Пейзаж в миниатюре
Подробнее >>
Словарь >>
Ни в чем так ярко не обнаруживается совершившаяся перемена, как в пейзаже1. Только что, еще в 70-х годах, мы видели условные фоны и "символическую бутафорию", и вот вдруг перед нашими глазами в крошечных картинках расстилается небо, тянутся поля, шуршат леса, волнуется море.
Кто был тот первый северный мастер, что внял природе, следуя в этом советам сиенского (или авиньонского?) искусства
Подробнее >>
Словарь >>? Честь эта как будто (до открытия других данных) принадлежит ипрскому мастеру
Подробнее >>
Словарь >>, работавшему для герцога Бургундского, Мельхиору Бредерламу, кисти
Подробнее >>
Словарь >> которого имеются две створки алтаря, написанные художником
Подробнее >>
Словарь >> для Дижонской шартрезы в конце XIV века (с 1392 по 1399 г.). Герцог Бургундский остался так доволен ими, что сверх установленной платы наградил мастера
Подробнее >>
Словарь >> значительной прибавкой.
Эти створки очень интересны в иконографическом отношении, главным образом
Подробнее >>
Словарь >> по той свободе, с которой Бредерлам отнесся к изображению
Подробнее >>
Словарь >> священных лиц. Но сейчас остановимся лишь на "декорациях
Подробнее >>
Словарь >>" - на пейзаже и архитектуре
Подробнее >>
Словарь >>. На одной створке изображены "Благовещенье" и "Встреча Богородицы со святой Елизаветой"; на другой - "Сретенье Господне" и "Бегство в Египет". Каждые два сюжета
Подробнее >>
Словарь >> соединены в одну композицию
Подробнее >>
Словарь >>.
Готическая беседка, в которой сидит Мария, внимающая архангелу, стоит среди того же гористого пейзажа, в котором происходит "Встреча". Также и открытая лоджия (точно заимствованная у какого-либо сиенца), среди которой Симеон принимает на руки Младенца-Христа, выходит одной своей стороной на дикий пейзаж среди скал, по которым шествуют святые беглецы. Из этого уже видно желание художника
Подробнее >>
Словарь >> дать что-то цельное, связанное и тем самым более убедительное для зрителя.
Но преследование убедительности идет и дальше у Бредерлама. Беседка Марш поставлена в резкой перспективе
Подробнее >>
Словарь >>, так что видны пол в шашку и сводчатый потолок, а также задние две стены - одна с окном, другая с дверью, ведущей в соседнюю комнату; перед беседкой - выступ с зубцами и сад; позади - дом с открытой террасой. Над беседкой Бредерлам решился сделать круглый купол с аркбутанами, причем замечательна для того времени относительная правильность в передаче перспективы
Подробнее >>
Словарь >> этой хитрой постройки.
Гористый пейзаж "Встречи" еще далек от правдивой копии
Подробнее >>
Словарь >> с натуры
Подробнее >>
Словарь >>. В дни Бредерлама миниатюристы продолжали изображать дали посредством нагромождения пестрых планов. Отвесно подымающаяся скала в фоне картины
Подробнее >>
Словарь >> Бредерлама напоминает эти приемы
Подробнее >>
Словарь >>, и с ними же мы еще долго будем встречаться как с показателем неумения живописцев
Подробнее >>
Словарь >> изобразить "простую" и плоскую даль.
Но опять-таки важно то, что Бредерлам сообщает своим горам известную рельефность, освещает их планы определенным источником света (идущим слева) и рисует замок на вершине в соответствующей удалению пропорции
Подробнее >>
Словарь >>.
Кроме того, скалы в "Бегстве", вздымающиеся террасами и закрывающие почти все небо (по-прежнему еще золотое), покрыты довольно верно переданными кустиками, травой с цветами и деревцами. По-прежнему фигуры принуждены пробираться в чрезвычайно узком пространстве между "кулисами", но самим этим кулисам сообщены возможная рельефность и правдоподобие.
Аналогичными с Бредерламом чертами отличаются миниатюры
Подробнее >>
Словарь >>, приписываемые Жаку Коэну из Брюгге ("Maotre des heures de Boucicaut") и его школе. В них мы часто встречаем удачные попытки перспективных построений улиц Парижа
Подробнее >>
Словарь >>, внутренностей зданий и проч.
Заслуга дальнейших шагов на том же пути принадлежит братьям Полю, Герману и Жеганнекену из Лимбурга - создателям изумительной серии миниатюр
Подробнее >>
Словарь >> в часослове герцога Беррийского, известном под названием "Les trus riches heures du duc de Berry" и хранящемся в числе коллекции
Подробнее >>
Словарь >> герцога Омальского в замке Шантильи. Настоящее имя этих миниатюристов было, как кажется, Малуель, и они приходились родственниками придворному художнику
Подробнее >>
Словарь >> бургундских герцогов, Жаку Малуель, которому еще недавно приписывался круглый образ в Лувре с изображением
Подробнее >>
Словарь >> "Плача над Телом Господним".
Происходили братья из Нидерландов, составлявших тогда один из ленов французской монархии (прямым властелином южно-нидерландских провинции, благодаря женитьбе на графине Фландрской, с 1383 года стал герцог Бургундский), но, по-видимому, в Париж
Подробнее >>
Словарь >> они переселились еще в ранней молодости. Возможно, что братья Малуель состояли на службе сначала у герцога Бургундского, а затем уже, около 1411 г., перешли к Берри, при котором они оставались до конца его жизни (в 1416 г.), сохранив почетные должности и при его наследниках.
Братья Лимбург славились уже в свое время, и Гильбер де Метц упоминает их в числе знаменитостей
Подробнее >>
Словарь >> Парижа
Подробнее >>
Словарь >> в дни Карла VI. Об их материальном положении говорит тот факт, что, они ссужали деньгами самого герцога.
1 Судя по жалким остаткам станковой и фресковой живописи
Подробнее >>
Словарь >>, можно считать, что в портрете
Подробнее >>
Словарь >> благотворный реализм обнаружился, по крайней мере, на пятьдесят лет раньше, нежели в пейзаже. Доказательством этому служит копия
Подробнее >>
Словарь >> с утерянного портрета Климента VI (приблизительно 1342 г.), принимающего герцога Нормандского (впоследствии короля Жана) и герцога Еда IV Бургундского, а также изумительный профильный портрет
Подробнее >>
Словарь >> короля Жана, хранящийся в Парижской национальной библиотеке. И в самих миниатюрах реализм впервые сказывается в портретах
Подробнее >>
Словарь >>, особенно в портретах
Подробнее >>
Словарь >> заказчиков, которым подносились книги (сборник Ганьера, Парижская
Подробнее >>
Словарь >> национальная библиотека).