Жизнерадостная печаль Джорджоне
Одна "идея
Подробнее >>
Словарь >>" первой достоверной картины
Подробнее >>
Словарь >> Джорджоне "Мадонна со святыми" в соборе Кастельфранко (относимой обыкновенно к 1504 г.1) вскрывает эту чарующую таинственность души Джорджоне. Мастер
Подробнее >>
Словарь >> поместил Мадонну в природе. Вид на открытую во все стороны местность дивно прекрасен. Все исполнено такой безмятежной тишины, кажется таким простым и естественным, что не замечаешь сразу странности общей "постройки" картины
Подробнее >>
Словарь >>. Но когда начинаешь анализировать ее, то видишь, что Мадонна сидит на возвышении, с которого нет ступеней, и, следовательно, она как бы является пленницей, а святые у подножия - ее стражей. Представьте себе эту группу со стороны, "обойдите" вокруг огороженного святилища, и это впечатление
Подробнее >>
Словарь >> отделенности и пленения приобретет даже мучительный оттенок. То именно, что окружающая природа передана с совершенством, с правдоподобием, достойными Дюрера и Перуджино2, придает какой-то особый, почти жуткий характер картине.
Не сказывается ли и здесь основная черта Тангейзера-Джорджоне - его желание всеприятия и вытекающая отсюда внутренняя борьба, состоящая в примирении противоречий и в тщетных усилиях достичь гармонии
Подробнее >>
Словарь >>? Что заставило Джорджоне класть преграды между Царицей Небесной и жизнью, которую художник, несомненно, любил с полной страстью? Что это - средневековое сознание греховности или же личное
Подробнее >>
Словарь >> чувство непримиримости духа с плотью? И опять Джорджоне не показывает глаз своей Мадонны. Не одно желание придать скромность выражения Пресвятой Деве заставило его изобразить Марию с опущенными веками. Да и Мария ли это? Если Венера Джорджоне может показаться слишком целомудренной, чистой и "ангельской", то образ
Подробнее >>
Словарь >> Мадонны Джорджоне смущает слишком очевидным отражением жизни. Это, несомненно, портрет
Подробнее >>
Словарь >> любимой художником
Подробнее >>
Словарь >> женщины3, которую он посадил на неприступный трон, которую он заставил опустить глаза, скрыть глаза, чтобы не видеть их и уйти от мучительных сомнений. Неизвестно, что тревожит больше: "циничные" ли глаза Джоконды
Подробнее >>
Словарь >> или этот потупленный взор, в котором никому не прочесть разгадки4.
Стоит раз отметить эту основную черту Джорджоне - жизнерадостность, отравленную глубокой печалью, стоит раз познать эту чуткую, ничем не удовлетворенную душу, и станет ясным, что представляет собой творчество
Подробнее >>
Словарь >> Джорджоне, а также чем отличается от него проистекающее из этого источника творчество
Подробнее >>
Словарь >> художников
Подробнее >>
Словарь >>, быть может, более могучих, но менее изощренных и способных на более легкое удовлетворение. Чудесными поэтами были многие современные Джорджоне венецианские художники
Подробнее >>
Словарь >>, но недостает их творчеству
Подробнее >>
Словарь >> той степени одухотворенности, которая присуща Джорджоне. И не надо это понимать в "литературном" смысле слова.
