Непосредственность в искусстве
Подробнее >>
Словарь >>
Первое, что поражает в "Убиении св. Петра", - это какое-то отражение мятежного духа Микель Анджело. Все здесь в порыве, в борьбе; картину
Подробнее >>
Словарь >> наполняет вихрь. Здесь Тициану удалось вполне преодолеть свою "увесистость" и некоторую "медлительность"1. И замечательно, что это ему удалось сделать не только в фигурах, но и во всем остальном, в картине в целом. Ведь и эти мощные деревья "участвуют" в злодейской сцене - они корчатся, трепещут, извиваются, точно готовые сдвинуться, чтобы защитить несчастного миссионера; они имеют в себе нечто родственное с корчащимися, извивающимися гигантами
Подробнее >>
Словарь >> плафона "Сикстинской".
Вспомним, какой тишиной дышит та же сцена в передаче одного из учеников Беллини, и мы удивимся тем шагам, которые сделала венецианская живопись
Подробнее >>
Словарь >> в какие-нибудь двадцать лет. Она возмужала, оживилась и обогатилась до неузнаваемости.
Даже в сценах пасторального характера Тициан находит теперь новые, не лишенные пафоса аккорды. Уже в ранних своих "Святых беседах" он решался нарушать принятую при подобных изображениях симметрию, вводил изящные подробности бытового характера, добиваясь во всем впечатления
Подробнее >>
Словарь >> непосредственности. Но теперь, кроме этого, его занимает чисто формальный вопрос "сдвига композиции
Подробнее >>
Словарь >>", сообщающего картинам характер какой-то напряженности.
В самом колорите появляются более звучные и глубокие ноты. С особой охотой изображает Тициан вечер, причем он любит придавать небу грозовой характер, сопоставлять резкими контрастами
Подробнее >>
Словарь >> массы темной зелени и светлых фигур, класть густые тени на одни детали
Подробнее >>
Словарь >>, ярко освещать другие. Шедевром
Подробнее >>
Словарь >> в этом роде можно считать прекрасную позднюю картину
Подробнее >>
Словарь >> Мадридского музея
Подробнее >>
Словарь >> "Бегство в Египет", приведшую в восторг и Вазари.
Тициан нарушает в ней все "правила": он ставит действующих лиц в ряд, связывая их между собою непомерно растянувшимся в ширину пейзажем, части которого расположены с намеренным отсутствием равновесия, что и придает всему оттенок импровизаторской случайности2.
С 1534 по 1538 год написана Тицианом грандиозная картина, ныне водворенная на свое прежнее место, - "Введение во храм Пресвятой Девы" - несомненно, самая пленительная из его "архитектурных" композиций3.
Положим, он вернулся в ней к несколько первобытной схеме Чимы, Карпаччио и Виторе Беллиниано, он не позволил себе тех вольностей, которые проявились в "Мадонне Пезаро" и которые с особой явностью сказались в произведениях последователей Тициана, Тинторетто и Веронезе; однако "архаизм" этот того же характера, как "архаизм" Рафаэля, прибегавшего к схемам древних мозаик в базилике Santa Maria Maggiore.
Такой прием
Подробнее >>
Словарь >> художников
Подробнее >>
Словарь >> зрелого времени есть нечто тонко-расчетливое и не имеющее ничего общего с примитивной беспомощностью, с "отсталостью". Схема в "Введении во храм" традиционная, но Тициан сумел ей дать новую жизнь и изумительное правдоподобие.
И "старомодное" введение живых портретов
Подробнее >>
Словарь >> в историческую сцену не есть проявление слабости и недомыслия, а лишь прием
Подробнее >>
Словарь >>, сообщавший в свое время картине особую силу убедительности, характер близости чудесного события и религиозного символа
Подробнее >>
Словарь >> к обыденной жизни.
1 Черта "медлительности" поразила нас еще в "Вакхе
Подробнее >>
Словарь >> и Ариадне
Подробнее >>
Словарь >>", но, кроме того, Тициану и прежде не удавались сильные движения. В них было всегда что-то застывшее. По его подготовительным рисункам
Подробнее >>
Словарь >> видно, что он стремился к "размаху" (рисунок к "Убиению ревнивцем", рисунок к "Ассунте"); но в картине ему не удавалось передать порывистость, найденную в набросках
Подробнее >>
Словарь >>.
2 Очаровательна в этой картине идиллическая подробность - пасущийся в лесу осел. Интересно отметить позу Иосифа, совершенно барочного, театрально-царственного стиля. Барокко
Подробнее >>
Словарь >> принадлежит и свешивающаяся набок занавеска между деревьями, защищающая Мадонну от ветра и солнца. Отныне художники
Подробнее >>
Словарь >> станут пользоваться этим благодарным мотивом для придачи данной сцене характера "стоянки". В свою очередь, и "жестикулирующие", "борющиеся" деревья на картине "Убиение Св. Петра" породили нескончаемые подражания. Особенно часто мы будем их встречать в XVII и XVIII вв. у Рубенса, Кастилионе, Молы, Лебрена. Даже в деревьях Рюисдаля можно видеть реминисценции
Подробнее >>
Словарь >> этих деревьев Тициана.
3 В зале ХХ-ом Венецианской Академии, здание которой служило некогда помещением братства "Scuola dеlla Carita".