Предвестники великих мастеров
Подробнее >>
Словарь >>: Босха и Брейгеля
Герард Давид заключает собою славный век расцвета нидерландской, вполне самобытной, живописи
Подробнее >>
Словарь >>. Он последний совершенно еще "готический" мастер1. Однако после Давида (и даже при его жизни) начался поворот к "итальянизму", которому было суждено сыграть важную роль в северной живописи
Подробнее >>
Словарь >>. Впрочем, если итальянизм вскоре изменил весь стиль фигур и все отношение художников
Подробнее >>
Словарь >> к трактовке сюжетов
Подробнее >>
Словарь >>, то на первых порах он не коснулся пейзажа. Напротив того, именно в XVI веке самобытный нидерландский пейзаж ожил, получил новую свежесть, новое развитие и в творчестве
Подробнее >>
Словарь >> таких мастеров
Подробнее >>
Словарь >>, как Патинир, Босх и Питер Брейгель, достиг предельного великолепия. Если настоящие главы говорят вообще о "завоевании природы", оставляя вопрос о стилистической обработке ее форм на будущее, то здесь же нужно рассказать и о всех достижениях названных мастеров
Подробнее >>
Словарь >>, не столько отражавших новые художественные
Подробнее >>
Словарь >> увлечения искусства
Подробнее >>
Словарь >> своей родины, сколько продолжавших разрабатывать то, на что указали еще братья Лимбурги. Лишь после того, как мы покончим с последними выражениями северного самобытного искусства
Подробнее >>
Словарь >>, мы будем иметь основание вернуться к Италии и рассмотреть, что было сделано там за весь XV век, привело Италию к "стилю", к абстрактному искусству
Подробнее >>
Словарь >>, к созданию системы красоты
Подробнее >>
Словарь >> на основании знания природы. Влияние Италии привело затем и искусство севера к более сознательному и рассудочному пониманию задач живописи
Подробнее >>
Словарь >>, к исканию какой-то "общей" красоты
Подробнее >>
Словарь >>, отдалив в то же время нидерландских художников
Подробнее >>
Словарь >> от непосредственного изучения действительности.
Из названных только что мастеров
Подробнее >>
Словарь >> голландец Босх ван Акен старше Герарда Давида, и он всем своим существом принадлежит к Средневековью еще более, нежели последний художник. Но если мы сравним его отношение к делу с отношением его сверстников, то оно окажется все же особенным и в то же время напоминающим миниатюристов конца XIV века и предвещающим П. Брейгеля и даже мастеров
Подробнее >>
Словарь >> XVII века - Остаде или Стэна. Его искусство не то до странности передовито, не то архаично. Впрочем, в архаизм Босха не очень "веришь", он точно деланный. Смелость мысли, полет фантазии мастера
Подробнее >>
Словарь >> так изумительны, такого колоссального размаха, что они прямо приводят в недоумение: не хочется верить, чтобы эти "бесноватые" по самому исполнению картины
Подробнее >>
Словарь >> были произведением того же времени, что и усердная, тихая, терпеливо отделанная живопись Давида, Мемлинга, младшего Боутса, Метсиса. Между тем, как раз в некоторых приемах
Подробнее >>
Словарь >> пейзажа Босх зачастую архаик, готик. Он любит поднимать горизонт под самый верхний край своих композиций, он делает нелепые ошибки в перспективе
Подробнее >>
Словарь >>, он пользуется массой условных схем. Но опять-таки в технике живописи
Подробнее >>
Словарь >> он может быть назван вполне передовым. Прием
Подробнее >>
Словарь >> его быстрый - a la prima, одними прозрачными лессировками, как бы акварельными красками
Подробнее >>
Словарь >> по белому
Подробнее >>
Словарь >> грунту
Подробнее >>
Словарь >>; он мало заботится о лепке, но зато имеет общий тон. Некоторые его пейзажи
Подробнее >>
Словарь >> достойны XVII века по выдержанности тона
Подробнее >>
Словарь >>, по колориту
Подробнее >>
Словарь >>, по красоте
Подробнее >>
Словарь >> и прозрачности красок
Подробнее >>
Словарь >>. И в связи с этим находится его чисто голландская "атмосфера". Дали его действительно тают за слоями воздуха, небо его легкое; прекрасно также соблюдено всегда отношение земли к небу. А затем то здесь, то там проглянет в Босхе проникновенное знание природы. Хижина, перед которой происходит "Поклонение волхвов" (Мадрид, Прадо
Подробнее >>
Словарь >>), полна странных перспективных несоответствий, но тут же видишь такое тонкое "современное" понимание форм и тонов
Подробнее >>
Словарь >>, какого не найти во всем искусстве
Подробнее >>
Словарь >> того времени. Нежность, с которой проложены тени, изящество, с которым прорисованы столбы навеса, жерди, подпирающие дырявую, полусгнившую его крышу, достойны... Дега (как ни странно, а другое имя для сравнения не приходит на ум).