Поэзия Джорджоне не в одном замысле, но и в исполнении. Не то важно, что он изображает, а как он это изображает. Вазари не нахвалится на ту черту в творчестве
Подробнее >>
Словарь >> Джорджоне, которую мы бы теперь назвали "натурализмом
Подробнее >>
Словарь >>". Он видит в нем чудесного копировщика природы, почти какого-то чародея-фокусника, с бесподобной точностью имитирующего действительность. Но на самом деле более точно изображали видимость в самые же дни Джорджоне другие художники
Подробнее >>
Словарь >>, например, Чима, Базаити, Беллини, не говоря уже о Дюрере, и гораздо увереннее и эффектнее передавал природу Тициан. Искусство Джорджоне - характерное искусство замкнутого и в то же время любвеобильного индивидуалиста. Под его кистью
Подробнее >>
Словарь >>, в его красках
Подробнее >>
Словарь >> самые простые мотивы получают жизнь и смысл, и опять-таки нельзя растолковать эти черты словами, а возможно их только почувствовать, изучая самые картины
Подробнее >>
Словарь >>. Джорджоне насквозь живописец
Подробнее >>
Словарь >>. Как характерно, например, то, что фрески
Подробнее >>
Словарь >>, которыми он покрыл стены подворья немецких купцов в Венеции
Подробнее >>
Словарь >> (от этой декоровки сохранился лишь полуистертый кусок под крышей), не представляли каких-либо рассказов, что было обыкновением в фасадной живописи
Подробнее >>
Словарь >>5, но изображали фантастические колоннады с фигурами среди них и лишь чисто-орнаментальные мотивы: трофеи и медальоны
Подробнее >>
Словарь >>. Джорджоне творил образами, а не идеями
Подробнее >>
Словарь >>, но, разумеется, в его образах были заключены прекраснейшие идеи
Подробнее >>
Словарь >>, рожденные чрезвычайной его чуткостью и неугасимым пламенем его души.
1 Образ
Подробнее >>
Словарь >> написан для капеллы
Подробнее >>
Словарь >> семьи Костанцо в "приходской" церкви Кастельфранко (капелла
Подробнее >>
Словарь >> была целиком украшена живописью
Подробнее >>
Словарь >> Джорджоне). Однако был ли он создан
Подробнее >>
Словарь >> тогда до 1504 г., когда при Равенне погиб Туцио Костанцо, или же после и именно в память этой смерти юного героя (считается, что св. Либералий, стоящий слева, есть изображение
Подробнее >>
Словарь >> Туцио), это остается неразрешимой загадкой. Самая капелла
Подробнее >>
Словарь >> более не существует, и ныне образ
Подробнее >>
Словарь >> Джорджоне висит на боковой стене алтаря перестроенной церкви.
2 Дюрера напоминают постройки и растения, украшающие пейзаж
Подробнее >>
Словарь >>, Перуджино - общий ясно-печальный тон
Подробнее >>
Словарь >> картины
Подробнее >>
Словарь >> и озаренный простор далей. Произведения Дюрера могли быть известны Джорджоне и до 1504 г., если верить в первое венецианское путешествие художника
Подробнее >>
Словарь >>. С Перуджино (который был лет на 30 старше Джорджоне) он мог быть знаком во время пребывания умбрийца в Венеции
Подробнее >>
Словарь >>. Надо заметить, что работы Перуджино произвели вообще большое впечатление
Подробнее >>
Словарь >> как в Венеции
Подробнее >>
Словарь >>, так и на всем севере Италии (вспомним Гауденцио).
3 В старину на обратной стороне образа значилась надпись, ныне исчезнувшая: "Vieni, о Cecilia, Vieni, taffretta II tuo taspetta Giorgio".
4 Потупленные глаза встречаются и на многих картинах Леонардо, начиная с "Мадонны - Бенуа
Подробнее >>
Словарь >>", кончая св. Анной на луврской картине. У Джорджоне потупленные глаза изображены почти всюду: на петербургской "Юдифи
Подробнее >>
Словарь >>", на фигурах в "Поклонение волхвов" у лорда Алленделя, на маленькой эрмитажной "Мадонне", на "Мадонне" в собрании Бенсон, на "Мадонне" в Прадо
Подробнее >>
Словарь >>, на "Концерте" в Лувре, на "Грешнице" в Глазго (атрибуция этой картины
Подробнее >>
Словарь >> Джорджоне остается для нас под сомнением; возможно, что это "наиболее джорджонеская" из картин
Подробнее >>
Словарь >> Себастиано). Скрыт или отведен взор и у венских "Геометров", у фигур "Соломонова судилища", на "Концерте" в Питти
Подробнее >>
Словарь >>. Эта черта так же характерна для Джорджоне, как сладострастно открытый рот для Доссо или поднятые к небу глаза для Перуджино.
5 Флорентиец Вазари с упреком констатирует, что эти фрески
Подробнее >>
Словарь >> на Фондако деи Тедески не содержали никаких связных рассказов (nel Vero non si retrova storie ehe habbino ordine) или изображений
Подробнее >>
Словарь >> деяний знаменитых
Подробнее >>
Словарь >> людей, будь то из современной или древней истории.