Пейзажисты середины XIX века
Еще немилосерднее отнеслась судьба к следующему большому русскому пейзажисту
Подробнее >>
Словарь >> М. Лебедеву, умершему всего двадцати четырех лет в 1837 году.
В своей "Истории русской живописи
Подробнее >>
Словарь >>" мы слишком много придали значения его первым опытам, в которых сказалась "провинциальная" беспомощность русской технической подготовки, пользование дурными образцами, погоня за фальшивой изящностью, вполне объяснимые в столь юном художнике
Подробнее >>
Словарь >>.
Однако в Италии, где Лебедев уже не застал Щедрина, но где он имел счастье видать Иванова
Подробнее >>
Словарь >>, художник быстро освободился от своих "петербургских" недостатков и стал творить вещи, в которых обнаружилась, рядом с самым строгим изучением природы, тонкая музыкальная душа поэта.
Лишь некоторые детали
Подробнее >>
Словарь >> в последних его картинах указывают еще на пережитки дурного вкуса русских учителей. По общему же своему эффекту, по сочной "вкусной" живописи
Подробнее >>
Словарь >>, по виртуозности техники
Подробнее >>
Словарь >> эти картины
Подробнее >>
Словарь >> указывают на изумительную твердость намерений и на большое дарование.
По некоторым приемам
Подробнее >>
Словарь >> этих произведений, написанных в 1830-x годах, мы можем оплакивать в Лебедеве русского Коро или Руссо.
Дальнейшая эволюция русского пейзажа вплоть до 1870-x годов не насчитывает больших и особенно отрадных художников
Подробнее >>
Словарь >>.
Куски хороших пейзажных фонов мы можем найти в картинах наших корифеев живописи
Подробнее >>
Словарь >>: у Венецианова, у Брюллова; превосходные этюды
Подробнее >>
Словарь >> мы найдем у Иванова
Подробнее >>
Словарь >> и у князя Гагарина; удачные скромные заметки с натуры
Подробнее >>
Словарь >>, близкие к Лебедеву и к позднейшим работам Ф. Васильева, попадаются и среди манерных работ Штернберга.
Но мы не найдем (если не считать отдельно стоявшего Петра Соколова) ни одного крупного самостоятельного пейзажиста
Подробнее >>
Словарь >>, ни одного явления, которое хоть издали могло бы подойти к тем завоеваниям реализма в области пейзажа, которые одновременно происходили во Франции в творчестве
Подробнее >>
Словарь >> "барбизонцев".
Любопытнее других среди русских пейзажистов
Подробнее >>
Словарь >> 1840-x и 1850-x годов - Айвазовский, в котором, сильнее чем в других, отразились романтические веяния и который своей страстью к водной стихии
Подробнее >>
Словарь >> выгодно отделяется от умеренных и благоразумных своих товарищей.
Но и Айвазовский
Подробнее >>
Словарь >> не выдерживает сравнения с Западом. Он лишь слабый сколок с великолепных знатоков моря Гюдена и Изабе, в своих же "грандиозных замыслах" он повторял задания и стиль одного из любимых художников
Подробнее >>
Словарь >> романтической эпохи
Подробнее >>
Словарь >> - Дж. Мартина, последователя Тернера.
Победы реализма в 1850-x и 1860-x годах отозвались у нас и на пейзаже.
Два художника
Подробнее >>
Словарь >> могут считаться пионерами русского реалистического
Подробнее >>
Словарь >> пейзажа - это барон М.К. Клодт и Шишкин.
Но, разумеется, не следует при этом игнорировать и заслуги других художников
Подробнее >>
Словарь >>.
В иных картинах и этюдах
Подробнее >>
Словарь >> немало сделали для "завоевания правды" в русском пейзаже такие манерные, но умелые техники
Подробнее >>
Словарь >>, как Боголюбов
Подробнее >>
Словарь >>, Лагорио
Подробнее >>
Словарь >> и Гун.
Барон М.К. Клодт (1832/33-1902), впрочем, едва ли может без оговорок считаться за пионера реализма.
Замечательно в его биографии и характерно для его времени лишь то, что, подобно Перову, не мог дожить весь срок пенсионерства за границей и упросил начальство позволить ему вернуться для изучения родной природы.
Однако изучение это выразилось лишь в нескольких поэтично задуманных, но очень жестко исполненных картинах.
Большинство же произведений Клодта - такие же сухие, приторные, подстроенные пейзажи
Подробнее >>
Словарь >>, какие тысячами в то время изготовляли Дюссельдорф и Мюнхен.
В большинстве его картин
Подробнее >>
Словарь >> лишь избы, плетни и костюмы
Подробнее >>
Словарь >> фигурок указывают на русское их происхождение.
Гораздо ярче фигура Шишкина (1832-1898). К сожалению, этот бодрый по натуре
Подробнее >>
Словарь >> и удивительно усердный художник не прошел той школы, которая могла бы сделать из него настоящего мастера
Подробнее >>
Словарь >> живописи
Подробнее >>
Словарь >> и указала бы ему действительно передовые пути искусства
Подробнее >>
Словарь >> его времени.
Шишкин за границей учился у робких и слабых представителей немецкого пейзажа и совершенно не оценил ни вполне уже развившейся барбизонской школы
Подробнее >>
Словарь >>, ни народившегося импрессионизма
Подробнее >>
Словарь >>.
Из Германии вывез он мучительную и сухую систематичность своих пейзажных съемок, свой безотрадный колорит
Подробнее >>
Словарь >>, а также свою наклонность "компоновать" набранные на натуре
Подробнее >>
Словарь >> мотивы в "картины
Подробнее >>
Словарь >>".
Неоспоримо, однако, что его добросовестные этюды
Подробнее >>
Словарь >> и точные, твердые карандашные рисунки
Подробнее >>
Словарь >> много способствовали воспитанию глаза русских художников
Подробнее >>
Словарь >> и научили их смотреть на родную природу.