Одаренные Богом
Тобиас Штиммер1 представляет собой несравненно более крупное художественное явление. Из всех живописцев
Подробнее >>
Словарь >> немецкого возрождения он лучше всего понимает монументальную стильность. Такие листы, как его "Возрасты", принадлежат к самому внушительному, что создало
Подробнее >>
Словарь >> немецкое искусство после Дюрера. Эти гравюры
Подробнее >>
Словарь >>, на которых с эпическим спокойствием рассказаны повести о цветении и отцветании человеческой жизни, производят впечатление
Подробнее >>
Словарь >> стенных фресок
Подробнее >>
Словарь >>. Многозначительными являются и слова Зандрарта о том, что Рубенс был в восторге от действительно прекрасных иллюстраций
Подробнее >>
Словарь >> Штиммера, которыми мастер
Подробнее >>
Словарь >> украсил библию, изданную в Базеле в 1576 году. Блестящие рисунки
Подробнее >>
Словарь >> Штиммера для расписных стекол2, сохранившаяся фасадная роспись одного дома в Шаффгаузене, не уступающая любой декоративной
Подробнее >>
Словарь >> затее генуэзских или веронских фрескистов, и, наконец, несколько портретов
Подробнее >>
Словарь >>, поражающих своей характеристикой и мастерством техники
Подробнее >>
Словарь >>, дополняют наше представление об этом мастере, которому лишь ранняя смерть помешала приобрести ту мировую славу, которую заслуживала сила его дарования. В полном расцвете покинул жизнь и наиболее даровитый среди художников
Подробнее >>
Словарь >>, занятых при дворе баварских герцогов, - Кристоф Шварц. Если и трудно поверить атрибуции
Подробнее >>
Словарь >> этому художнику
Подробнее >>
Словарь >> одной из прекраснейших картин
Подробнее >>
Словарь >> Венского музея
Подробнее >>
Словарь >> "Женская купальня"3 (в ней слишком много элементов, намекающих на знакомство ее автора с творчеством
Подробнее >>
Словарь >> Рубенса), то все же по картинам Шварца в мюнхенской Michaelskirche и в Старой Пинакотеке
Подробнее >>
Словарь >> мы можем убедиться в том, что Ван Мандер был прав, посвящая немецкому художнику
Подробнее >>
Словарь >> слова: "Жемчужиной немецкой живописи
Подробнее >>
Словарь >> был в наше время Кристоф Шварц, совершенно выдающийся живописец
Подробнее >>
Словарь >> и колорист"4.
Другой мюнхенский живописец
Подробнее >>
Словарь >>, Иоганн Роттенгаммер5, переселился, после многолетнего пребывания в Венеции
Подробнее >>
Словарь >>, в Аутсбург. Считается, что в свою бытность в Италии он сошелся с Яном Брейгелем, и сторонники этой гипотезы указывают на сходство пейзажных фонов у Роттенгаммера с живописью
Подробнее >>
Словарь >> фламандского мастера
Подробнее >>
Словарь >>; существует даже мнение, что часть этих фонов написана самим Брейгелем, тогда как одни лишь фигуры на подобных картинах принадлежат кисти
Подробнее >>
Словарь >> Роттенгаммера. Однако если оба художника
Подробнее >>
Словарь >> и встречались (в Милане?), то лишь на короткое время, да и самое их сотрудничество представляется весьма невероятным; черты же сходства в живописи
Подробнее >>
Словарь >> Брейгеля и Роттенгаммера не что иное, как результат одинаковых веяний: оба должны были еще на родине быть знакомы с творчеством
Подробнее >>
Словарь >> Л. Валькенборха, Конинкслоо и Гуфнагеля, оба затем получили в Италии сильные впечатления
Подробнее >>
Словарь >> от искусства
Подробнее >>
Словарь >> раннего барокко
Подробнее >>
Словарь >>.
