Оригинальный подход Репина
Одно только можно сказать уже теперь с полной уверенностью: Репин не оказывается тем великим художником
Подробнее >>
Словарь >>, каким многие, кому он был дорог, желали его когда-то видеть. Он не тот здоровый и простой реалист, каким он представлялся в былое время в сравнении со своими товарищами — вовсе уже не простыми и здоровыми реалистами. Напротив того, и он оказывается скорее каким-то чрезмерно разносторонним, неточным и неглубоким «учителем», вечно стремившимся высказать свое мнение по поводу последних толков. В сущности, и он презрел самую живопись, меньше всего обратил внимание на внутренний смысл красок
Подробнее >>
Словарь >> и линий. Положим, впоследствии, следуя перемене, произошедшей в общественном мнении, Репин
Подробнее >>
Словарь >> заразился более художественными взглядами, но, во-первых, это случилось с ним тогда, когда художественная
Подробнее >>
Словарь >> его личность уже вполне сложилась и не могла более измениться, во-вторых, и это обращение его было недостаточно серьезным и убежденным, а носило оттенок модный.
Репин
Подробнее >>
Словарь >> плохой мыслитель. Это человек, вполне зависящий от настроения минуты, от последнего впечатления
Подробнее >>
Словарь >>. В этом, положим, лучше всего сказывается его глубоко художественная
Подробнее >>
Словарь >> натура, призванная отражать все, что творится вокруг нее. Но, к сожалению, Репин
Подробнее >>
Словарь >> явился в такой момент, когда то, что творилось, скорее можно было передать на словах, нежели в образах. Репин
Подробнее >>
Словарь >> — дитя общества и времени, отвергнувших внешнюю культуру, следовательно, и пластическое искусство. Он развился в эпоху
Подробнее >>
Словарь >> самого чудовищного огрубения формальной стороны русской жизни, и ему негде было найти спасения от этой грубости, негде познать самую суть святой красоты
Подробнее >>
Словарь >>. Впоследствии и Репин
Подробнее >>
Словарь >> также принял за красоту
Подробнее >>
Словарь >> гипсовую скуку Академии и уверовал в то, что твердилось в казенном учебнике эстетики
Подробнее >>
Словарь >>.
Отсутствие в Репине при полной его сбитости и, мы бы сказали, податливости истинной, «перовской» силы обличителя и рассказчика способствовало прежде тому, что мы его особенно любили. Именно благодаря отсутствию этой силы мы мало обращали внимания на те рассказы и уроки, которые он вкладывал в свои картины
Подробнее >>
Словарь >>. В «Крестном ходе» нас, разумеется, не прельщало наивное сопоставление фанатичных богомольцев и грубых жандармов, но исключительно только красота превосходно переданного знойного дня и великолепно выраженного движения живописной
Подробнее >>
Словарь >> толпы. В «Не ждали» наш глаз скользил по ходульной мелодраме, по довольно поверхностно созданным типам, но зато с наслаждением останавливался на превосходно написанном interieur'e, на сильных серых красках
Подробнее >>
Словарь >>, на бодрой, простой живописи
Подробнее >>
Словарь >>. В «Садко» нас поражала выдержанность колорита
Подробнее >>
Словарь >>, в «Иоанне» и «Казаках» — сочность и размах кисти
Подробнее >>
Словарь >>, славные, ясные краски
Подробнее >>
Словарь >>. Во имя всего этого мы готовы были простить как полное отсутствие сказочности в первой картине, так и случайность, эпизодичность и неубедительность в двух последних.
Необходимо, впрочем, заметить, что много при этом способствовало восторгу наше собственное невежество. Теперь это кажется странным, но действительно в 70-х и еще 80-х годах не существовало никакой связи между ними и истинно художественным
Подробнее >>
Словарь >> творчеством
Подробнее >>
Словарь >> на Западе; никакого отношения также не существовало к истории искусства
Подробнее >>
Словарь >>. Мы из всей западной живописной
Подробнее >>
Словарь >> школы знали только одних официальных художников
Подробнее >>
Словарь >>, скучных академиков вроде Бугеро, Кабанеля, Жерома, Пилоти или салонных кондитеров вроде Макарта, Зихеля, Лефевра, а также кое-кого из забавников-анекдотистов. Об английских прерафаэлитах
Подробнее >>
Словарь >> (если не считать совершенно даром прошедшей статьи Григоровича 1862 года) у нас заговорили только лет 8 тому назад; Бёклин, Менцель, Уистлер и Лейбль вовсе не были известны; Милле, Коро и импрессионисты
Подробнее >>
Словарь >> считались шарлатанами, выдвинутыми парижскими торговцами. Но именно за последние 10 лет положение дел резко изменилось. Частые выставки
Подробнее >>
Словарь >> иностранных художников
Подробнее >>
Словарь >>, устраиваемые в Петербурге и Москве, общедоступность путешествий, распространенность иллюстрированных изданий об искусстве
Подробнее >>
Словарь >> — все это раскрыло многие тайны, все это сблизило нас с Западом. В результате получилось, что для нас теперь западное искусство стало таким же близким и знакомым, как наше родное. Знание же это повело к тому, что мы наконец иначе взглянули и на наше родное искусство. Требования наши к живописи
Подробнее >>
Словарь >> неизмеримо повысились. И вот, приложив затем «эту общеевропейскую» мерку к тому, что было сделано в нашем художестве, сейчас же обнаружился низкий художественный
Подробнее >>
Словарь >> уровень нашей живописи
Подробнее >>
Словарь >>. При этом оказалось, несмотря на все желание выгородить прежнего бога, что и Репин
Подробнее >>
Словарь >> не чужд общих недостатков, общего варварства. И он по сравнению с истинными колоссами европейского искусства
Подробнее >>
Словарь >> показался теперь вовсе не таким великим и поразительным, каким он прежде представлялся. Его ореол живописца
Подробнее >>
Словарь >> померк, и тотчас же стала досадливо колоть глаза «содержательная» сторона его картин
Подробнее >>
Словарь >>.