Природа в живописи
Подробнее >>
Словарь >> Греко
Здесь, живя в древнем опустевшем еврейском квартале1, Теотокопули писал одну за другой картины
Подробнее >>
Словарь >> своих святых, свои "Рождества", "Преображения", и спрос на эти произведения среди местного благочестивого общества был так велик, что некоторые сюжеты
Подробнее >>
Словарь >> и целые серии повторялись им по несколько раз2. В этой черте сказался иконописец византиец, обладавший достаточно крепкой верой, чтобы не уставать от притупляющего однообразия труда3.
Сами типы этих "икон" были всецело измышлениями художника
Подробнее >>
Словарь >>, найденными им в глубинах своих душевных переживаний, и ничего не имели общего с традиционным подходом к каждой из данных тем4. Иногда, впрочем, он позволял себе отдыхать, создавая картины
Подробнее >>
Словарь >>, в которых своеобразны уже не только приемы
Подробнее >>
Словарь >>, но и сами задания. Такими окончательно странными исключениями в странном и исключительном творении Греко являются: "Видение св. Иоанна на Патмосе
Подробнее >>
Словарь >>" (собрания Рода в Мадриде и Зулоаги в Париже
Подробнее >>
Словарь >>), "Лаокоон" (временно выставленный в Мюнхенской Пинакотеке
Подробнее >>
Словарь >>), а также два пейзажа, которые, не будь они удостоверены исторически, можно было бы счесть за "пастиччо" какого-либо сезанниста, "неудачно" подделавшегося под живопись XVI в.
Эти пейзажи
Подробнее >>
Словарь >> в чисто живописном смысле представляют для нас наибольший интерес, и в то же время их можно рассматривать как две важнейшие вехи в истории живописи
Подробнее >>
Словарь >> или "развития живописной
Подробнее >>
Словарь >> мысли" вообще. Именно то, что они так "современны", указывает на их обособленное положение. Лишь Дюрер в своих этюдах
Подробнее >>
Словарь >> сумел в конце XV в. быть таким же простым и непосредственным, но то были этюды
Подробнее >>
Словарь >>, "материалы" для дальнейших работ, при исполнении которых нота непосредственности исчезала совершенно.
Опять-таки полны непосредственности гравированные этюды
Подробнее >>
Словарь >> П. Брейгеля, но о чистом "импрессионизме" не может быть и речи при обсуждении его всегда "построенных" пейзажных картин
Подробнее >>
Словарь >>. Еще менее просты те "синтезы природы", которые созданы Тицианом5.
Вся идеология XVI в. не позволяла того, чтобы даже самые смелые и самобытные художники
Подробнее >>
Словарь >> решились посвятить свои силы тому роду живописи
Подробнее >>
Словарь >>, которому их отдает любой ученик "пейзажного класса". Центр общего внимания занимала человеческая личность: для натур
Подробнее >>
Словарь >> более возвышенных и сосредоточенных основным двигателем творчества
Подробнее >>
Словарь >> являлся вопрос о духовном спасении, для натур
Подробнее >>
Словарь >> более рассеянных (или зараженных древним языческим духом) - вопрос об отношении к миру сему, "радость от мира сего".
Никто при этом не решался взглянуть на природу отдельно, с тем "индивидуальным объективизмом", который является основной психологией наших дней. Греко, этот крайний индивидуалист в сфере христианских идей
Подробнее >>
Словарь >>, остался обособленным и по отношению к природе.
Какие внешние причины побудили его написать упомянутые два вида Толедо, мы не знаем; один из них имеет характер исполненной на заказ ведуты (причем последнему впечатлению
Подробнее >>
Словарь >> способствуют только несколько деталей
Подробнее >>
Словарь >> и, больше всего, крупная чисто декоративная
Подробнее >>
Словарь >> фигура пажа на первом плане), другой, как кажется, - подготовительный этюд
Подробнее >>
Словарь >> к левой части этой картины
Подробнее >>
Словарь >>. В общем, однако, обе картины
Подробнее >>
Словарь >> одинаково поражают своей странностью и одинаково выпадают из настроения времени6.
