Пейзаж
Подробнее >>
Словарь >> в живописи
Подробнее >>
Словарь >> Джорджоне
Условности встречаются и на картине Джорджоне в Уффици
Подробнее >>
Словарь >> "Огненное испытание Моисея"; даже им дано здесь несравненно больше места, что уже заставляет отнести это произведение к более раннему периоду творчества
Подробнее >>
Словарь >> мастера
Подробнее >>
Словарь >>. Любопытно отметить в ней и некоторые следы влияния Перуджино (и Франчии?). В то же время, однако, пейзаж
Подробнее >>
Словарь >> здесь вполне самостоятельный. К горным фонам Чимы и Базаити он относится также, как этюды
Подробнее >>
Словарь >> Дюрера (с которыми можно здесь найти нечто общее) к картинам Витца и швабских мастеров
Подробнее >>
Словарь >> середины XV века. Формы природы потеряли прежнюю черствость, сухость, граненость. Все стало мягким, тающим. Возможно, что в этом новом моменте сказываются, кроме итальянских влияний, и влияния нидерландцев и немцев, ведь около того же времени (приблизительно в 1500 г.) появились превосходные пейзажи
Подробнее >>
Словарь >> Матсейса и Герарда Давида, но, допуская это, нужно признать, что венецианец перетворил в себе завоевания северян и усовершенствовал их до неузнаваемости1.
Между картиной
Подробнее >>
Словарь >> в Уффици
Подробнее >>
Словарь >> и "Грозой" следует поместить картину
Подробнее >>
Словарь >> в лондонском собрании лорда Аллендэля "Поклонение пастухов". Л. Юсти ставит ее в центре целой группы картин
Подробнее >>
Словарь >>, которую он называет "Аллендэльской". Нам не удалось видеть оригинала, но, судя по воспроизведениям и по копии
Подробнее >>
Словарь >> в Венском музее
Подробнее >>
Словарь >>, это один из шедевров
Подробнее >>
Словарь >> Джорджоне. В этой поэтичной
Подробнее >>
Словарь >>, трогательной картине обнаруживается некоторая ошибка в перспективе
Подробнее >>
Словарь >>: пейзаж
Подробнее >>
Словарь >>, расстилающийся за первым планом, кажется слишком близким, между тем как размер фигур, его оживляющих, указывает на то, что Джорджоне считал его отстоящим более далеко. Получилась, однако, эта ошибка из обычного желания художника
Подробнее >>
Словарь >> придавать всему "корпусность"2. Второй и третий план вылеплены у него с такими же подробностями, как и первый; те же отношения сероватого света и коричневатых или голубоватых теней встречаются как в изображении
Подробнее >>
Словарь >> пещеры, у которой происходит поклонение Младенцу, так и в изображении
Подробнее >>
Словарь >> деревянной постройки слева и дерева, у которого расположились пастухи. Тонкий вкус удержал при этом мастера
Подробнее >>
Словарь >> в пределах гармонии
Подробнее >>
Словарь >>. Самая эта корпусность, осязаемость, эта мастерская лепка не сообщают картине грубой реалистичности, не отнимают у нее аромата тонкой поэзии, но лишь способствуют ее убедительности, ярче выявляют ее основную идею
Подробнее >>
Словарь >> - представить Рождество Спасителя на лоне природы, среди тихой деревенской жизни3.
