Ренессанс
Подробнее >>
Словарь >> в нидерландской живописи
Подробнее >>
Словарь >>
И не только у них мы найдем черты болезни и упадка; не чужды их даже такие великие, вполне национальные мастера
Подробнее >>
Словарь >>, как Босх, Патенир, Питер Брейгель, т.е. те самые художники
Подробнее >>
Словарь >>, которых мы должны считать последними представителями чистого средневекового искусства
Подробнее >>
Словарь >>, к которым формально ничего не перешло от итальянского возрождения. Спрашивается: можно ли непосредственно от них вести пути дальнейшей эволюции, можно ли считать Рембрандта преемником мистика Босха; Гойена и Поттера - преемниками Патенира; Броувера, Остаде, Рубенса, всех лучших голландцев и фламандцев XVII в. - преемниками Питера Брейгеля? Чтобы эти звенья составили одну непрерывную, прочно связанную цепь, требовалось какое-то полное обновление всего отношения художников
Подробнее >>
Словарь >> к жизни, какое-то "успокоение", навык в выборе существенных элементов, упрощение, все то, что принято называть "очищением вкуса". Светотень Рембрандта, его чувство интимности, тишины немыслимо без влияния Корреджо, Тинторетто и Караваджо; глубокое вникание в красоту
Подробнее >>
Словарь >> природы у голландских пейзажистов
Подробнее >>
Словарь >> немыслимо без всего того, что они познали через Эльсгеймера и Бриля, этих учеников Италии; и даже творение могучего Рубенса (лучшее, что создано им: его пейзажи
Подробнее >>
Словарь >> и мифологические картины
Подробнее >>
Словарь >>) можно, до некоторой степени, рассматривать как продолжение искусства
Подробнее >>
Словарь >> Лукаса Лейденского и Брейгеля, именно благодаря все тому же итальянскому влиянию преображенного, наполнившегося новыми силами, воскресшего.
Выясняется, таким образом
Подробнее >>
Словарь >>, что в чисто школьном смысле значение ренессанса
Подробнее >>
Словарь >> для нидерландской живописи
Подробнее >>
Словарь >> огромно. Однако не только переходными ступенями к дальнейшему представляется фламандская и голландская живопись XVI в., - она способна и самостоятельно доставлять истинное наслаждение, она значительна сама по себе. И опять-таки здесь заслуживают внимания не только те мастера
Подробнее >>
Словарь >>, которые остались более или менее верными национальным традициям
Подробнее >>
Словарь >>, но и те, которые изменили им, - люди, пользовавшиеся в свое время репутацией реформаторов, а в XIX в. навлекшие на себя негодование исторической критики
Подробнее >>
Словарь >>, покоившейся на вере в исключительную спасительность национальных элементов. Целый ряд мастеров
Подробнее >>
Словарь >> усовершенствовали технику
Подробнее >>
Словарь >> в сторону ее гибкости, плавности мазка, в сторону ясности и прозрачности красок
Подробнее >>
Словарь >>; другие очень много сделали для разработки "тона
Подробнее >>
Словарь >>", понимая под этим словом нечто "противоположное цветности"; теперь лишь стали добиваться того, что, в сущности, мы и подразумеваем под словом "колорит
Подробнее >>
Словарь >>", т.е. не одного приятного или правдивого сопоставления красивых колеров, но и сведения их к одному целому, их подчинения одной красочной идее
Подробнее >>
Словарь >>. Особенно обязана нидерландская живопись в этом отношении М. ван Гэмскерку, старшему Поурбусу, Флорису и Мартину де Восу. Наконец, нельзя отрицать, что сами пресловутые традиции
Подробнее >>
Словарь >>, об измене которым так много говорилось, продолжали жить и во всем этом фламандском художестве XVI в. даже в творении тех мастеров
Подробнее >>
Словарь >>, которые сделали все от себя зависящее, чтобы заслужить почетное в то время прозвище "романист". Частью эти традиции
Подробнее >>
Словарь >> даже уродуют их творение: это благодаря их живучести художникам
Подробнее >>
Словарь >> никак не удавалось отделаться от выверта, от карикатурного подчеркивания. Но в еще более значительной мере традиции
Подробнее >>
Словарь >> эти украшают нидерландскую живопись XVI в., это они сообщают ей ту острую странность, ту прозрачность и "звонкость" красок
Подробнее >>
Словарь >>, ту определенность форм, благодаря которым всегда отличишь Скореля от Перино, Моро или Поурбуса от Тициана, Гэмскерка и Boca от Тинторетто. В двух областях нидерландцы остаются всемирно признанными виртуозами в портрете
Подробнее >>
Словарь >> и в пейзаже.
Обращаясь к характеристике отдельных мастеров
Подробнее >>
Словарь >> и их произведений, мы натыкаемся на одно затруднение, не встречавшееся нам при изучении итальянской живописи
Подробнее >>
Словарь >> эпохи
Подробнее >>
Словарь >> возрождения или даже нидерландской живописи
Подробнее >>
Словарь >> XV в. Столько творений главных представителей нидерландских школ ренессанса
Подробнее >>
Словарь >> уничтожено во время иконокластских мятежей, что некоторые славнейшие имена своего времени превратились в пустой для нас звук. Мы отлично знаем, что из себя представляют братья Эйк (оставляя в стороне "раздачу" обоим братьям всего того, что носит их имя), Роже, Кристус, Боутс, Гус, Мемлинг, Давид (и странное дело, - совершенно ясными фигурами представляются для нас в эпохе
Подробнее >>
Словарь >> ренессанса
Подробнее >>
Словарь >> наименее "итальянские" художники
Подробнее >>
Словарь >>: Питер Брейгель и Лукас Лейденский1, и, наоборот, плохо выяснен целый ряд мастеров
Подробнее >>
Словарь >>, на которых и нужно строить историю ренессанса
Подробнее >>
Словарь >> в нидерландской живописи
Подробнее >>
Словарь >>: Провост, Скорель, Вермейен, Блес, Гемессен и Эртсен (последние два в качестве "исторических живописцев
Подробнее >>
Словарь >>"). Еще более загадочными представляются для нас идентифицируемый с "Мастером
Подробнее >>
Словарь >> Смерти Марии" Иосс ван Клеве-Старший, Ян Мостарт, учитель П. Брейгеля Коуке ван Алост, Эртген Лейденский, Сварт и прославленный в свое время Ломбард. О некоторых из них слабое представление дают исполненные с их картин
Подробнее >>
Словарь >> и рисунков
Подробнее >>
Словарь >> гравюры
Подробнее >>
Словарь >>, о других мы знаем лишь их имена и списки их главнейших, в свое время знаменитых
Подробнее >>
Словарь >>, а ныне затерянных произведений С другой стороны, перед нами немало превосходных картин
Подробнее >>
Словарь >>, не имеющих имени автора или приписываемых под большим сомнением тем или иным именам. Новейшая группировка этих произведений привела к созданию таких "безыменных художников
Подробнее >>
Словарь >>", как "Мастер Смерти Марии", "Мастер Ультремонтского алтаря", "Мастер женских полуфигур" и. т. д. Превосходны сами по себе произведения, значащиеся под некоторыми из этих имен, но, бесспорно, толки о значении этих загадочных художников
Подробнее >>
Словарь >> в истории живописи
Подробнее >>
Словарь >> неминуемо заводят в дебри фантазии и самообмана.
1 Первый благодаря тому, что все его творения были "светского", а не церковного назначения. Второй исчерпывающим образом
Подробнее >>
Словарь >> характеризуется хотя бы длинным рядом гравюр на меди и на дереве.