Художники
Подробнее >>
Словарь >> "на повороте"
Мы как бы завершили круг в нашем исследовании живописи
Подробнее >>
Словарь >> первой половины XV века, начав его с флорентийцев и перейдя затем к сиенцам, к живописцам
Подробнее >>
Словарь >> Падуи, Феррары, Венеции
Подробнее >>
Словарь >>, Вероны и Миланского герцогства1. Местами, где этого требовала последовательность изложения, мы забегали вперед и касались даже произведений начала XVI века. Мы делали это там, где в живописи
Подробнее >>
Словарь >> продолжали царить формулы, выработанные еще в кватроченто
Подробнее >>
Словарь >>. Теперь необходимо снова обратиться к Тоскане и продолжить изложение истории ее живописи
Подробнее >>
Словарь >> с того момента, когда мы покинули среднюю Италию для обозрения живописных
Подробнее >>
Словарь >> школ северных областей.
Мы тогда остановились на поколениях художников
Подробнее >>
Словарь >>, родившихся "на повороте" от XIV к XV веку, - на Мазолино, фра Беато, Мазаччо, старшем Липпи, Кастаньо, Учелло. Деятельность их становится нам известной с 1420 - 1430-х годов. Мазолино означает торжество изучения жизни; Мазаччо - один из самых характерных итальянских художников
Подробнее >>
Словарь >>, подчинивший все свое искусство выдержанному стилю; монахи Беато и Липпи - не пионеры в области школьной и технической, но зато означают самое яркое выявление спиритуалистического начала; у первого это выявление носит мистико-религиозный характер, у второго - сентиментально-чувственный; наконец, Кастаньо и Учелло - первые "ученые" в истории живописи
Подробнее >>
Словарь >>, великие, неутомимые искатели приложения законов оптики к живописи
Подробнее >>
Словарь >>, мощные иллюзионисты и при этом (особенно Кастаньо) достойные продолжатели стилистических исканий Мазаччо.
Кроме всех этих мастеров
Подробнее >>
Словарь >>, мы коснулись еще трех - Доменико Венециано, Пьеро деи Франчески и Джентиле да Фабриано; они не природные флорентийцы, но все же принадлежат к флорентийскому кругу. Первый привносит в сокровища "линейных формул" нежность новой красочности, второй сообщает этой новой красочности яркую озаренность; что же касается картины
Подробнее >>
Словарь >> "гениального провинциала", Джентиле из Фабриано, выставленной в 1423-м году во Флоренции
Подробнее >>
Словарь >>, то она вводит в строгую флорентийскую школу
Подробнее >>
Словарь >> увлечение сказочностью, известную "архаизирующую претенциозность". В 1450-х годах все, что вложено во флорентийскую школу
Подробнее >>
Словарь >> этими корифеями, находится уже в полном развитии.
1 Осталась вне исследования лишь живопись
Подробнее >>
Словарь >> некоторых второстепенных провинциальных школ Генуи, Пьемонта, Неаполя, а также отдельных художников
Подробнее >>
Словарь >>, становящихся интересными, когда мы их берем в той "захолустной" среде, в которой они работали, но совершенно меркнущими, как только мы их сопоставим с великими вождями живописи
Подробнее >>
Словарь >>. Нужно, однако, хотя бы перечислить наиболее выдающихся
Подробнее >>
Словарь >> северных мастеров
Подробнее >>
Словарь >>, среди которых есть столько художников
Подробнее >>
Словарь >>, заслуживающих того, чтобы мы еще обратились к ним впоследствии. Общее всему этому ряду известная близость к французской и нидерландской живописи
Подробнее >>
Словарь >> при упорном сохранении известной архаичной иконности. Сюда относятся Донато Барди, Джованни Капавезио из Пинероло (середина XV в.), Мадзоне из Александрии (работавший в Генуе до 1516 г.), Джованни ди Пьемонте (середина XV в.), обратившая на себя за последнее время внимание семья провансальских художников
Подробнее >>
Словарь >> Бреа (Лодовико 1519 г., Антонио 1504-1545 г. и Франческо 1530-1562 г.) и Джироламо Джовеноне (1490-1555). Наиболее мощным из пьемонтцев является Макрино д'Альба (1470-1528), получивший, вероятно, свое художественное воспитание в Риме, где он выучился многим приемам
Подробнее >>
Словарь >> живописи
Подробнее >>
Словарь >> у гостивших там умбрийцев (больше всего он обязан Синьорелли). Еще интереснее фигура его ученика Дефенденте-де-Феррари (1470-1532), цветистые, безупречные по отделке картины
Подробнее >>
Словарь >> которого поражают, однако, своей "старинностью". Вообще же декорационная, постановочная и чисто живописная стороны всех названных художников
Подробнее >>
Словарь >>, тончайших знатоков своего ремесла, сохранивших средневековые заветы цехового отношения к искусству
Подробнее >>
Словарь >> среди уже свободного творчества
Подробнее >>
Словарь >> расцвета Ренессанса
Подробнее >>
Словарь >>, не представляют ничего нового. У Дефенденте мы найдем несколько очень сказочных, нежных и изощренных фонов, в которых тонко орнаментированная архитектура
Подробнее >>
Словарь >> играет большую роль, но и в них мы тщетно стали бы искать биение жизни, воздух. В своей основе
Подробнее >>
Словарь >> его искусство такая же "иконопись
Подробнее >>
Словарь >>", как и работы византийцев.