Парис Бордоне
Общее впечатление
Подробнее >>
Словарь >> от творчества
Подробнее >>
Словарь >> уроженца Тревизо (мать Бордоне была венецианкой) Париса Бордоне скорее "декоративного" порядка1. Характерной чертой Париса является какая-то "отдаленность" от своего предмета и проистекающий отсюда холод настроения. Он одним из первых решился ввести в венецианскую живопись
Подробнее >>
Словарь >> формулы чистой пластики
Подробнее >>
Словарь >>, подобные тем, какие пленили художников
Подробнее >>
Словарь >> Тосканы
Подробнее >>
Словарь >> и Рима. С каким-то особенным удовольствием "раскладывает" он свои фигуры вблизи эффектных "реквизитов": кустов, руин и скал. Он любит орнаментальное сплетение фигур, причем ярким, звучным контрастам
Подробнее >>
Словарь >> в красках
Подробнее >>
Словарь >> (с особенным предпочтением глубоко-зеленых и ярко-малиновых) противопоставляет контрасты
Подробнее >>
Словарь >> в позах и жестах2. Характерна для этого блестящего техника
Подробнее >>
Словарь >> и сильного колориста его склонность к пышности мелкоскладчатых материй, отливающих разными оттенками
Подробнее >>
Словарь >>, к многоколонной архитектуре
Подробнее >>
Словарь >>, к густой зелени растений, к глубокой синеве грозовых туч, к белому
Подробнее >>
Словарь >>, местами раскрасневшемуся телу мощных красавиц. При этом Парис "заполняет" свои картины
Подробнее >>
Словарь >> без особенной заботы о смысле этого заполнения - лишь бы они были сплошь, до тяжести, "покрыты всякой роскошью".
Эти черты объясняют, почему Бордоне, этого типичнейшего венецианца, нельзя все же включить в один ряд с Джорджоне, Лотто и Тицианом. У него именно нет той "интимной веры в предмет", которая порождает подлинно великих художников
Подробнее >>
Словарь >>. Для него весь мир - лишь приятное зрелище. Даже любовь и страсть для Бордоне не более как изысканное развлечение, а не самая суть жизни, не последний ее смысл. Статуарный "каменный римлянин" Джулио, и тот может показаться в своих аллегориях и мифологиях более страстным и "убежденным", нежели мягкий, горячий в тоне, но холодный по существу Парис.
Такую характеристику Бордоне легко проверить, если только обратиться к его шедеврам
Подробнее >>
Словарь >>. Сияющая пламенными красками
Подробнее >>
Словарь >> картина "Рыбак, передающей дожу кольцо св. Марка" (Венецианская Академия) не напомнит нам традиций школы Джованни Беллини, из которой, как прямое следствие от причины, должны были выйти и Джорджоне, и Тициан, не вспомним мы пред ней и о "солидной вещественности" Пальмы или об обостренной чувственности Лотто. Зато мы увидим нечто родственное произведениям Джентиле Беллини, Мансуети или Карпаччио. Это их холод, холод официального пересказа, царит здесь; свойственное им наслаждение внешним блеском составляет суть картины
Подробнее >>
Словарь >>. Не явные промахи в рисунке
Подробнее >>
Словарь >>, особенно в перспективе
Подробнее >>
Словарь >> (например, слишком высоко поднятый горизонт), лишают эту картину
Подробнее >>
Словарь >> той доли убедительности, которую мы привыкли встречать у венецианцев, а то, что мастер
Подробнее >>
Словарь >> внутренне не был заинтересован своей задачей. Как оправдать, например, пустоту золотистых колоннад и безучастность разодетых в малиновый бархат сенаторов?
Восхитительна картина Париса в Ватиканской Пинакотеке
Подробнее >>
Словарь >> - "Бой св. Георгия с драконом", все еще, несмотря на дурное состояние, отливающая всеми волшебными красками
Подробнее >>
Словарь >> Венеции
Подробнее >>
Словарь >>, среди которых сверкает мелкоскладчатое платье царевны; замечателен в этом образе и вполне тициановский пейзаж
Подробнее >>
Словарь >>3 с готическим дворцом, песочными холмами и нежным кустарником4. Но почему же художник счел возможным самое событие изобразить с такой абсолютной бесстрастностью? Застыл белый
Подробнее >>
Словарь >> конь в своем скачке, застыла коленопреклоненная царевна, так неправдоподобно взобравшаяся на пригорок, и точно спит сам закованный в латы святой. В прекрасной картине Кельнского музея
Подробнее >>
Словарь >> мы очарованы как красивыми, чисто венецианскими фигурами, так и декорацией
Подробнее >>
Словарь >>, роскошной и ритмичной. И опять здесь чувствуется, как всюду у Бордоне, что художник был исключительно заинтересован чисто декоративной
Подробнее >>
Словарь >> затеей, а не своей темой. Кто скажет, не всмотревшись, что перед нами Вирсавия, купающаяся на глазах у царя Давида, да и выискав этот сюжет
Подробнее >>
Словарь >>, едва ли ему поверишь.
1Парис крещен 5 июля 1500 г. в Тревизо; восьми лет вместе с матерью, венецианкой по происхождению, он переселяется в Венецию
Подробнее >>
Словарь >> и поступает в ученики к Тициану; став самостоятельным, он расписывает первое время фасады в Венеции
Подробнее >>
Словарь >> и Тревизо; к 1535 г. относится его "Кольцо св. Марка"; в 1538 г. он отправляется во Францию; в 1540 г. он в Аугсбурге и занят работами для дворца
Подробнее >>
Словарь >> Фуггеров. Умер Парис в Венеции
Подробнее >>
Словарь >> 19 января 1571 года.
2 Черты эти проявляются особенно в картинах Париса среднего и позднего периода, тогда как в ранних произведениях он более приближается к джорджонеским и пальмеским формулам. Превосходную "Мадонну в пейзаже" Париса в Брере легко принять за первоклассную картину
Подробнее >>
Словарь >> Тициана.
3 Отметим мимоходом большое сходство этого куска картины
Подробнее >>
Словарь >> с приемами
Подробнее >>
Словарь >> Романино. Фигуры придворных, толпящихся у внешней ограды, можно прямо принять за про изведение брешианского мастера
Подробнее >>
Словарь >>.
4 Вазари сообщает, что Бордоне исполнил для Паолы Висконти "несколько небольших, но восхитительных пейзажей
Подробнее >>
Словарь >>". Возможно, что это были чистые пейзажи
Подробнее >>
Словарь >>, но, к сожалению, они не дошли до нас. Красотой
Подробнее >>
Словарь >> пейзажа, и вообще сценария, отличаются почти все картины
Подробнее >>
Словарь >> Бордоне, но останавливаться на них отдельно не имеет смысла, так как и в них доминирует внешнее мастерство
Подробнее >>
Словарь >>, а не интимное чувство природы.