Поверхностное искусство
Отличительным признаком творчества
Подробнее >>
Словарь >> всей разбираемой группы художников
Подробнее >>
Словарь >> является культ человеческой фигуры и отношение к ней как к прекрасному орнаментальному мотиву. Произведения Kleinmeister'oв страдают известной поверхностностью. Мы не найдем в них ни сильных эмоций, ни захватывающего чувства жизни, наконец, окончательно отсутствует в них религиозная глубина. Характерно уже то, что братья Бегам и Пенч в молодые годы подверглись остракизму из родного Нюрнберга за исповедание чересчур свободных мыслей и совершенное отрицание мистического смысла евангельского учения1. Но и у остальных мастеров
Подробнее >>
Словарь >> этого круга мы не найдем "горячих задушевных слов". Главная их задача состоит в том, чтобы показать - насколько свободно они владеют новыми формами, как умело пользуются человеческой фигурой, которую они охотно изображают совершенно нагой2. Когда, вслед за Дюрером, Kleinmeister'ы принимаются за бытовые сюжеты
Подробнее >>
Словарь >> и рисуют крестьянские пирушки, ярмарки и балы, они облекают эти изображения
Подробнее >>
Словарь >>, взятые из действительности, в такую изящную и опрятную форму, что и в них не находишь подлинного отражения жизни, - любуясь этими чарующими гравюрами
Подробнее >>
Словарь >>, им не совсем веришь.
Понятно поэтому, что лучшее из созданного Kleinmeister'aми, в смысле гравюр, - это серии орнаментальных листов. Особенно прекрасны в этом отношении работы обоих Бегамов, Альдегревера, Фогтхера3 и Петера Флетнера4. Творение последнего мастера
Подробнее >>
Словарь >> почти целиком посвящено орнаментам, архитектуре
Подробнее >>
Словарь >> и мебельному делу, и каждый лист его образцов - настоящая музыка легких, стройных форм. Да и граверное творение Альдегревера, усиленно подражавшего Лукасу Лейденскому, носит сплошь орнаментальный характер - будь то действительно рисунки
Подробнее >>
Словарь >> для золотых дел мастеров
Подробнее >>
Словарь >> или костюмные серии, или даже композиции
Подробнее >>
Словарь >> на библейские сюжеты
Подробнее >>
Словарь >>.
О живописных
Подробнее >>
Словарь >> достоинствах всей данной группы художников
Подробнее >>
Словарь >> мы лучше всего можем судить по портретам
Подробнее >>
Словарь >>. К шедеврам
Подробнее >>
Словарь >> мировой живописи
Подробнее >>
Словарь >> принадлежат такие произведения, как портреты
Подробнее >>
Словарь >> герцога Филиппа (1534 г.) в Шлейсгейме и курфюрста Отто Гейнриха (1535 г.) в Аугсбурге работы Б. Бегама, как портреты
Подробнее >>
Словарь >> Пенча в Карлсруэ (золотых дел мастера
Подробнее >>
Словарь >>, 1545 г.), в Берлинском музее
Подробнее >>
Словарь >> (супругов Шветцер) и в Нюрнбергском музее
Подробнее >>
Словарь >> (Зебальда Ширмера); как портрет
Подробнее >>
Словарь >> юноши на фоне прекрасной панорамы
Подробнее >>
Словарь >> в Лихтенштейнской галерее работы Альдегревера, и другой портрет
Подробнее >>
Словарь >> того же мастера
Подробнее >>
Словарь >> в Касселе, наконец, портреты
Подробнее >>
Словарь >> Милиха в Мюнхенской и Венской галереях, а также прекрасный портрет
Подробнее >>
Словарь >> у князя Лихтенштейна. Но и несколько картин
Подробнее >>
Словарь >> этих художников
Подробнее >>
Словарь >> заслуживают внимания в общей истории искусства
Подробнее >>
Словарь >>; сюда относятся: все переливающееся и сияющее красками
Подробнее >>
Словарь >> "Нахождение Св. Креста
Подробнее >>
Словарь >>" Бартеля Бегами (1530 г., в Мюнхенской Пинакотеке
Подробнее >>
Словарь >>) и расписная столовая доска Ганса Зебальда Бегама с сюжетами
Подробнее >>
Словарь >> из "Истории Давида", в Лувре.
К представителям немецкого возрождения принадлежат еще три живописца
Подробнее >>
Словарь >>, из которых один, Амбергер работал на юге, главным образом
Подробнее >>
Словарь >> в Аутсбурге, другие два - Бруин и Вензам - на севере, в непосредственном соседстве с Нидерландами. В творчестве
Подробнее >>
Словарь >> Амбергера более всего обнаружились венецианские влияния. Иные произведения мастера
Подробнее >>
Словарь >> так роскошны по формам и блестящи по краскам
Подробнее >>
Словарь >>, что при взгляде на них - воспоминание о пребывании Париса Бордоне и Тициана в городе Футгеров возникает само собой. Широким кругам Амбергер известен как портретист, однако и картины
Подробнее >>
Словарь >> мастера
Подробнее >>
Словарь >>, хранящиеся в музее
Подробнее >>
Словарь >> и в церквях Аугсбурга, рисуют его нам как художника
Подробнее >>
Словарь >>, освободившегося от всякого "провинциализма". К сожалению, не сохранилось стенной живописи
Подробнее >>
Словарь >> Амбергера, в которой, без всякого сомнения, итальянские влияния сказывались еще с большей очевидностью, нежели в его станковых картинах5.
1 Мы уже упомянули, что самый ярый из этих скептиков, Бартель, поступил затем на службу к верному защитнику католической церкви - к герцогу баварскому Лудвигу. Позже, под влиянием итальянского искусства
Подробнее >>
Словарь >>, в творчество Бегама начинает проникать живительная струя религиозности. Ее мы уже находим в картине Пинакотеки
Подробнее >>
Словарь >> "Нахождение Св. Креста
Подробнее >>
Словарь >>".
2 К шедеврам
Подробнее >>
Словарь >> Бартеля Бегама принадлежит узкая фризообразная гравюра
Подробнее >>
Словарь >> с изображением
Подробнее >>
Словарь >> битвы каких-то атлетов или "диких
Подробнее >>
Словарь >>" людей. Забавную битву таких же нагих лесных обитателей с крестьянами публиковал в 1522 г. и базельский резчик на дереве (обычный гравёр Гольбейна) Ганс Лютценбургер с оригинала неизвестного монограммиста Н. N.. Нагие фигуры встречаются, кроме того, на бесчисленных гравюрах обоих Бегамов и Пенча. В фигурах массивных нагих женщин Пенч тщетно старался передать "здоровый идеал" Рафаэля.
3 Heinrich Vogtherr родился около 1490 г. в Страсбурге, умер после 1539 г. Из изданий его заслуживают внимания "Kunsterbuch" 1537 г., "Loosbuch" 1539 г. и иллюстрации
Подробнее >>
Словарь >> к евангелию
Подробнее >>
Словарь >> (1527).
4 Peter Flцtner - нюрнбергский скульптор и гравер на дереве, скончался 23 октября 1546 г.
5 Ни день рождения, ни родина Christoph'a Amberger'a не известны; мастером
Подробнее >>
Словарь >> он становится в 1530 г. в Аугсбурге, и это позволяет отнести его появление на свет приблизительно к 1500 г. Умер художник между ноябрем 1560 г. и октябрем 1561 г. в Аугсбурге. Из картин
Подробнее >>
Словарь >> его упомянем большой алтарь в соборе (1554 г.) и "Явление Христа Магдалине" в церкви св. Анны (1560 г.).