Зависимость Роттенгаммера от венецианцев и, в частности, от Тинторетто доходит подчас даже до полной и не лишенной удачи подражательности. Картину
Подробнее >>
Словарь >> Роттенгаммера в Лувре "Смерть Адониса
Подробнее >>
Словарь >>" легко принять за работу если не самого Якопо Робусти, то, по крайней мере, сына Тинторетто - Доменико. Позже немецкий мастер
Подробнее >>
Словарь >> заразился влияниями определенно-нидерландского характера, в частности, манерой
Подробнее >>
Словарь >> Спрангерса и Гольциуса. В картинах этого времени у него и встречаются "брейгелевские пейзажи
Подробнее >>
Словарь >>", но в это время во вкусе Брейгеля работали все видные пейзажисты и среди них как раз те два художника
Подробнее >>
Словарь >>, которые были заняты для немецкого императора: Саверей и Стефани6.
В своей любимой резиденции, в Праге, Рудольфу II удалось собрать целый ряд видных художников
Подробнее >>
Словарь >>, дававших усталому, склонному к меланхолии государю иллюзию какого-то культурного расцвета, каких-то "новых Афин". Со времени Карла IV Прага не видела столь блестящих дней, более интенсивной художественной деятельности; но та эпоха
Подробнее >>
Словарь >> была все же несравненно более яркой; тогда еще была полна жизненных сил церковь, тогда могли вырасти устремленные к небесам соборы, засиять мистическими огнями и золотом алтари; теперь же все свелось к "эстетизму", к украшению, к маскированию неприглядных сторон человеческого существования. Характерно для личности Рудольфа II то, что наряду с превосходными памятниками
Подробнее >>
Словарь >> искусства
Подробнее >>
Словарь >> он собирал и всякие курьезы (причем нередко становился жертвой шарлатанов), наряду с хорошими художниками
Подробнее >>
Словарь >> он поощрял и бездарных рифмоплетов, а наряду с положительными науками его интересовали алхимия и астрология, из которых первая пожирала несравненно больше средств, нежели художественное коллекционерство.
1 Tobias Stimmer из Шаффгаузена родился в 1539 г.; работал с 1570 г. в Страсбурге, с 1579 г. в Баден-Бадене; умер в 1582 г. в Страсбурге. Из его фасадных фресок
Подробнее >>
Словарь >> сохранилась одна в Шаффгаузене ("Hans zu Ritter"). Из картин
Подробнее >>
Словарь >> Штиммера дошли до нас одни только портреты
Подробнее >>
Словарь >> ("Супруги Швитцер" 1564 г. в Базельском музее
Подробнее >>
Словарь >>).
2 В Швейцарии, откуда был родом Штиммер, процветала в течение всего XVI века и даже еще в XVII веке особая отрасль стекольной живописи
Подробнее >>
Словарь >>, предназначенная для украшения окон бюргерских домов. В большинстве случаев, такие оконца украшены гербами
Подробнее >>
Словарь >> домохозяев, поддерживаемыми ландскнехтами или какими-нибудь аллегорическими фигурами. Иногда встречаются и библейские сюжеты
Подробнее >>
Словарь >>, а также басни и пословицы. Рисунки
Подробнее >>
Словарь >> для этих прозрачных картин
Подробнее >>
Словарь >> не гнушались давать лучшие художники
Подробнее >>
Словарь >>. До нас дошли такие Scheibenriss'ы самого Гольбейна (в Базельском музее
Подробнее >>
Словарь >>), Деутша, Графа, Штиммера. Последним виртуозом в этой области был последователь Штиммера, превосходный рисовальщик Даниель Линдмейер из Шаффгаузена (1557-1607? гг.), известный также как гравер и как орнаментальный живописец
Подробнее >>
Словарь >>.
