Перемены
1565 годом помечено знаменитое "Распятие" в "Albergo", или "Зале Совета" братства св. Роха. Около этого времени произошла и столь характерная история (рассказанная Вазари) - каким образом
Подробнее >>
Словарь >> Тинторетто получил предпочтение перед другими художниками
Подробнее >>
Словарь >>, участвовавшими на конкурсе для декоровки плафона этого зала. Вместо того, чтобы представить маленький эскиз, как это требовалось по условиям задания, он втайне в несколько дней написал всю картину
Подробнее >>
Словарь >> и вставил ее, при помощи задобренных сторожей, к назначенному для суда дню на то самое место, для которого она предназначалась.
Когда собравшиеся эксперты стали протестовать против этой вольности художника
Подробнее >>
Словарь >>, он объявил, что отдает картину
Подробнее >>
Словарь >> даром. Результатом столь стремительного натиска было то, что заведовавшие школой поручили ему украшение живописью
Подробнее >>
Словарь >> всего роскошного здания братства, на что Тинторетто и употребил, с некоторыми перерывами, остальные годы своей жизни.
За этой работой и произошла та перемена в манере
Подробнее >>
Словарь >> его работы, о которой мы говорили выше. В Тинторетто все яснее стало сказываться желание усвоить себе фигурные формулы Микель Анджело. Фигуры получают теперь у Тинторетто все большую и большую значительность, и в то же время сгущаются тени, пейзажный элемент переходит во что-то схематичное.
Еще в "Распятии" серо-желтый и золотисто-зеленоватый пейзаж
Подробнее >>
Словарь >> играет большую роль. Особенно хороши деревья справа и освещенный блеклыми лучами холмик с обелиском
Подробнее >>
Словарь >>, а также тяжелое черноватое небо, расстилающееся над всей сценой. Но в дальнейших картинах огромного цикла фоны начинают все более и более играть роль придатков1.
Иногда несколькими остроумно сопоставленными массами и удачным расположением света Тинторетто создает при этом подобающую среду и подходящее настроение (так, например, представлена просторная комната, в которой происходит Тайная вечеря, или прекрасный лесистый и болотистый пейзаж
Подробнее >>
Словарь >> в "Бегстве"). Чаще, именно в картинах "Скуолы", замечается известное безразличие мастера
Подробнее >>
Словарь >> к инсценировке, а иногда даже пренебрежение ею.
Несколько картин
Подробнее >>
Словарь >> содержат лишь намеки на место действия
Подробнее >>
Словарь >>, в других - сами фигуры превращаются в быстро набросанные намеки2. Особенно характерными для последней манеры
Подробнее >>
Словарь >> Тинторетто являются сцены "Крещения" (гениально набросан здесь чисто орнаментально ряд светлосерых фигур, расположившихся по берегу), "Гефсиманского сада
Подробнее >>
Словарь >>" (композиции
Подробнее >>
Словарь >> в два яруса), "Преображения", "Воскрешения Лазаря" и "Воскресения".
Быстро намеченный силуэт дерева, мерцание какой-либо утвари, кусок яркой драпировки
Подробнее >>
Словарь >> говорят о коротких моментах приглядывания к образам действительности, три четверти же поверхности каждой картины
Подробнее >>
Словарь >> состоят из виртуозной импровизации, в которой главную роль играют напряженные позы действующих лиц.
К самому концу жизни Тинторетто3 был занят огромной картиной
Подробнее >>
Словарь >> "Страшного суда" или "Рая" для залы "Большого Совета" Palazzo Ducale. Картина эта, тусклая и потемневшая, почти не способна уже нас восхищать, хотя бесподобно переданы в ней реющие массы святителей, ангелов и всяких сил небесных, устремленные в каком-то спиральном вращении к центральной, бесконечно далеко и высоко восстающей фигуре Христа.
Зато к самым совершенным произведениям итальянской живописи
Подробнее >>
Словарь >> принадлежит картина, считающаяся эскизом
Подробнее >>
Словарь >> к "Раю", - "Коронование Богородицы" в Лувре, - вероятно, та самая картина, которой любовался Гете во дворце Бевилаква в Вероне.
Эту картину
Подробнее >>
Словарь >> мы и назвали в начале нашего исследования о венецианском возрождении пейзажем, и, действительно, такое наименование можно сохранить за ней, но только придавая ему наивысшее значение. Несомненно, перед нами не что иное, как впечатление
Подробнее >>
Словарь >> от радужной глории заката, одного из тех празднеств, которые устраивает сырое, напитанное испарениями небо над лагунами Венеции
Подробнее >>
Словарь >>4.
