем и наиболее удачные подражания Джулио Романо, исканиям мастера
Подробнее >>
Словарь >> при помощи фигур мифологии символически передавать жизнь природы. Подобные композиции
Подробнее >>
Словарь >> Бертано указывают на то, что, вчитавшись в тексты древних, художники
Подробнее >>
Словарь >> того времени, действительно, могли проникнуться их религиозным мировоззрением. Это уже не археологические реконструкции, не шаловливые фантазии, но произведения, исполненные глубокого пантеистического мистицизма и, быть может, даже религиозных убеждений, оставшихся, однако, в каком-то "притушенном" состоянии благодаря строгому контролю церкви.
1 Некоторая склонность к "натуральным" аллегориям уже сказалась у Рафаэля, особенно в "Галатее" и в мистико-астрологическом плафоне
Подробнее >>
Словарь >> капеллы
Подробнее >>
Словарь >> Киджи в церкви Santa Maria del Popolo, исполненном в мозаике венецианцем Луиджи делла Паче.
2 Доменико Ринальди Мантовано - личность не выясненная. По одним сведениям, он умер тридцати лет, в 1566 г., по другим - он уже в 1534 г. расписывал "Зал гигантов
Подробнее >>
Словарь >>" в Тэ. Ему приписываются теперь, но без достаточного основания, три превосходные кассонные картины
Подробнее >>
Словарь >> в Эрмитаже
Подробнее >>
Словарь >> "Труды Геркулеса", шедшие раньше за произведения Порденоне и в которых Фриццони с большим основанием видит живопись Мельдолы Скиавоне. Пейзажные части, встречающиеся в росписи "Зала гигантов
Подробнее >>
Словарь >>", принадлежат кисти
Подробнее >>
Словарь >> Луки да Фаэнца и Ферме да Караваджо.
3 Джованни Баттиста Скульптор, Бертано, родился в 1503 г. в Мантуе, умер там же в 1575 г. Под его руководством писали картины
Подробнее >>
Словарь >> Доменико дель Риччю "Брузазорчи", Гвизони и оба младших Коста.