Рокко Маркони. Бонифацио деи Питати
Мало общего с Бузи имеет и "Разрушение Содома" в Музео Чивико. Фигуры здесь уже напоминают маньеристов "крута Пармеджанино" - черта, незнакомая нам в достоверных произведениях Бузи1, а фон, с большой наглядностью изображающий "трясение" и "волнение" земли, качающиеся, как корабли, здания, съезжающие друг на друга массы, зловещие проблески небесного огня, находится вне известной нам безмятежной психологии мастера
Подробнее >>
Словарь >>. Ведь этот пейзаж не "прибавка", не фон, но самое главное, то, "из-за чего художник соблазнился темой". Кто бы ни был автор картины
Подробнее >>
Словарь >> (самую ее принадлежность к венецианской школе
Подробнее >>
Словарь >> приходится ставить под сомнение), она, во всяком случае, достойна серьезного внимания, как несомненное отражение фантазий нидерландских художников
Подробнее >>
Словарь >> и, в частности, диких
Подробнее >>
Словарь >> измышлений Босха на итальянской почве.
Еще один мастер, бергамец по происхождению и последователь Пальмы Рокко Маркони2 - мастер, вообще, довольно сухой и апатичный, заслуживает внимания хотя бы за фоны на двух картинах - в Венецианской Академии и в церкви "Santi Giovanni et Paolo". Пейзажная декорация
Подробнее >>
Словарь >> в первой из них несколько еще примитивна, слишком подстроена и выдает в компактных массах листвы склонность к схематизации (эту черту мы нашли у самого Джорджоне в его "Моисее" галереи Уффици
Подробнее >>
Словарь >>). Однако чарующее впечатление
Подробнее >>
Словарь >> производит передача воздуха, простора, далей, мягкая разработка бесчисленных деталей
Подробнее >>
Словарь >> (особенно удалась мастеру
Подробнее >>
Словарь >> река среди невысоких холмов, а также кусты на первом плане). Что же касается фигур, изображающих "Плач над Телом Господним", то это не что иное, как переданная в красках
Подробнее >>
Словарь >> группа "Кальвария", неподвижная, застывшая, но не лишенная красивого, спокойного ритма. Не списал ли Рокко, в самом деле, свою картину
Подробнее >>
Словарь >> с какого-либо скульптурного "Кальвария?" На такую мысль наводит, кроме всего прочего, слишком усердная "имитация" дерева в кресте
Подробнее >>
Словарь >>, точно только что принесенном из мастерской плотника. "Чичероне" высказывает предположение, что картина эта начата Базаити и, может быть, Бокаччино, но, на наш взгляд, другие картины
Подробнее >>
Словарь >> Маркони доказывают, что он и один был вполне в состоянии справиться с подобной задачей.
Под именем Бонифацио Веронезе подразумевали недавно целую семью художников
Подробнее >>
Словарь >>; различали Бонифацио I, Бонифацио II и Бонифацио III; знатоки с удивительной тонкостью характеризовали каждого из них, их взаимные влияния, их относительную значительность. Однако изыскания Густава Лудвига положили предел этим фантазиям и доказали, что большинство картин
Подробнее >>
Словарь >>, идущих под именем Бонифацио, - произведения одного мастера
Подробнее >>
Словарь >>, фамилия которого была Питати. Что же касается наиболее слабых из подобных картин
Подробнее >>
Словарь >>, то они - произведения обычных сотрудников мастера
Подробнее >>
Словарь >>, Антонио Пальмы (1514-1575) и Баттисты ди Джакомо Пальма, если не просто копии
Подробнее >>
Словарь >> с известных или затерянных оригиналов
Подробнее >>
Словарь >> Бонифацио.
Однако и сейчас личность Бонифацио далеко не вполне выяснена, отчасти потому, что сведения о нем недостаточны, отчасти потому, что он уступает своим художественным
Подробнее >>
Словарь >> темпераментом другим знаменитым
Подробнее >>
Словарь >> венецианцам XVI века. Бонифацио шел по стопам других, более сильных и самобытных художников
Подробнее >>
Словарь >>, и существенного, особенного им самим ничего не найдено. В ранний период своей деятельности он напоминает Пальму и Кариани, позже он подпадает под влияние Порденоне и Тициана, под конец жизни он начинает походить на Париса. Бонифацио - красивый мастер, превосходный колорист, но все же то, что сказано им, лучше сказано другими.
