Михаель Пахер
Чего-либо абсолютно нового и ценного во всем этом швабском и баварском искусстве
Подробнее >>
Словарь >> второй половины XV века до Дюрера найти трудно; во всяком случае, удачи и находки отдельных художников
Подробнее >>
Словарь >> не могут сравниться с изумительными достижениями Мозера, Мультшера, Витца. Но в отдаленном Тироле, в Брунеке (Пустерталь) уже с 1460-х годов работает первоклассный мастер
Подробнее >>
Словарь >>, деятельность которого прошла для того времени, в общем-то, незаметной. Это Михаель Пахер, автор алтаря в церкви Св. Вольфганга (1479-1481 гг.) и алтаря "Отцов церкви" в Бриксенском соборе (1490)1.
Пахер стоит особняком во всей немецкой живописи
Подробнее >>
Словарь >>. И он был резчиком, как Мультшер, и он любил "лепить" свои фигуры, придавать им пластическую выпуклость2. Но в его творчестве
Подробнее >>
Словарь >> сказывается черта, приближающая его к творчеству
Подробнее >>
Словарь >> северной Италии: упорное искание монументальности и строго выдержанная систематичность.
Во многом он напоминает своего современника - Мантенью. Это тот же грандиозный до тяжести стиль, та же любовь к смелым ракурсам, дающим пластическую иллюзию, те же гордые осанки, мины.
Но при этом Пахер насквозь "готик", германец. Под его резцом (или, во всяком случае, под его наблюдением) готическая резьба
Подробнее >>
Словарь >> превращается в сказочное кружево
Подробнее >>
Словарь >>, в какой-то фонтан недвижных и все же точно движущихся, лезущих друг на друга струй. И "готиком" Пахер представляется в своих ясных, как живопись
Подробнее >>
Словарь >> на стекле, резких, как резьба
Подробнее >>
Словарь >> по дереву, картинах. Еще он напоминает сурового феррарца Коссу, но спрашивается: не являются ли и в Косcе эти черты предельной резкости отражением северной готики?3
Пейзаж
Подробнее >>
Словарь >> или, вернее, вся "инсценировка" Пахера имеет для характеристики его личности громадное значение; ведь кроме сухих, отрывистых архивных сведений и картин
Подробнее >>
Словарь >>, нам ничего неизвестно об этом мастере, вполне заслуживающем название великого.
В пейзажах Пахера, в этих "крутых" его перспективах, выражено не одно только желание показать свои теоретические знания или увлечение иллюзионистскими приемами
Подробнее >>
Словарь >>. У него впервые в немецкой живописи
Подробнее >>
Словарь >> мы встречаемся с проблемой "задачи", строго поставленной себе и последовательно решенной. Случайного у Пахера мало, и вследствие этого картины
Подробнее >>
Словарь >> его производят впечатление
Подробнее >>
Словарь >> чего-то даже чрезмерно строгого.
Однако при всей своей строгости картины
Подробнее >>
Словарь >> Пахера не лишены и жизненности. Интерес мастера
Подробнее >>
Словарь >> к жизни сказывается во всем: в разнообразии типов, схваченных с натуры
Подробнее >>
Словарь >>, в естественности жестов, которым он умеет придать всю требуемую религией величественность, в любовной передаче современных костюмов
Подробнее >>
Словарь >>.
Наиболее ярко темперамент Пахера выражается в великолепии его архитектур и в ярком свете, которым он их обдает. В преследовании света он заходит, пожалуй, уже слишком далеко, преувеличивая силу рефлексов
Подробнее >>
Словарь >>, прибегая к резким контрастам
Подробнее >>
Словарь >>.
Однако как превосходна готическая, южно-германская (или северо-итальянская?) улица на его картине "Святой Вольфганг раздает голодающим жито"! Здесь мы с изумлением находим эффект, к которому спустя сто лет прибегает Тинторетто, этот величайший волшебник света: Пахер ставит ряд бедняков в тень громадной стены и освещает их посредством отраженного света, бросаемого противоположной стеной.
С полной убедительностью, с совершенной последовательностью в перспективе
Подробнее >>
Словарь >> увлекает он затем наше зрение вглубь картины
Подробнее >>
Словарь >>, заставляет проникнуть в тихую жизнь тирольского городка, открывающегося через ворота готического дворца
Подробнее >>
Словарь >> в фоне. Совсем в духе Мантеньи строит он крыльцо, на которое вышел св. Вольфганг, и с заметным наслаждением живописца-пластика обтесывает он ступени и шлифует перила, столбы навеса, лепит и заставляет сверкать на солнце металлические украшения. Теми же чертами глубины, ясности и света отличается и другая "декорация
Подробнее >>
Словарь >>" Пахера - в очень забавной сцене "Святой Вольфганг с чертом" (Аутсбург)4.
Иногда у Пахера замечается с особой ясностью его желание придать своим композициям монументальный характер, и в таких случаях полезным подспорьем служат ему архитектурные формы.
