Петрус Кристус
Разобранными произведениями и вообще дошедшими до нас образцами далеко не исчерпывается творчество
Подробнее >>
Словарь >> нидерландцев в XV веке, а в свое время это творчество
Подробнее >>
Словарь >> было прямо баснословным по продуктивности и высокому мастерству
Подробнее >>
Словарь >>1. Однако в том материале второстепенного разряда (и все же сколь высокого качества!), который имеется в нашем распоряжении и который зачастую есть лишь ослабленное отражение искусства
Подробнее >>
Словарь >> главнейших мастеров
Подробнее >>
Словарь >>, интерес для истории пейзажа представляет лишь небольшое количество произведений; остальные без личного
Подробнее >>
Словарь >> чувства повторяют одни и те же схемы. Среди этих картин
Подробнее >>
Словарь >> выделяются несколько произведений Петруса Кристуса (род. около 1420 года, умер в Брюге в 1472 г), еще недавно считавшегося учеником Яна ван Эйка и действительно подражавшего ему более чем кому-либо другому. С Кристусом мы встретимся впоследствии - при изучении истории бытовой живописи
Подробнее >>
Словарь >>, в которой он играет более важную роль; но и в пейзаже он заслуживает известного внимания, хотя все, что им сделано, и носит несколько вялый, безжизненный оттенок. Вполне прекрасный пейзаж
Подробнее >>
Словарь >> расстилается лишь за фигурами брюссельского "Плача над Телом Господним": типичный фламандский вид с мягкими линиями возвышенностей, на которых стоят замки, с рядами деревьев, рассаженных в долинах или взбирающихся тонкими силуэтами
Подробнее >>
Словарь >> по склону размежеванных холмов; тут же - небольшое озеро, дорога, вьющаяся между полями, городок с церковью в ложбине, - все это под ясным утренним небом. Но, к сожалению, атрибуция этой картины
Подробнее >>
Словарь >> Кристусу вызывает большие сомнения.
Надо, впрочем, заметить, что и в достоверных картинах мастера
Подробнее >>
Словарь >> в Берлинском музее
Подробнее >>
Словарь >> едва ли не лучшая часть это именно пейзажи
Подробнее >>
Словарь >>. Особенно привлекателен пейзаж
Подробнее >>
Словарь >> в "Поклонении Младенцу". Оттеняющей рамкой служит здесь убогий, приставленный к скалистым глыбам, навес, как будто целиком списанный с натуры
Подробнее >>
Словарь >>. Позади этой "кулисы" и одетых в темное фигуры Богоматери
Подробнее >>
Словарь >>, Иосифа и повитухи Сивиллы круглятся склоны двух холмов, между которыми в небольшой зеленой долине приютилась роща юных деревьев. На опушке пастухи внемлют летящему над ними ангелу. Мимо них к городской стене ведет дорога, и ответвление ее всползает на левый холм, где под рядом ив виднеется крестьянин, гонящий ослов с мешками. Все дышит удивительным миром; однако нужно сознаться, что связи с изображенным моментом, в сущности, нет никакой. Перед нами день, весна, - нет и попытки в чем-либо означить "рождественское настроение". У "Флемаля" мы видим, по крайней мере, что-то торжественное во всей композиции
Подробнее >>
Словарь >> и стремление изобразить декабрьское нидерландское утро. У Кристуса все дышит пасторальной грацией, и чувствуется полная неспособность художника
Подробнее >>
Словарь >> углубиться в предмет2. Те же черты мы встретим и в пейзажах всех других второстепенных мастеров
Подробнее >>
Словарь >> средины XV века: Даре, Мэйре и десятков безымянных.
Тем-то и замечательна гениальнейшая картина Гуго ван дер Гуса3 "Алтарь Портинари" (во Флоренции
Подробнее >>
Словарь >> в "Уффицах"), что в ней художник-поэт первый среди нидерландцев пытается решительным и последовательным образом
Подробнее >>
Словарь >> провести связь между настроением самого драматического действия
Подробнее >>
Словарь >> и пейзажного фона
Подробнее >>
Словарь >>. Нечто подобное мы видели в дижонской картине "Флемаля", но как далеко ушел вперед от этого опыта предшественника Гуго ван дер Гус, работая над картиной
Подробнее >>
Словарь >>, заказанной ему богачом-банкиром Портинари (представителем в Брюгге торговых дел Медичисов) и предназначенной для отсылки во Флоренцию
Подробнее >>
Словарь >>. Возможно, что у самого Портинари Гус видел картины
Подробнее >>
Словарь >> любимых Медичи художников
Подробнее >>
Словарь >>: Беато Анджелико
Подробнее >>
Словарь >>, Филиппо Липпи, Бальдовинетти. Возможно и то, что в нем заговорило благородное честолюбие показать Флоренции
Подробнее >>
Словарь >> превосходство отечественного искусства
Подробнее >>
Словарь >>. К сожалению, мы ничего не знаем о Гусе, кроме довольно подробного (но тоже сути не выясняющего) рассказа о его помешательстве и смерти. Что же касается того, откуда был он родом, кто был его учителем, даже что написал он кроме "Алтаря Портинари", то все это остается под покровом тайны. Одно лишь явствует, хотя бы из изучения его картины
Подробнее >>
Словарь >> во Флоренции
Подробнее >>
Словарь >>, - это исключительная для нидерландца страстность, одухотворенность, жизненность его творчества
Подробнее >>
Словарь >>. В Гусе соединились в одно неразрывное целое и драматическая пластика
Подробнее >>
Словарь >> Роже, и глубокое чувство природы ван Эйков. К этому прибавилась его личная особенность: какая-то прекрасная патетическая нота, какой-то нежный, но отнюдь не расслабленный сентиментализм.
