Пейзажисты 70-х и 80-х гг. XIX века
Несколько художников
Подробнее >>
Словарь >> 1870-х годов сделали значительные шаги в направлении к более своеобразному
Подробнее >>
Словарь >> и поэтичному пониманию пейзажа. Из них Саврасов представляется самой странной фигурой.
Он, в сущности, создал
Подробнее >>
Словарь >> лишь одну знаменитую
Подробнее >>
Словарь >> свою картину
Подробнее >>
Словарь >> - "Грачи прилетели", но эта первая "весенняя" русская картина явилась как бы символом
Подробнее >>
Словарь >> всего обновления русской живописи
Подробнее >>
Словарь >>. В ней веет уже та мягкая поэзия, которая дала нам впоследствии чудные "стихотворения в живописи
Подробнее >>
Словарь >>" Левитана, Серова и Коровина
Подробнее >>
Словарь >>.
Искусство Федора Васильева (1850-1873) осталось каким-то недоговоренным словом. Поразительная зрелость его техники
Подробнее >>
Словарь >>, красочное дарование и серьезный взгляд на искусство обещали в нем прекрасного художника
Подробнее >>
Словарь >>, тонкого живописца
Подробнее >>
Словарь >> и поэта, но в его рисунках
Подробнее >>
Словарь >> и в большинстве его картин
Подробнее >>
Словарь >> скорее сказалось, что юный мастер был сбит с толку чрезмерными восхвалениями товарищей и что он уже вступил на легкий путь маньеризма
Подробнее >>
Словарь >>.
В противоположность Лебедеву, последние картины
Подробнее >>
Словарь >> Васильева яснее, нежели его первые произведения, выдают искание какой-то нарядности, поблажку дурному вкусу публики. Во всяком случае многие акварели
Подробнее >>
Словарь >>, рисунки
Подробнее >>
Словарь >> и кое-какие картины-этюды этого талантливого
Подробнее >>
Словарь >> художника
Подробнее >>
Словарь >> могли иметь значение в развитии нашей пейзажной техники
Подробнее >>
Словарь >> и представляют из себя крупную художественную
Подробнее >>
Словарь >> ценность.
Здесь еще следует назвать В.Д. Поленова (род. в 1844 г.), заслуги которого перед русским пейзажем заставляют снисходительнее относиться к его "промахам" в исторической живописи
Подробнее >>
Словарь >>. Его кремлевские этюды
Подробнее >>
Словарь >>, его милые, полные истинной поэзии картины
Подробнее >>
Словарь >> "Московский дворик", "Бабушкин сад" были столь же значительны для своего времени, как "Грачи прилетели" Саврасова. От этих картин
Подробнее >>
Словарь >> пошла вся "тургеневщина и тютчевщина" нашего пейзажа. Несмотря на свою не особенно хорошую технику
Подробнее >>
Словарь >>, это бесспорно одни из самых замечательных
Подробнее >>
Словарь >> произведений русской живописи
Подробнее >>
Словарь >> 1870-x и 1880-x годов.
Роль русского импрессиониста сыграл в 1870-x годах А. Куинджи (род. в 1841 г.), ученик Айвазовского, от которого Куинджи, к сожалению, и заимствовал слишком поверхностную технику
Подробнее >>
Словарь >> и наклонность к дешевым эффектам. Разумеется, "импрессионизм
Подробнее >>
Словарь >>" Куинджи требует больших оговорок.
Он добился большей яркости красок
Подробнее >>
Словарь >>, он наметил новые точки в пейзаже, он первый в России (сорок лет после Коро) указал на необходимые упрощения форм, но, человек малокультурный, без всякой меры захваленный современниками, он не создал
Подробнее >>
Словарь >> чего-либо безотносительно прекрасного, художественно зрелого. В технике
Подробнее >>
Словарь >> он остался дилетантом
Подробнее >>
Словарь >>, в мотивах он потворствовал самым грубым требованиям эффектности, в поэзии замысла он не уходил от "общих мест". За границей он совершенно проглядел все освободительное движение близких к нему по темпераменту художников
Подробнее >>
Словарь >> и остался всю свою жизнь "провинциалом", живым, до некоторой степени смелым, но безнадежно грубым и неразвитым художником
Подробнее >>
Словарь >>.
В свое цветущее время Куинджи почти не оказал влияния на товарищей, и лишь на склоне лет ему удалось создать
Подробнее >>
Словарь >> известную школу, быстро опередившую своего учителя. Следы влияния Куинджи можно, впрочем, с известной натяжкой найти и в произведениях Репина, Левитана и других. Но его настоящими учениками является ряд молодых, очень бодрых художников
Подробнее >>
Словарь >>, среди которых здесь необходимо упомянуть Рылова, Рущица, Пурвита, Гауша и Богаевского. Все они, однако, далеко ушли от заветов своего наставника. 1880-e годы следует считать переходным временем для русского пейзажа.
В это время, рядом с Куинджи и Шишкиным, особенно славились имена малодаровитого Судковского, безвкусного маньериста Клевера, "русского дюссельдорфца" Дюккера и слабого последователя Шишкина - Орловского. Тогда же появились первые ростки обновления русского пейзажа: поэтично задуманные, но устарелые в исполнении картины
Подробнее >>
Словарь >> Дубовского, первые, очень простые и непосредственные акварели
Подробнее >>
Словарь >> Альберта Бенуа
Подробнее >>
Словарь >>.
К концу 1880-x годов движение стало определяться с большей ясностью в работах Остроухова
Подробнее >>
Словарь >> ("Сиверко", "Золотая осень
Подробнее >>
Словарь >>"), Светославского (уголки провинциальных городов, поэзия весенней распутицы), Ционглинского (пылкого сторонника импрессионизма
Подробнее >>
Словарь >>, много постаравшегося над передачей трудных красочных эффектов в природе), а также в первых опытах Левитана и А. Васнецова; наконец, много новых слов было сказано, много драгоценных открытий для пейзажа сделано художниками
Подробнее >>
Словарь >> не пейзажистами
Подробнее >>
Словарь >>: Репиным
Подробнее >>
Словарь >>, В.В. Верещагиным, Суриковым, В. Васнецовым и Нестеровым
Подробнее >>
Словарь >>.
|
 Последний снег. И.С. Остроухов Подробнее >> Словарь >>, 1886.
|
 Зеленый шум. А.А. Рылов.
|
 Гроза. А.И. Куинджи.
|