Списано ли то, что мы видим на картинах Босха, с натуры
Подробнее >>
Словарь >> или все у него сочинено? Очень трудно ответить на такой вопрос. Все у Босха убедительно и все в то же время как-то "юродствует", если не впадает даже в какие-то "трансы безумия2". Натуралистические
Подробнее >>
Словарь >> мотивы у Босха не редкость. Кроме хлева первого плана в "Поклонении волхвов", поразителен и весь пейзаж в фоне с хижиной, притаившейся за рощей, с плоскими холмами и зелеными полянами, с древним каменным мостом через усаженную деревьями реку. Как превосходно написана голова осла, выглядывающая из хлева, и передан бег коней иродовой стражи, разыскивающей вдалеке Царственного Младенца. Восхитителен также чисто нидерландский пейзаж - далекий, зеленый, плоский, который стелется за фигурами "Лечения умалишенного" (Прадо
Подробнее >>
Словарь >>). Это уже не те милые, несколько ребяческие схемы, которые мы видели у Роже и Мемлинка, это уже не методическое выписывание отдельных мотивов, а широкое, безупречно "импрессионистское" письмо и уверенное мастерство
Подробнее >>
Словарь >>, которому могли бы позавидовать в XVII веке Геркулес Сегерс и сам Рембрандт. В этом смысле Босх стоит ближе и к ван Эйкам, нежели к кому-либо из своих сверстников. У братьев ван Эйк в фонах
Подробнее >>
Словарь >> мы находим ту же импрессионистскую, как бы быструю, упрощенную, торопливую манеру
Подробнее >>
Словарь >>, несомненно, основанную на серьезном изучении действительности: двух-трех штрихов
Подробнее >>
Словарь >> достаточно, чтобы убедительно передать желаемый эффект. Можно назвать еще несколько примеров реализма Босха в пейзаже: голландские дюны, на фоне которых плетется "Блудный сын" (собрание Фигдор в Вене
Подробнее >>
Словарь >>), разные подробности сельского характера в "Искушении св. Антония" (лучший экземпляр в Лиссабоне
Подробнее >>
Словарь >> - ?), разлив реки
Подробнее >>
Словарь >> с голландским городом вдали в "Св. Иоанне Евангелисте" (Берлин
Подробнее >>
Словарь >>), восхитительный весенний пейзаж, достойный Тенирса, который виднеется за св. Иосифом в картинах "Рождество Христово" (Кельн и Брюссель). В этих искренних
Подробнее >>
Словарь >>, тонко прочувствованных пейзажах как бы просвечивает весь будущий расцвет голландской школы.
Но что сказать о пейзаже в фантастических картинах Босха, об этом садистском бреде, об этом кошмаре? Можно ли говорить о нем здесь, где мы рассказываем историю художественного
Подробнее >>
Словарь >> "завоевания природы"? Не выражает ли он самое крайнее презрение к природе? Однако так это только на поверхностный взгляд. Стоит углубиться во всю эту "чертовскую чепуху", чтобы в ней именно найти лучшее доказательство знания мастером
Подробнее >>
Словарь >> природы и его любви к ней. Самое замечательное
Подробнее >>
Словарь >> в этих диких
Подробнее >>
Словарь >> фантасмагориях - это их органическая логичность, какая-то безумная "возможность" всего. Произвола здесь очень мало (и этим так сильно отличаются оригиналы
Подробнее >>
Словарь >> Босха от подражаний); всему веришь, как веришь сну, потому что сон имеет свою логику, создает свою логику. В картинах подражателей Босха - Хейса, Мандейна и других - все кажется лишь "театрально-фееричным"; этим вовсе не бездарным художникам
Подробнее >>
Словарь >> трудно было справиться с чуждыми им по существу темами. Получаются "условности", "неправдоподобия". У Босха же все правдоподобно, даже когда он громоздит в "Раю" какие-то брони, яйца, тарелки и жернова, заставляет в них селиться птиц, выводит из них хвостатые растения, окрашивает все в невероятные розовые, красные и голубые цвета
Подробнее >>
Словарь >>. Ему знакомы многие экзотические диковины, привезенные соотечественниками из дальних стран; он так хорошо знает их, что может даже сочинять существа и формы, имеющие с ними большие аналогии и вполне "убедительный" вид. Один фонтан в его "Раю" чего стоит! Этот безобразно-прелестный бред - не то растение, не то постройка. Или еще - райские ворота в другом варианте. А какое изумительное энциклопедическое знание обнаруживается вообще во всех его чудачествах. Сколько, например, безумной фантазии, основанной, однако, на любовном изучении жизни природы, сказывается в его изображении
Подробнее >>
Словарь >> падения ангелов (верхняя часть "Изгнания из рая"), в этих фигурах, превращающихся на лету в гадких насекомых и рассыпающихся на землю, точно рой саранчи! Искусство Босха - целый мир, и мы должны будем к нему еще вернуться, когда будем изучать живопись "идейную", иначе говоря, - выражение художниками
Подробнее >>
Словарь >> религиозных и философских идеалов своего времени.
1 Помянутый пилястр вместе со скульптурными деталями
Подробнее >>
Словарь >> на "Приговор Камбиза" составляют столь редкие явления в творчестве
Подробнее >>
Словарь >> Давида, что они не могут иметь большого значения.
2 Вопрос об авторстве Босха относительно большого числа приписываемых ему картин
Подробнее >>
Словарь >> представляется очень спорным. Но нужно, во всяком случае, отличать копии
Подробнее >>
Словарь >> от вариантов и подражаний. Первые, за отсутствием оригиналов
Подробнее >>
Словарь >>, не должны вызывать пренебрежения к себе, тем более что они исполнены превосходно (и относительно многих вовсе еще не доказано, чтоб они были копиями
Подробнее >>
Словарь >>, - ведь мы ничего не знаем о ходе развития мастера
Подробнее >>
Словарь >>). Вторые сейчас выдают несравненно более слабую фантазию и меньшее живописное мастерство
Подробнее >>
Словарь >>, нежели оригинальные картины
Подробнее >>
Словарь >> Босха или хорошие с них копии
Подробнее >>
Словарь >>. Некоторые из этих подражаний писаны Мандейном и Фербэком. Копировали Босха немало и в поздние времена. Особенной популярностью пользовалось его искусство в фанатической Испании.