Пределы совершенства
Картины
Подробнее >>
Словарь >> последнего периода творчества
Подробнее >>
Словарь >> Сарто отличаются теми же чертами: единственным по совершенству мастерством и пустотой - и, пожалуй, эти черты теперь достигают своего предельного выражения. Вазари очень настаивает на пластичности
Подробнее >>
Словарь >> всех этих картин
Подробнее >>
Словарь >>, он не устает указывать на то, что фигуры и архитектура
Подробнее >>
Словарь >> лепятся, выступают, производят полное впечатление
Подробнее >>
Словарь >> иллюзорности
Подробнее >>
Словарь >>. Если бы это было так, то Сарто хотя бы в этой области проявил подлинную мощь. Но на самом деле и это специальное выражение мощи отсутствует в творении Сарто, хотя несомненно, что в смысле светотени
Подробнее >>
Словарь >>, мягкости переходов, окутанности предметов атмосферой картины
Подробнее >>
Словарь >> Сарто означают шаг дальше даже по отношению к великому исследователю светотени
Подробнее >>
Словарь >> - Леонардо. При всем своем совершенстве ни одна картина Сарто не говорит громко, ни одна не производит впечатления
Подробнее >>
Словарь >> уверенности, убеждения, силы. Всюду вкрадчивый шепот и какая-то увертливо-лукавая ласка.
На сравнение с Леонардо наводит знаменитый
Подробнее >>
Словарь >> шедевр Сарто - фреска
Подробнее >>
Словарь >> "Тайная вечеря" в монастыре
Подробнее >>
Словарь >> Сан-Сальви близ Флоренции
Подробнее >>
Словарь >> (1525 года). Вне всякого сомнения, Сарто пожелал здесь тягаться с миланским "Сеnасоlo" - картину
Подробнее >>
Словарь >> Винчи он мог видеть на своем пути во Францию. Но как в этой картине характерно для "упадочника" хотя бы одно то, что он отступает от новой формулы Леонардо и возвращается к более архаическим приемам
Подробнее >>
Словарь >> Андреа дель Кастаньо и Гирландайо, прижавших группу действующих лиц к стене покоя, в котором происходит трапеза. И Сарто делает это вовсе не для того, чтобы яснее передать действие
Подробнее >>
Словарь >>, и не для того, чтобы сосредоточить внимание. Его актеры и недостаточно внушительны для этого. Для него весь смысл картины
Подробнее >>
Словарь >> в ее декоративном эффекте. Он открывает в стене над головами Христа и апостолов три окна, притягивающих своей изумительной иллюзорностью
Подробнее >>
Словарь >> глаз зрителя, а святость настроения он окончательно нарушает выглядывающими из них фигурами прислужников, прелестные силуэты
Подробнее >>
Словарь >> которых выделяются на фоне вечереющего неба. Видно, его лично увлекало только это совершенно второстепенное место в картине, и надо отдать справедливость Сарто, что никому еще до него не удавалось так прекрасно выдержать чисто оптический эффект. Даже Веронезе, Веласкес и Тьеполо нашли бы чему поучиться на этом произведении их предшественника.