1 Небольшая сохранившаяся часть дома Греко в Толедо, благодаря заботам маркиза de la Vega Inclan превращена за последние годы в музей; сюда снесены картины
Подробнее >>
Словарь >> самого мастера
Подробнее >>
Словарь >> и близких к нему художников
Подробнее >>
Словарь >>, находившиеся прежде в разных местах города и в некоторых запущенных церквах. Сделана при этом попытка вернуть этой постройке ее первоначальную обстановку.
2 В наследстве Греко, доставшемся его внебрачному сыну (прижитому им от доньи Хероними де лас Куебас), насчитывалось более ста оконченных картин
Подробнее >>
Словарь >>, несколько неоконченных, пятнадцать эскизов
Подробнее >>
Словарь >> и полтораста рисунков
Подробнее >>
Словарь >>. В этой массе перечисляются целые серии одинаковых сюжетов
Подробнее >>
Словарь >>: восемь полотен изображали "Рождество Христово", другие восемь "Изгнание из храма". Из рисунков
Подробнее >>
Словарь >> до нас дошел лишь один, изображающий евангелиста Иоанна (в виде старца), хранящийся в Национальной библиотеке Мадрида.
3 При некоторой натяжке можно усмотреть и в красках
Подробнее >>
Словарь >> Греко следы византийского воспитания. P. Lafond говорит: "Возможно, что он прибыл в город лагун уже образованным художником
Подробнее >>
Словарь >>, ибо его палитра, в которой доминируют белая и черная краски
Подробнее >>
Словарь >>, до странности напоминает гамму
Подробнее >>
Словарь >> византийцев, известную нам по рукописи, опубликованной в 1845 г. Дюраном".
4 Свободомыслие, сказывающееся в картинах Греко, навлекло на него не одну только критику
Подробнее >>
Словарь >>, но и инквизиционный процесс, который, однако, закончился для художника
Подробнее >>
Словарь >> столь же благополучно, как и процесс, затеянный против Паоло Веронезе. Это одно указывает на привилегированное положение художников
Подробнее >>
Словарь >> в эпоху
Подробнее >>
Словарь >> ренессанса
Подробнее >>
Словарь >> и раннего барокко
Подробнее >>
Словарь >>, даже в строгой неумолимой Испании. Обвинение Греко основывалось на том, что он осмелился дать ангелам крылья неканонического размера.
5 Более всего к "непосредственному" в венецианской живописи
Подробнее >>
Словарь >> подходит "Гроза" Джорджоне и "Охота" Бассано.
6 Сохранилось предание, что Греко направлял все усилия на то, чтобы совершенно обособиться от Тициана, и что даже в этой погоне за оригинальностью он и впал в безумие. Вне сомнения, что в общих чертах эта легенда есть выдумка филистеров, которых тревожила чрезмерная независимость Греко от традиции
Подробнее >>
Словарь >>. Однако известная доля истины все же скрыта и в этих сведениях. Не всегда веришь Греко, и очень часто в его произведениях мешает этому "поза", чисто внешний маньеризм или же несомненный "выверт", желание поразить зрителя новшеством инвенции или трудностью чисто-формальной задачи. Особенно тягостное впечатление
Подробнее >>
Словарь >> в этом смысле производит картина "Лаокоон", эта бессмысленная свалка фигур, списанных, вероятно, с восковых макеток (в часы досуга Греко занимался не только архитектурой
Подробнее >>
Словарь >>, но и скульптурой
Подробнее >>
Словарь >>, причем он, подобно Тинторетто, пользовался своими статуэтками, как натурщиками
Подробнее >>
Словарь >>). Однако, даже перед этой истинно безумной и просто даже бессмысленной картиной
Подробнее >>
Словарь >> критика
Подробнее >>
Словарь >> молчит - так хорош ее сизый, грозовой тон, так красив вид Толедо в глубине позади фигур.