Пьеро и его перспектива
Подробнее >>
Словарь >>
Пьеро один из первых живописцев
Подробнее >>
Словарь >>, оставивших нам трактаты о перспективе
Подробнее >>
Словарь >> (предшествующие его труду перспективные руководства принадлежат архитекторам - Брунеллески и Альберти). Это раскрывает перед нами всю пытливость натуры
Подробнее >>
Словарь >> Пьеро, его строгий нрав, его вдумчивое, сознательное отношение к делу. Занятия перспективой
Подробнее >>
Словарь >> Пьеро побудили приписать ему и "перспективные" картины
Подробнее >>
Словарь >> в Урбино и в Берлине
Подробнее >>
Словарь >>1 (архитектурные фантазии, совершенно лишенные фигур), являющиеся не только как бы превосходными иллюстрациями к теоретическим положениям науки, но и отменными чисто декоративными
Подробнее >>
Словарь >> целостностями. Несомненно, что эти и подобные архитектуры, наряду с перспективными интарсиями, введенными в моду
Подробнее >>
Словарь >> Брунеллески, и с "гуккастеном" Альберти, должны были затем оказать влияние на авторов чудесной серии перспективных композиций в Перуджинской Пинакотеке
Подробнее >>
Словарь >> (в которых теперь видят произведения Перуджино и Франческо ди Джордже), а через художников
Подробнее >>
Словарь >> Перуджии теоретические завоевания Пьеро могли достаться в развитом и обогащенном виде Рафаэлю.
Но если бы даже и не сохранилось трактата Пьеро и тех написанных "иллюстраций
Подробнее >>
Словарь >>" к нему, то все же Пьеро представлялся бы нам великим перспективистом, и это потому, что в его творении уже не чувствуется желания поразить знаниями и ухищрениями (что, например, заметно еще у Доменико ди Бартоло), а, напротив того, все строится и встает на свое место с простотой и уравновешенностью, возможными лишь при полноте знаний.
Еще в 1420-х и в 1430-х годах чувство пространства представлялось более развитым у Яна ван Эйка и Флемаля, нежели у итальянцев. Для этого достаточно сравнить "Мадонну" Роллена первого или "Дижонское Рождество" второго с современными им произведениями Мазаччио, Липпи, Анджелико. В моменте же создания фресок
Подробнее >>
Словарь >> в Ареццо наблюдается обратное явление: Италия оказывается впереди, и даже чудесная картина Гуса 1470-х годов, в сравнении с тосканской живописью
Подробнее >>
Словарь >>, поражает своей перспективной беспомощностью. Одной из причин, почему фрески
Подробнее >>
Словарь >> Пьеро носят такой "современный" характер, является то, что их перспективное построение (несмотря на частичные ошибки и недосмотры) отличается совершенной убедительностью2.
Лишь монументальная строгость, которую счел нужным придать Пьеро своей фреске "Обретение Животворящего Креста
Подробнее >>
Словарь >>", отличает в ней пейзаж от правдивых серебристых итальянских этюдов
Подробнее >>
Словарь >> Коро. Импрессионистская трактовка пейзажа позади портретов
Подробнее >>
Словарь >> герцога Урбинского и его жены в Уффици
Подробнее >>
Словарь >> производит впечатление
Подробнее >>
Словарь >> панорамы
Подробнее >>
Словарь >>, уходящей на десятки верст во все стороны, и это несмотря на отсутствие "линейных" деталей
Подробнее >>
Словарь >>, без которых Учелло и Кастаньо не умели представлять глубину и которое так чувствуется в упомянутых архитектурных картинах. Нужно, впрочем, отметить, что как раз в подобных итальянских картинах влияние северного искусства
Подробнее >>
Словарь >> обнаруживается с особенной ясностью: ведь именно панорамы
Подробнее >>
Словарь >>, озаренные светом (в противоположность темным панорамам
Подробнее >>
Словарь >> Амброджо Лоренцетти), были изобретением французских и нидерландских миниатюристов. То, что эти северные черты отразились именно в искусстве
Подробнее >>
Словарь >> Пьеро, должно менее всего удивлять. Ведь уже в 1440-х годах Италию объехал Жеган Фуке, а в 1450-м - Роже де ла Патюр. При дворе герцога Урбинского, для которого были исполнены упомянутые портреты
Подробнее >>
Словарь >> Пьеро, работали несколько нидерландских мастеров
Подробнее >>
Словарь >>, и герцог-меценат, кроме того, собирал украшенные миниатюрами
Подробнее >>
Словарь >> книги - произведения северных художников
Подробнее >>
Словарь >>3.