Мало в истории живописи
Подробнее >>
Словарь >> картин
Подробнее >>
Словарь >>, которые были бы полны такого трепета, в которых так сквозила бы душа художника
Подробнее >>
Словарь >>, вся чудесная сложность ее переживаний. Если бы даже мы не знали, что Гус ушел в монастырь от мира, что там он вел какую-то странную полусветскую жизнь, занимая почетных гостей и пируя с ними, что затем им овладел мрак безумия, - один "Алтарь Портинари" говорил бы нам о больной душе ее автора, о влечении ее к мистическому экстазу, о сплетенности самых разнородных в ней переживаний. Сизый, холодный тон
Подробнее >>
Словарь >> триптиха
Подробнее >>
Словарь >>, одинокий во всей нидерландской школе, звучит как чудесная и глубоко печальная музыка.
1 О целом ряде значительных картин
Подробнее >>
Словарь >> говорит ван Мандер, как о погибших уже в его время, а какое огромное количество не насчитывается теперь из тех (иногда самых важных), о которых он упоминает! Сколько знаменитых
Подробнее >>
Словарь >> в свое время художников
Подробнее >>
Словарь >>, известных теперь лишь по именам и, с другой стороны, сколько картин
Подробнее >>
Словарь >> остаются анонимными!
2 Выше я указывал на спокойный пейзаж
Подробнее >>
Словарь >> в картине "Страшный Суд" (1452 г.) Кристуса, и на то, как там переданы дали. Напрасно в этом пейзаже берлинской картины
Подробнее >>
Словарь >> хотят видеть использование известных шаблонов, перешедших к Кристусу от Эйка. Христово Судилище передано обоими художниками
Подробнее >>
Словарь >> согласно принятой общей иконографии
Подробнее >>
Словарь >>, но вполне независимо друг от друга. Достойно внимания и то, что в этой картине "Суда" впервые проглядывает попытка найти самую формулу передачи пространства посредством окраски разных планов в различные ровные, взятые с натуры
Подробнее >>
Словарь >>, но условно сопоставленные тона
Подробнее >>
Словарь >>. Однако такая формула трактовки дали в XV веке полна отступлений и напоминает еще то, из чего она вышла: схематические приемы
Подробнее >>
Словарь >> ранней миниатюры
Подробнее >>
Словарь >>. Лишь позже, в XVI веке, формула, встретившаяся в картине Кристуса, вылилась в незыблемый на некоторый период времени "шаблон трех тонов
Подробнее >>
Словарь >>": первый план получил зеленовато-коричневую окраску, второй - зеленовато-серую, третий - нежно-голубую. Из других пейзажей
Подробнее >>
Словарь >> Кристуса укажем еще городской канал, видимый в открытую дверь комнаты Марии в "Благовещении" (Берлин
Подробнее >>
Словарь >>), - мотив, достойный Питера де Гооха, и на замок, венчающий прелестный зеленый холм, видимый в окно на той же картине. В последнем случае Кристус прибегнул к остроумному "фокусу" для придачи убедительности. Продолжение холма с замком видно во второе окно и над упомянутым пейзажем с каналом. Эти два отверстия для того как бы только и сделаны, чтобы дать впечатление
Подробнее >>
Словарь >> чего-то действительно существующего и органически связанного позади декорации
Подробнее >>
Словарь >> комнаты на первом плане. Подобные ухищрения указывают с ясностью, что именно радовало и интересовало среднюю массу художников
Подробнее >>
Словарь >> того времени, что было "модой
Подробнее >>
Словарь >>", "недавним откровением" и завоеванием; ведь фигуры на той же картине Кристуса кукольны и скучны до последней степени. Но, разумеется, отдаться всецело пейзажу
Подробнее >>
Словарь >> не могло еще тогда прийти в голову "живописцу
Подробнее >>
Словарь >> икон". В "низшем" роде в миниатюре
Подробнее >>
Словарь >> уже успели, как мы видели, появиться "чистые" пейзажи
Подробнее >>
Словарь >> в иллюстрациях братьев Лимбург и Губерта ван Эйка, но и там место им было только вне "самой книги", вне текста молитвенника, а именно в чисто светском отделе Календаря.
3 Гус называется у старинных историков "антверпенским", но, вероятно, он родился в Тер-Гусе в Зеландии. Жил он в Генте (мастером
Подробнее >>
Словарь >> он здесь с 1466 г. Умер Гус в 1482 г.). Главным источником ознакомления с личностью гениального и в свое время знаменитого художника
Подробнее >>
Словарь >> служит хроника монаха Красного монастыря
Подробнее >>
Словарь >>, Офгейса.