Лиц здесь почти нет. Даже Христос и Мария лишь мерещатся в каскадах розовых, желтых и ярко-лазурных красок
Подробнее >>
Словарь >>, в сложных рефлексах света. Но тем изумительнее переданы расстояния, насыщенность всего грандиозного пространства воздухом и, наконец, движение, эта первооснова искусства
Подробнее >>
Словарь >> Тинторетто, сказывающаяся на сей раз не в жестах отдельных фигур, а в том, как одни скопища этого апофеоза
Подробнее >>
Словарь >> переплывают в другие, как все они клубятся, тают в какой-то сложнейшей и истинно божественной гармонии
Подробнее >>
Словарь >>.
Картина эта стоит особняком. И в ней есть элемент кошмара, но кошмара не мучительного, а восхищающего и пленительного, навеянного самым прекрасным, что дает природа. И в то же время она рисует нам душу старца Тинторетто не омраченную сомнениями, но всю просветленную, ликующую, уповающую на бесконечность радостного существования, это одна из самых религиозных картин
Подробнее >>
Словарь >> истории живописи
Подробнее >>
Словарь >>, один из гениальных "религиозных пейзажей
Подробнее >>
Словарь >>". И в этом Тинторетто является достойным наследником великих венецианцев ренессанса
Подробнее >>
Словарь >>: Джамбеллино, Чимы, Джорджоне и Тициана, также видевших в природе Бога.
1 В двух вариантах Тинторетто на сюжет
Подробнее >>
Словарь >> "Распятия", относящихся, как кажется, также ко второму периоду (в Венецианской Академии и в церкви Сан-Кассиано), пейзаж
Подробнее >>
Словарь >> исчезает почти совершенно. В первой из этих картин
Подробнее >>
Словарь >> фигуры заслоняют все пространство; во второй - одном из гениальнейших произведений мастера
Подробнее >>
Словарь >> (1568 г.) - вся постановочная часть сводится к мрачному вечернему небу, на котором силуэтом
Подробнее >>
Словарь >> вырезаются лес копий
Подробнее >>
Словарь >> и кресты
Подробнее >>
Словарь >> Спасителя и двух разбойников. Не эта ли картина дала первую мысль Веласкесу для его знаменитой "Сдачи Бреды"? Как характерно (несколько позже?) трактует Тинторетто сюжет
Подробнее >>
Словарь >>, требовавший еще во времена Галди эффектной постановки, "Введение в храм" (картина в церкви S. Maria dell'Orto). Вместо архитектурного нагромождения мы видим только лестницу, занимающую всю картину
Подробнее >>
Словарь >>. На ступенях ее расположились женщины с детьми, в тени (вспоминается Пахер) ряд нищих. В сравнении с этими фигурами "колоссального стиля" Мария на верху кажется еще меньше. Мотивом лестницы мастер
Подробнее >>
Словарь >> воспользовался еще раз (и в большем объеме) в громадном "политико-аллегорическом" плафоне
Подробнее >>
Словарь >> зала "Большого Совета" Palazzo Ducale, но там этот мотив скорее неуместен. Вообще рядом с прирожденным декоратором
Подробнее >>
Словарь >> Паоло Веронезе Тинторетто представляется часто непонимающим основных законов живописи
Подробнее >>
Словарь >>, предназначенной служить украшением архитектурного целого.
2 Целиком эскизами
Подробнее >>
Словарь >> являются два "чистых" пейзажа, которыми заключаются в сторону алтаря оба ряда картин
Подробнее >>
Словарь >>, украшающих нижний
Подробнее >>
Словарь >> зад "Скуолы". Фигурам Марии Магдалины и Марии Египетской предоставлена роль стаффажа, но и сами "пустыни" с их деревьями, пальмами, каскадами и горами, по-видимому, написаны каждая в "один присест", однотонной гаммой
Подробнее >>
Словарь >> по рыжеватой подмалевке, без желания создать
Подробнее >>
Словарь >> нечто убедительное, это скорее "декоративные панно
Подробнее >>
Словарь >>", нежели картины
Подробнее >>
Словарь >> с настроением (чудесны при этом аккорды розового, оранжево-коричневого и серо-желтого в первом из этих панно
Подробнее >>
Словарь >>, оливкового, желтого и красного во втором). Возможно, что в таком же роде были пейзажи
Подробнее >>
Словарь >>, исполненные Тинторетто для герцога Мантуанского.
3 Достался ему этот заказ после смерти Паоло Веронезе в 1588 г. Окончена картина в 1590 г.
4 Напоминает еще эта картина те "пейзажи
Подробнее >>
Словарь >>", что рисуются нам на поверхности распиленного и шлифованного агата.