Предшественники Венецианова
Орловский считался русским Вауверманом,— прозвищем Тенирса современники удостоили одного из удивительнейших людей в истории нашей живописи
Подробнее >>
Словарь >>.
В своем месте Мутер восклицает: «Откуда появился Милле?» Мы с таким же недоумением можем искать, откуда появился наш Милле — Венецианов, живший на 50 лет раньше великого французского художника
Подробнее >>
Словарь >>: ничто в русской живописи
Подробнее >>
Словарь >> как будто не предвещало его появления.
И до него были в России художники
Подробнее >>
Словарь >>, которые писали картины
Подробнее >>
Словарь >> с народным содержанием. Таков Тонков, от которого мы имеем маленькие жанровые сцены в духе Лепренса и три большие сложные композиции
Подробнее >>
Словарь >>, на одной из которых изображен русский народный праздник, вернее — фламандский кермесе в русских костюмах
Подробнее >>
Словарь >>, а на прочих двух — деревенские пожары: театральные декорации
Подробнее >>
Словарь >> с условным пейзажем, долженствующим изображать русские деревья, русские избы, и освещенные бенгальским заревом. Таковы жанры и жанровые сценки в пейзажах М. Иванова
Подробнее >>
Словарь >> — робкие подражания французским и староголландским образцам.
Таковы картины
Подробнее >>
Словарь >> самого начала XIX века, скучных академических живописцев
Подробнее >>
Словарь >>: Тупылева, случайно взявшегося за бытовые сцены и изобразившего очень бездарно и вовсе не типично крестины и игру в карты, Сазонова и Акимова. Таковы казенные батальные картины
Подробнее >>
Словарь >> Серебрякова и этюды
Подробнее >>
Словарь >> нищих Ерменева, сделанные акварелью
Подробнее >>
Словарь >> очень искусно, но совершенно условно, точно иностранцем, никогда не видавшим России. Таковы — и это еще, пожалуй, важнее всего — этнографические и топографические, с многочисленными фигурами, съемки разных иностранцев: Лепренса, Аткинсона, Демартрэ, Патерсона, Гейслера и других.
Наконец, таковы все работы, производившиеся в Академии художеств
Подробнее >>
Словарь >> в основанном (в конце XVIII века, но ненадолго), для образования русских Тенирсов и Схалкенов, классе живописи
Подробнее >>
Словарь >> «домашних упражнений» (был и такой) на темы вроде следующей: «Представить мещанина, который, чувствуя небольшой припадок, готовится принять лекарство».
Однако все эти подражательные и ремесленные работы не имеют ничего общего с творчеством
Подробнее >>
Словарь >> Венецианова и, пожалуй, могли лишь в самом начале его деятельности, в общих чертах, обратить внимание на народную жизнь; говорить же о зависимости его от них невозможно.
Как на вполне достойного предшественника Венецианова можно было бы указать лишь на первого директора Академии — Лосенко, если бы только оказалось, что та необычайная картина в Третьяковской галерее
Подробнее >>
Словарь >>, под которой значится его подпись с годом 1757, действительно его работы; но можно сильно в том сомневаться, так как ничто ровно — ни колорит
Подробнее >>
Словарь >>, ни письмо, ни отношение к жизни — не указывает на то, что она писана тем же гладким и холодным художником
Подробнее >>
Словарь >>, который написал портреты
Подробнее >>
Словарь >> Волкова и Сумарокова, который, в назидание своим ученикам, издал атлас академической анатомии и, к великому удовлетворению господ любителей, создал
Подробнее >>
Словарь >> такие вполне условные и скучные вещи, как «Улов рыбы», «Авраама», «Товия», «Рогнеду» и другие.
Возможно, что картина эта писана Дрождиным: она сильно напоминает, и даже типами, костюмами
Подробнее >>
Словарь >>, его портрет
Подробнее >>
Словарь >> Антропова с семьей, как черновато-зеленым тоном
Подробнее >>
Словарь >>, так и несколько жесткой, но сильной и вовсе не лизаной, серьезной, простой живописью
Подробнее >>
Словарь >>.
Кем бы эта картина ни была написана, она остается одной из самых замечательных
Подробнее >>
Словарь >> и прекрасных картин
Подробнее >>
Словарь >> всей русской школы и даже — странно сказать — всех картин
Подробнее >>
Словарь >> подобного же характера того времени и в Европе
Подробнее >>
Словарь >>, разумеется, оставляя в стороне совершенно бесподобного Шардена.
Какая умная, тонкая, поэтичная
Подробнее >>
Словарь >> это вещь, полная живописной
Подробнее >>
Словарь >> прелести, как удивительно смела по рисунку
Подробнее >>
Словарь >> (по совершенно «Вермеровской» перспективе
Подробнее >>
Словарь >>) и как характерна! Мальчишка-живописец, неуклюже усевшийся на табурет, в узкой курточке и со смешной дьячковской косичкой, со вниманием всматривается в свою модель — очень милую девчонку в курьезно длинном платье, прислушивающуюся к увещаниям доброй мамаши смирно сидеть, — общий тон, несколько темный (опять-таки не без иконописной черноты), и все настроение картины
Подробнее >>
Словарь >> свидетельствует о строгом, любовном и внимательном изучении действительности.