К Пальме Бонифацио ближе всего подходит в своих "Santa Conversazione", т.е. в изображениях Святого Семейства среди природы3, но при этом мастер не обладает звучностью красок
Подробнее >>
Словарь >> своего прототипа4. В обширных декоративных
Подробнее >>
Словарь >> композициях он более своеобразен, но все же не достигает ни жизненности Тициана, ни блеска Бордоне5. Наиболее красивы в декоративном смысле оба его "Триумфа" в Вене
Подробнее >>
Словарь >>, "Встреча Марии с Елизаветой" там же (в последней картине очевидно влияние Дюрера, особенно в яркой зелени среднего дерева), "Чудо с хлебами" среди грандиозного горного пейзажа (Palazzo Reale в Венеции
Подробнее >>
Словарь >>), оба варианта "Поклонения волхвов" (на одном чудесная панорама
Подробнее >>
Словарь >> снежных гор, и очень правдиво изображена итальянская деревня) и, наконец, прекрасная картина бытового характера "Лазарь", изображающая пир богатого патриция под выходящей в сад колоннадой (последние картины
Подробнее >>
Словарь >> в Венецианской Академии). Еще эффектнее по краскам
Подробнее >>
Словарь >> и по всему замыслу картина мастера
Подробнее >>
Словарь >> в Дрездене - "Моисей, спасенный из воды", и особенно картина с тем же сюжетом
Подробнее >>
Словарь >> в миланской Брере.
В обоих случаях Бонифацио старается приблизиться к Тициану и является предвозвестником Паоло Веронезе как в смысле расположения масс, так и в смысле красочных созвучий. С целью придать картинам наибольшую пышность, он заполняет их яркими современными костюмами
Подробнее >>
Словарь >> (частью заимствованными с немецких гравюр), а в пейзаже размещает тяжелые массы темной листвы, протягивая за ними широкие панорамы
Подробнее >>
Словарь >> гор. Действительно, картины
Подробнее >>
Словарь >> поражают своим богатством тех, кто не проникся вполне всем великолепием венецианского искусства
Подробнее >>
Словарь >>, но в сущности они страдают отсутствием убедительности, в них нет той трепетности, которая волнует в Лотто, и того строгого, глубокого отношения к делу, которое заставляет прощать Пальме его апатичную трезвость.
1 Известной "вертлявостью" отличаются еще фигуры в картине Бреры, приписываемой Кариани, "Несение креста
Подробнее >>
Словарь >>", но основания этой атрибуции
Подробнее >>
Словарь >> для нас совершенно непонятны.
2 Личность Рокко Маркони еще совсем не выяснена. Первая его картина относится к 1504 г. Учителем его считается Пальма. К шедеврам
Подробнее >>
Словарь >> мастера
Подробнее >>
Словарь >> принадлежат "Христос и блудница" в венецианском Palazzo Reale и сияющая красками
Подробнее >>
Словарь >> картина на тот же сюжет
Подробнее >>
Словарь >> в Феррарском музее
Подробнее >>
Словарь >>. Умер Рокко в 1529 году.
3 Бонифацио находился в свойстве с Пальмой: племянник Пальмы, Антонио ди Бартоломео, был женат на племяннице Бонифацио, Джулии.
4 Картины
Подробнее >>
Словарь >> в Ватиканской Пинакотеке
Подробнее >>
Словарь >>, в Венецианской Академии, в Берлине
Подробнее >>
Словарь >>, в Париже
Подробнее >>
Словарь >> и в Петербурге.
5 Наиболее значительным трудом Бонифацио являются картины
Подробнее >>
Словарь >>, исполненные им с учениками для палаццо Камерленги (Camera dei Sussidi) с 1530 по 1533 г. и ныне разбросанные по разным музеям
Подробнее >>
Словарь >> (главным образом
Подробнее >>
Словарь >>, в Венецианской Академии и в Вене
Подробнее >>
Словарь >>).