1 По видимому, мотив взят прямо с натуры
Подробнее >>
Словарь >>. Здания уже не "немецкие", как у умбрийцев или на "Геометрах", а характерно венецианские. Особенно это замечается в "убедительности" деревушки, белеющей у темной лесистой скалы, в силуэте
Подробнее >>
Словарь >> этой скалы, выделяющейся на фоне далеких гор, наконец, в форме самых гор, представленных не в виде приставленных одна к другой плоских кулис, но в виде грандиозных "вылепленных" масс, кажущихся на расстоянии мягкими и прозрачными. Передает Джорджоне простор именно благодаря тому, что каждая форма у него лепится, что он добивается передачи ее объема, а не трактует ее как плоскую проекцию. Парная в Уффици
Подробнее >>
Словарь >> картина "Суд Соломонов" едва ли писана Джорджоне. Не только фигуры несравненно более сухи, деревянны и примитивны, но и пейзаж
Подробнее >>
Словарь >>, с первого впечатления
Подробнее >>
Словарь >>, очень близкий к пейзажу
Подробнее >>
Словарь >> в картине "Моисей", выдает и другую душу, и другое мастерство
Подробнее >>
Словарь >>. Складывается этот мотив из тех же подробностей: венецианских зданий, гор, скал и древесных кулис на первом плане. Но все это имеет "склееный" вид, все это исполнено робко, и, главное, картине недостает корпусности. Еще менее за Джорджоне можно оставить красивую и сказочную, но слабо нарисованную картину
Подробнее >>
Словарь >> в лондонской Национальной галере, которую, кажется, нужно истолковывать как "Приношение животными дани Августу". Ее приписывали, без большого основания, и Романино. Последнему надо отдать две красивые, жгучие по краскам
Подробнее >>
Словарь >> кассонные картины
Подробнее >>
Словарь >> с мифологическими сюжетами
Подробнее >>
Словарь >> в Падуанском музее
Подробнее >>
Словарь >>, тогда как подобные же картины
Подробнее >>
Словарь >> в Венецианской семинарии следует отнести к более позднему времени (к 1530-м или 1540-м годам). Возможно, что Джорджоне принадлежит кассонная картина с историй Пирама и Тизбеи в Падуанском музее
Подробнее >>
Словарь >>, к сожалению, очень пострадавшая от времени.
2 Вопрос соперничества пластики
Подробнее >>
Словарь >> с живописью
Подробнее >>
Словарь >> занимал теоретиков Ренессанса
Подробнее >>
Словарь >>, и в лице Джорджоне живопись нашла себе в этом споре одного из самых сильных поборников. Вазари даже рассказывает о нем следующий характерный анекдот. Однажды зашел спор между Джорджоне и некоторыми скульпторами (В. ошибается, приурочивая это к моменту, когда Веррокио работал над статуей
Подробнее >>
Словарь >> Коллеоне), которые утверждали, что скульптура
Подробнее >>
Словарь >> имеет перед живописью
Подробнее >>
Словарь >> то преимущество, что одно и то же произведение являет несколько образов
Подробнее >>
Словарь >>, стоит только обойти вокруг него, тогда как изображенное живописью
Подробнее >>
Словарь >> видно лишь с одной стороны. Джорджоне же утверждал, что живопись может сразу представить несравненно большее количество образов
Подробнее >>
Словарь >> и без того, чтобы приходилось передвигаться перед картиной
Подробнее >>
Словарь >>. "При этом он вызвался изобразить в одной картине и зад, и перед, и два боковых вида одной и той же фигуры, чем они (скульпторы) были совершенно смущены. И исполнил он это следующим образом
Подробнее >>
Словарь >>. Он написал нагого мужчину спиной к зрителю; внизу он представил небольшой ручей, в котором отражалась другая сторона, с одного бока его профиль отражался в снятых им полированных доспехах, с другой - в зеркале)... Это произведение славилось своим остроумием и красотой
Подробнее >>
Словарь >>". Картина Джорджоне не дошла до нас, но аналогичную задачу мы видим в так называемом "Портрете
Подробнее >>
Словарь >> Гастона да Фуа" Савольдо в Лувре и в "Женщине за туалетом" Биссоло в Венском музее
Подробнее >>
Словарь >>.
3 "Простая жизнь изображена с изумительным реализмом
Подробнее >>
Словарь >> и все же без вульгарности", - говорят Кроу и Кавалькассель, первые обратившие серьезное внимание на эту картину
Подробнее >>
Словарь >>, которую уже они привели в связь с "Волхвами" в Национальной галерее. К этой же группе картин
Подробнее >>
Словарь >> относится и "Св. Семейство" в собрании Бенсон. Нечто общее можно усмотреть здесь и с картиной
Подробнее >>
Словарь >> Корреджо "Поклонение Младенцу Христу" в Брере (из собрания Креспи). Сходство же с Лревитали нужно, как кажется, объяснить влиянием Джорджоне на своего товарища.