3 Вполне достоверного, относительно этой картины
Подробнее >>
Словарь >> и ее автора, ничего не известно. В старых каталогах она значилась под именем Париса Бордоне, однако если уж кто из венецианцев вспоминается при взгляде на нее, так это скорее Дзелотти или Веронезе. Рубенса до странности напоминают фигуры двух девушек, спешащих к купальне, и две фигуры справа на авансцене. Можно еще предположить, что эти фигуры приписаны несколько позже на картине, которая была оставлена мастером
Подробнее >>
Словарь >> неоконченной, но это опровергается полной слитностью ясных, светлых красок
Подробнее >>
Словарь >> всех деталей
Подробнее >>
Словарь >> с общим "белокурым" тоном
Подробнее >>
Словарь >> картины
Подробнее >>
Словарь >>. Возможно, наконец, что перед нами произведение того загадочного Ламберта Зустриса (1520? г. Амстердам? - 1591 г. во Флоренции
Подробнее >>
Словарь >>), который вместе со Шварцем работал при дворе баварского герцога Вильгельма V и которому, между прочим, приписывается прекрасная картина в Лувре "Венера", имеющая так же, как и разбираемая картина, много общего с живописью
Подробнее >>
Словарь >> Веронезе и Дзелотти.
4 Christoph Schwarz родился в Ингольштадте около 1550 г.; ученик младшего Боксбергера (умер в 1589 г.), завершил свое образование в Венеции
Подробнее >>
Словарь >>; по возвращении на родину состоял придворным живописцем
Подробнее >>
Словарь >> герцога Баварского, что, однако, не уберегло его от общей участи немецких художников
Подробнее >>
Словарь >>, от борьбы с нуждой; умер Шварц в 1597 г. Из произведений его назовем: алтарную картину
Подробнее >>
Словарь >> ("Богородица во славе") в Пинакотеке
Подробнее >>
Словарь >>, превосходное "Падение ангелов" в мюнхенской Michaelskirche, Распятие в Martinskirche в Ландсгуте; автопортрет
Подробнее >>
Словарь >> его, с женой и сыном, в Пинакотеке
Подробнее >>
Словарь >>.
5 Johannes Rottenhammer родился в Мюнхене в 1564 г.; ученик своего отца и Ганса Донауера; в 1594 г. отправился в Венецию
Подробнее >>
Словарь >>, где сильнейшее впечатление
Подробнее >>
Словарь >> на него произвело творчество
Подробнее >>
Словарь >> Тинторетто; в 1604 г. художник получает право гражданства в Аугсбурге, но уже в 1605 г. он снова в Венеции
Подробнее >>
Словарь >>: остаток жизни, с 1607 по 1623 г., Роттенгаммер провел в Аугсбурге в довольно стесненных обстоятельствах. Из многочисленных картин
Подробнее >>
Словарь >> мастера
Подробнее >>
Словарь >> можно назвать: "Рождество Христово" "Убиение младенцев", "Страшный Суд" и "Падение ангелов" в Венском музее
Подробнее >>
Словарь >>, "Ессе Homo" 1594 г. и "Гибель титанов" 1604 г. в Кассельской галерее, "Отдых на пути в Египет" 1597 г. в Шверинской галерее, "Брак в Кане", "Пляска амуров" и "Св. Семейство" в Мюнхенской Пинакотеке
Подробнее >>
Словарь >>, большую картину
Подробнее >>
Словарь >> в Лувре "Смерть Адониса
Подробнее >>
Словарь >>"; в Эрмитаже
Подробнее >>
Словарь >> Роттенгаммер представлен четырьмя характерными картинами
Подробнее >>
Словарь >>; превосходная картина мастера
Подробнее >>
Словарь >> "Зима" украшает собрание графини Голенищевой-Кутузовой.
6 О художнике
Подробнее >>
Словарь >>, получившем господствующее значение при дворе баварских герцогов еще при жизни Шварца и отчасти, вероятно, помешавшем Роттенгаммеру сделать карьеру на родине, - о Петере де Вриенде "Кандидо" - мы уже говорили выше. Как живописец
Подробнее >>
Словарь >>, Кандидо уступал обоим немецким художникам
Подробнее >>
Словарь >>, зато скульптурные его работы отводят ему одно из самых первых мест в - непосредственной близости с Джованни да Болонья.