Пизанелло
Если переправиться к северу от Тосканы
Подробнее >>
Словарь >>, то и здесь в первой половине XV века можно наблюдать сильное брожение. Просыпается художественная
Подробнее >>
Словарь >> жизнь Венеции
Подробнее >>
Словарь >>. В политическом отношении годы эти отмечены значительным усилением аристократии, находящимся в связи с возрастанием богатства отдельных патрицианских родов. В свою очередь, это явление способствует развитию чисто светского искусства
Подробнее >>
Словарь >>. В то же время замечается ослабление влияния востока, который поглощен турецким нашествием. И в зависимости от этого находится все растущее сближение Венеции
Подробнее >>
Словарь >> с западом.
В 1405 году Венеция овладевает Падуей, Виченцой и Вероной, в 1426 году - Брешией, в 1428 году - Бергамо, и с тех пор история искусства
Подробнее >>
Словарь >> этих городов тесно связана с историей их владычицы. Падуя и Верона, несмотря на близость к византийской Венеции
Подробнее >>
Словарь >>, не были сторонницами архаического запаздывания; напротив того, здесь оставили свои произведения все наиболее "передовые" художники
Подробнее >>
Словарь >>: Джотто, Донателло, Аванцо, Альтикиери, Джусто. Вполне понятно поэтому, что оба эти города сделались на целый век как бы питомниками искусства
Подробнее >>
Словарь >> Венеции
Подробнее >>
Словарь >>. Здесь получили свое развитие почти все лучшие художники
Подробнее >>
Словарь >>, которых мы называем венецианцами, хотя большинство из них и не родилось на лагунах. "Венецианская живопись" в таком широком значении начинает играть видную роль и мало-помалу вступает в соперничество с тосканской. Столетие спустя, в середине XVI века, Венеция уже празднует полную победу - ей принадлежит первенство в искусстве
Подробнее >>
Словарь >> Италии.
Источники всего этого поступательного движения, к сожалению, не исследованы или, вернее, не поддаются исследованию. Многое сделано за последнее время усердием Биадего и Лаудадео Тести, и, однако, все главные вопросы остаются в тени. Так, до сих пор, несмотря на все остроумные гипотезы и комбинирование найденных документов, совершенными загадками остаются две центральные фигуры раннего венецианского Ренессанса
Подробнее >>
Словарь >> - Пизанелло и Якопо Беллини.
Относительно Пизанелло мы даже не знаем, какое основание имел он носить прозвище "Пизано" (уроженец Пизы), назывался ли он Витторе или Антонио, когда и где он родился. Прежнюю дату рождения приходится отбросить, но и 1397 год, который предлагает Биадего и который приняли было во всем ученом мире, необходимо, кажется, отодвинуть лет на пять или семь. Между тем, вопрос о годе рождения Пизанелло далеко не праздный. Одни выводы можно сделать, если допустить, что Пизанелло был еще ребенком, когда в Венецию
Подробнее >>
Словарь >> для росписи дворца
Подробнее >>
Словарь >> дожей прибыл умбриец Джентиле да Фабриано, и совершенно другие - если он к этому (1314?) году был уже двадцатилетним молодым человеком или даже зрелым художником
Подробнее >>
Словарь >>. В последнем случае можно было бы даже допустить, что именно Пизанелло оказал влияние на своего явившегося с юга собрата, а констатирование такого воздействия со стороны Пизанелло, в свою очередь, объяснило бы и все то, что сближает Джентиле с искусством
Подробнее >>
Словарь >> севера1.
Но не обязаны ли и Пизанелло, и Джентиле влиянию третьего художника
Подробнее >>
Словарь >>, веронца Стефано, известного под прозвищем да Дзевио? Последний родился в 1393 году и, следовательно, был старше Пизанелло (если вообще допустить, что Пизанелло родился в 1397 году). Однако и о Дзевио мы имеем лишь самое приблизительное представление. Те картины
Подробнее >>
Словарь >>, которые принадлежат ему с наибольшей достоверностью ("Мадонна в саду
Подробнее >>
Словарь >>", "Поклонение волхвов", "Мадонна" в римской галерее Колонна и, наконец, великолепные ангелы с бандеролями в веронском Сан-Фермо), относятся к тому времени, когда Джентиле уже закончил свои работы в Венеции
Подробнее >>
Словарь >> и уехал во Флоренцию
Подробнее >>
Словарь >>, а Пизанелло (даже если принять 1397 год) было лет тридцать.
Восхитительные картины
Подробнее >>
Словарь >> Стефано стоят, во всяком случае, очень близко к "немецкому" и "французскому" стилю. Его "Мадонна в саду
Подробнее >>
Словарь >>" (Музей в Вероне) - очаровательный вариант темы, вошедшей в моду
Подробнее >>
Словарь >> на севере в конце XIV века, поражающий, однако, своей технической отсталостью. Hortus conclusus Марии представлен в "китайской" перспективе
Подробнее >>
Словарь >>, в виде вертикальной плоскости или плана. При этом замечаются обилие золота и все те приемы
Подробнее >>
Словарь >> в живописи
Подробнее >>
Словарь >> и в композиции
Подробнее >>
Словарь >>, которые свидетельствуют об увлечении мастера
Подробнее >>
Словарь >> северными миниатюрами
Подробнее >>
Словарь >>. "Поклонение волхвов" в Брере, несмотря на тесноту композиции
Подробнее >>
Словарь >>, выдает более внимательное отношение к натуре
Подробнее >>
Словарь >>. Прелестны животные: припадающая к земле борзая, гордо выступающий верблюд, хорошо (и очень близко к Джентиле) нарисованные головы лошадей. Но все это относится к 1435 году, когда Пизанелло успел уже создать
Подробнее >>
Словарь >> многие из своих лучших произведений. Таким образом
Подробнее >>
Словарь >>, да Дзевио можно считать скорее за отстающего подражателя. Не исключена, впрочем, возможность того, что и в свои молодые годы Дзевио писал в таком же роде, с таким же совершенством, и тогда он, следовательно, был на уровне самого передового искусства
Подробнее >>
Словарь >> севера; однако положительных данных для принятия такой гипотезы у нас нет, что же касается техники
Подробнее >>
Словарь >>, то даже прелестная веронская картина противоречит.
1 Если даже считать берлинское тонди Поклонение волхвов работой не Пизанелло (или его мастерской), а флорентийца Учелло, то это не изменит нашего отношения к этой картине, как отражающей северный, готический, франко-нидерландский вкус. Ведь Учелло мог воспринять эти начала как от Джентиле, проживавшего с 1421 года во Флоренции
Подробнее >>
Словарь >>, так и в самой Венеции
Подробнее >>
Словарь >>, где Учелло жил в 1420-х годах и где одновременно работал Пизанелло.