Какое грандиозное впечатление
Подробнее >>
Словарь >> производит та сцена, где св. Вольфганг молится у алтаря! Вихрем влетающий ангел заставляет уже думать о Микель Анджело, несмотря на готические, "колючие" складки его одежды
Подробнее >>
Словарь >>5. И в таком же "колоссальном" духе, как этот ангел, выдержана незамысловатая готическая архитектура
Подробнее >>
Словарь >> капеллы
Подробнее >>
Словарь >>, в которой происходит действие
Подробнее >>
Словарь >>. В сущности, элементы ее очень ограничены: алтарь с навесом и стена с окном и дверью. Но благодаря низко взятому горизонту (совсем скрыть его за нижнюю черту картины
Подробнее >>
Словарь >>, подобно тому, как это сделал Мантенья в своих мантуанских портретах
Подробнее >>
Словарь >>, Пахер не решился) все кажется громадным, ибо все нависает и давит.
В сцене "Исцеления святым Вольфгангом больного", кроме первого в немецкой живописи
Подробнее >>
Словарь >> толкового этюда нагого тела (в Нидерландах образцы "натуры
Подробнее >>
Словарь >>" дал еще ван Эйк в изображениях Адама и Евы), поражает и тщательно нарисованный и проработанный interieur большой комнаты с каменными стенами, деревянным потолком и богатой готической кроватью. Яркий солнечный свет ударяет в косяки окон и вливается в комнату. Строго и, пожалуй, чересчур методично изучены все его оттенки
Подробнее >>
Словарь >> по стенам, на предметах и на кессонах потолка. Правда, Пахер не решается осветить лучами самые фигуры, а в открытую дверь виден сумрачный пейзаж
Подробнее >>
Словарь >>, противоречащий полуденному солнцу в окнах; но подобные черты несоответствия были в то время неизбежными, мало того - они оставались неизбежными до самых дней Рембрандта6.
В Аугсбурге и в Мюнхене хранятся части грандиозного алтаря Пахера из одной капеллы
Подробнее >>
Словарь >> в Бриксенском соборе. Они изображают громадные фигуры святых отцов - каждый со своим атрибутом
Подробнее >>
Словарь >>, каждый перед налоем и под роскошным балдахином
Подробнее >>
Словарь >> позднеготического характера. Одни эти картины
Подробнее >>
Словарь >> говорят о полете гения Пахера, о его понимании грандиозного стиля и в то же время о его техническом совершенстве. Лица и руки здесь моделированы не хуже, чем у современных Пахеру флорентийцев - Гирландайо и Боттичелли. Все лепится почти до иллюзии
Подробнее >>
Словарь >>, но без оттенка
Подробнее >>
Словарь >> наивного и навязчивого "кунстштюка", который портит картины
Подробнее >>
Словарь >> Витца. Великолепны и краски
Подробнее >>
Словарь >> этих картин
Подробнее >>
Словарь >> - смелые сопоставления красного с черным, желтого с розовым. Это явление уже вполне достойно Возрождения, и, тем не менее, мы должны говорить о нем в этом именно месте, потому что архитектуры Пахера принадлежат к лучшим и самым выдержанным и зрелым явлениям
Подробнее >>
Словарь >> готики. Если "готический" пейзаж
Подробнее >>
Словарь >>, характерно-средневековое отношение к природе в целом, достигает своего предельного выражения в картинах Питера Брейгеля, то готическая архитектурная живопись
Подробнее >>
Словарь >> достигает одинакового совершенства в картинах Пахера и особенно в его "Отцах церкви".
1 Ныне доски этого алтаря с изображениями
Подробнее >>
Словарь >> "Отцов церкви" хранятся: две в Аугсбургском музее
Подробнее >>
Словарь >> и две в Мюнхенской Пинакотеке
Подробнее >>
Словарь >>.
2 Алтарь Св. Вольфганга состоит из огромной резной постройки (в пять сажен вышины) и двойных, расписанных картинами
Подробнее >>
Словарь >>, створок, притворяющих среднюю, сказочно-прекрасную скульптурную группу "Коронования Богородицы". - Пахер, являясь одновременно и скульптором, и живописцем
Подробнее >>
Словарь >>, и архитектором (алтарь этот - "целая церковь"), сумел создать
Подробнее >>
Словарь >> нечто одинаково ценное как с точки зрения живописи
Подробнее >>
Словарь >>, так и с точки зрения архитектуры и пластики
Подробнее >>
Словарь >>. Это поистине "ein Gesammtkunstwerk". При этом живописи
Подробнее >>
Словарь >> мастер
Подробнее >>
Словарь >> придал пластическую силу, архитектуре
Подробнее >>
Словарь >> и резьбе
Подробнее >>
Словарь >> - живописную
Подробнее >>
Словарь >> прелесть.
3 Произведения его брата Фридриха несколько определеннее приближаются к творчеству
Подробнее >>
Словарь >> Кривелли. Можно допустить, что один из братьев Пахер действительно побывал в Венеции
Подробнее >>
Словарь >>.
4 Г. Земпер приписывал эту картину
Подробнее >>
Словарь >> Фридриху Пахеру, брату Михаеля.
5 Приходит точно так же на ум еще и сверстник Пахера - Мелоццо да Форли.
6 Г. Земпер считает картину
Подробнее >>
Словарь >> работой не самого Пахера, но лишь вышедшей из его мастерской, с чем, однако, ввиду художественных
Подробнее >>
Словарь >> достоинств ее, трудно согласиться.