К наиболее озадачивающим картинам XV века принадлежат две композиции
Подробнее >>
Словарь >> архитектурного характера в галерее Барберини в Риме: "Рождество Богородицы" и "Введение во храм", приписываемые самым разнообразным мастерам
Подробнее >>
Словарь >> и школам. Их изощренные архитектурные декорации
Подробнее >>
Словарь >> и как бы известное щегольство перспективой
Подробнее >>
Словарь >> приближают их к Пьеро деи Франчески. Но тон их, тусклый и однообразный, резкость очертаний и неудовлетворительная передача воздуха заставляют думать, что перед нами работа менее сильного мастера
Подробнее >>
Словарь >> и, во всяком случае, не Карневале, если только оставить за последним все то выдающееся и первоклассное, что приписывает ему Вентури. Поражает в этих картинах изможденность фигур нищих и интерес художника
Подробнее >>
Словарь >> к модным нарядам. Первая черта напоминает падуйцев, вторая - феррарцев. Картины
Подробнее >>
Словарь >> эти, во всяком случае, замечательны именно доминирующей ролью, отведенной в них декорации
Подробнее >>
Словарь >>.
1 С большим основанием, кажется, в этих картинах следует видеть произведения великого архитектора Лучиано де Лаурана.
2 Одним из оснований, почему следует исключить из творений Пьеро и передать его ученику, фра Карневале, чудесную лондонскую картину
Подробнее >>
Словарь >> "Рождество" (в которой, однако, как раз больше всего поражает "модернизм" светового эффекта), служит ее несуразная перспектива
Подробнее >>
Словарь >>. Земля (голый, белесый песок, столь характерный для некоторых местностей Умбрии), на которой стоит Мадонна, имеет вид вертикально поставленной плоскости. Этому же художнику
Подробнее >>
Словарь >> Вентури приписывает, между прочим, и великолепную Мадонну со святыми и герцогом Урбинским в миланском Брере. Декорация
Подробнее >>
Словарь >> ее, состоящая из мраморной ниши с конхой, производит полное впечатление
Подробнее >>
Словарь >> иллюзии
Подробнее >>
Словарь >> благодаря своей светотени
Подробнее >>
Словарь >>.
3 Панорамы
Подробнее >>
Словарь >> встречаются в редких случаях и в творчестве
Подробнее >>
Словарь >>, предшествующем Пьеро; укажем на предэллу фра Беато с видом на Тразименскую равнину в Берлинском музее
Подробнее >>
Словарь >>, на фреску
Подробнее >>
Словарь >> тречентиста Франческо да Вольтерра в Пизе (первый сюжет
Подробнее >>
Словарь >> - "История Иова", на фрески
Подробнее >>
Словарь >> Амброджо Лоренцетти. Однако повторяем, "модой
Подробнее >>
Словарь >>" расстилающиеся дали (а не громоздящиеся планы) в глубине картин
Подробнее >>
Словарь >> становятся лишь с 1460-х годов. Если и нельзя доказать, что Пьеро принадлежит в Италии почин в пейзажных мотивах этого рода, то, во всяком случае, его картины
Подробнее >>
Словарь >> принадлежат к лучшим и наиболее ранним примерам этого новшества.