Новый тип живописи
Подробнее >>
Словарь >> (или «Школа Венецианова»)
Венецианов сознавал свою обособленную значительность и стремился укрепить на родной почве насажденное им искусство. При этом он даже отважился вступить в некоторую борьбу с Академией и создал
Подробнее >>
Словарь >> свою собственную академию, в которой единственным руководством он выставлял внимательное изучение природы. Нашлись и покровители этой затеи, и одно время школа Венецианова процветала. Из нее вышли Плахов, Зарянко, Крылов, Михайлов, Мокрицкий, Крендовский, Зеленцов, Тыранов, Щедровский, все люди скромные, невидные, но передавшие потомству очень верный облик своего времени.
Среди них особенной тонкостью отличались Крылов (1802-1831) и Тыранов (1808-1859); больше же всего сделал Щедровский, оставивший длинный ряд типов гоголевского Петербурга. К сожалению, крепких корней школа Венецианова пустить не успела, и сам мастер
Подробнее >>
Словарь >> на старости лет должен был видеть, как лучшие его ученики, ослепленные успехами Брюллова, изменяли ему и переходили один за другим в мастерскую автора "Помпеи", где они быстро теряли свою свежесть и превращались в холодных и напыщенных академиков. Верным учеником Венецианова остался лишь один Зарянко (1818-1870), хороший техник
Подробнее >>
Словарь >>, но, к сожалению, очень ограниченный человек, превративший живые наставления своего учителя в неподвижную и мертвую формулу. Портреты
Подробнее >>
Словарь >> Зарянки безупречно нарисованы и написаны с замечательной методой, но по своей сухости и безжизненности они напоминают раскрашенные фотографии
Подробнее >>
Словарь >>.
Отдельно от Венецианова, в первой половине XIX века работали еще несколько реалистов, занимавшихся, впрочем, почти исключительно портретом
Подробнее >>
Словарь >>. К ним принадлежат Варнек (очень жизненный художник
Подробнее >>
Словарь >> и отличный рисовальщик, к сожалению, обладавший неприятным колоритом
Подробнее >>
Словарь >>) и тонкие акварелисты: П.Ф. Соколов, М. Теребенев и А. Брюллов. Несколько первоклассных interieur'oв написаны, совершенно в духе Венецианова, и графом Ф.П. Толстым. В них суровая обстановка empire смягчена милой и задушевной уютностью в исполнении. Это одни из самых трогательных картин
Подробнее >>
Словарь >> в русской живописи
Подробнее >>
Словарь >>.
В 20-х годах видную роль на Западе стал играть так называемый "жанр
Подробнее >>
Словарь >>", т.е. сентиментальные, смехотворные или нравоучительные рассказы из жизни, переданные в картинах. К нам этот тип живописи
Подробнее >>
Словарь >> был занесен в 30-х годах. Он приобрел несколько последователей среди русских художников
Подробнее >>
Словарь >>: рано скончавшегося Штернберга, отчасти Неффа, несколько позже Ив. Соколова, Трутовского, Чернышева и других. Их искусство отличалось от венециановского тем, что главной их задачей была уже не самая живопись
Подробнее >>
Словарь >>, а тот или иной сюжет
Подробнее >>
Словарь >>, рассказанный посредством живописи7. Ими были положены первые основания к "содержательному искусству
Подробнее >>
Словарь >>", и в скором времени, опять-таки вослед Западу, у нас расцвел и реализм на тенденциозной подкладке.
Тенденция
Подробнее >>
Словарь >> охватила почти все следующее поколение художников
Подробнее >>
Словарь >>. В стороне остались лишь верные сыны Академии да такие художники
Подробнее >>
Словарь >>, которые по самому существу своей отрасли должны были оставаться в пределах простой передачи природы: пейзажисты и портретисты (среди последних Зарянко и талантливый
Подробнее >>
Словарь >>, ловкий Макаров). Особое еще место занимает, впрочем, и великолепный, хотя чрезвычайно неровный Петр Соколов (1821-1899). Он из всего ряда художников
Подробнее >>
Словарь >> 40-х - 70-х годов один остался верен живописи
Подробнее >>
Словарь >> и ее прямым задачам. К сожалению, Петр Соколов был человек слишком беспорядочный, и на творчестве
Подробнее >>
Словарь >> его эта черта отразилась красноречивым образом
Подробнее >>
Словарь >>. Огромное большинство его вещей - импровизированная безвкусица. Лишь некоторые его портреты
Подробнее >>
Словарь >>, некоторые унылые типично русские пейзажи
Подробнее >>
Словарь >>, некоторые его охотничьи сцены показывают его нам как большого мастера
Подробнее >>
Словарь >> и истинного художника
Подробнее >>
Словарь >>. Рядом с ним можно еще назвать Сверчкова (1818-1891), художника
Подробнее >>
Словарь >> не особенно даровитого и умелого, но все же создавшего себе особую отрасль и выразившего в ней свою простодушную любовь к "русской лошадке".
Родоначальником тенденциозной, "идейной" живописи
Подробнее >>
Словарь >> в России был П.А. Федотов (1815-1852), бедный офицер, пылкий энтузиаст искусства
Подробнее >>
Словарь >>, обратившийся к "мелкому" роду бытовой живописи
Подробнее >>
Словарь >> отчасти потому, что более "серьезные" и высокие задачи были ему - дилетанту-самоучке - недоступны. Впрочем, немаловидную роль в формации таланта
Подробнее >>
Словарь >> Федотова играли и условия его жизни. Сын скромного офицера в отставке, Федотов вырос в полупровинциальном приволье, среди характерной своеобразной
Подробнее >>
Словарь >> обстановки московского мещанства. Здесь Федотов мог до самых корней познать все особенности нравов захолустных обывателей. В корпусе и, позже, в обществе своих товарищей он познакомился со столь значительным в николаевские времена миром военщины. Наконец, с художественным
Подробнее >>
Словарь >> миром он пришел в соприкосновение вполне сформированным человеком, когда ему уже было поздно учиться вновь, когда все понятия его сложились и у него выработалась собственная манера
Подробнее >>
Словарь >> схватывать и запечатлевать явления.
|
 Петербургские типы. Н. Щедровский.
|
 Петербургские типы. Н. Щедровский.
|
 Петербургские типы. Н. Щедровский.
|
|
 Петербургские типы. Н. Щедровский.
|
 Портрет Подробнее >> Словарь >> семьи Турчановых. Зарянко С.К. 1848 г.
|
 Прогулка. П.А. Федотов. Групповой портрет Подробнее >> Словарь >>, 1837 г.
|