Продолжатели Брейгеля
Питер Брейгель умер в полном расцвете таланта
Подробнее >>
Словарь >>, всего 44-х лет, в Брюсселе, куда он переселился из Антверпена в 1563 году. Но его искусство не умерло с ним. Картины
Подробнее >>
Словарь >> его расходились в продолжение многих лет в гравюрах и в копиях
Подробнее >>
Словарь >>. Несколько художников
Подробнее >>
Словарь >> являются если и не продолжателями его гениального творчества
Подробнее >>
Словарь >> в целом, то как бы распространителями отдельных находок Брейгеля и его даровитыми продолжателями. Таковы его сын Питер Брейгель-младший, Питер Бальтенс1, ван дер Борхт, Жак и Абель Гример, Мартен ван Клэф, наконец, оба брата (Лукас и Мартин) Валькенборх из Мехельна2. Лукас превосходный мастер
Подробнее >>
Словарь >>, затейливый, наблюдательный, усердный. Он первоклассный техник
Подробнее >>
Словарь >>. Лучшее, что им сделано - это маленькие пейзажики, украшенные занятными фигурками. Одна из его жемчужин хранится в Эрмитаже
Подробнее >>
Словарь >>. Но и в больших картинах (сгруппированных, главным образом
Подробнее >>
Словарь >>, в Венском музее
Подробнее >>
Словарь >>) он обнаруживает себя поэтичным
Подробнее >>
Словарь >> и умелым художником
Подробнее >>
Словарь >>, и лишь соседство пламенных по краскам
Подробнее >>
Словарь >> и сочинению произведений самого Брейгеля может вредить ему. Один из шедевров
Подробнее >>
Словарь >> Валькенборха - это зима с рискованным эффектом падающего, вернее даже "валом валящего", снега. Фигурки Лукаса несколько условны, слишком аккуратно исполнены; в них уже есть та "округлость", которая становилась тогда модной в Нидерландах. Но придуман весь пейзаж
Подробнее >>
Словарь >> чутким поэтом и большим знатоком жизни. Здесь перед нами уже определенный "вид", быть может, деревня где-нибудь около Линца, куда Лукас последовал за своим покровителем, эрцгерцогом Матиасом, и где он прожил до 1597 года. Позже он жил в Нюренберге3.
Мы уже указывали на особенности трактовки архитектуры у Нидерландских мастеров
Подробнее >>
Словарь >> XV века, прибегавших преимущественно к готическим формам, а изредка также и к романским (особенно охотно пользовались последними ван Эйк и Мемлинг). С конца XV века можно отметить поворот к новому характеру архитектуры, сказывающемуся сначала в одних лишь деталях
Подробнее >>
Словарь >>: статуэтках и гирляндах, медальонах, круглых сводчатых перекрытиях. Оттенок чего-то нового выражается с некоторой отчетливостью уже в "Рождественской ночи" Давида и в "Алтаре св. Анны" Метсиса (1509 г.); однако в первой картине это новое сводится к упомянутому пилястру, в последней же составные части, кроме маскаронов в куполе
Подробнее >>
Словарь >> и двух нагих фигур на карнизе, все еще готические. Любопытно отметить замену готической архитектуры ренессансной в варианте "Тайной Вечери", исполненной, согласно картине Дирика Боутса, его сыном Альбертом (родился около 1455, умер в 1549 году).
Комната остается в общем прежняя, но камин в глубине разукрашен "круглыми" орнаментами
Подробнее >>
Словарь >>, гениями и медальонами
Подробнее >>
Словарь >>, а общее представляет собой странное смешение средневекового "остова" с какими-то плохо понятными "итальянизмами". Такую же смесь представляют собою архитектурные формы в картинах художников
Подробнее >>
Словарь >>, более или менее близко стоящих к "мюнхенскому псевдо-Блесу" и к "Мастеру
Подробнее >>
Словарь >> Смерти Марии". Интересными примерами переходного стиля являются причудливый замок в берлинской картине "Усекновение главы Иоанна Предтечи", руины в мюнхенской, брюссельской и антверпенской композициях "Поклонения волхвов", замок в берлинской "Мадонне" Якоба Корнелиса, роскошная келья, в которой восседает св. Иероним в картине неизвестного нидерландского мастера
Подробнее >>
Словарь >> около 1520 года (в Берлинском музее
Подробнее >>
Словарь >>). Впрочем, подробное перечисление всех аналогичных примеров не имело бы основания ввиду постоянной повторяемости одних и тех же схем ирреальной архитектуры, в которых художники
Подробнее >>
Словарь >>, видимо, стремились лишь превзойти друг друга в изобретательности, совершенно забывая о правдоподобии.
Прежде чем исчезнуть навсегда, готика
Подробнее >>
Словарь >> расцветает болезненной, кошмарной путаницей в произведениях Корнелиса ван Конинкслоо. Его триптих
Подробнее >>
Словарь >> в Палермо производит впечатление
Подробнее >>
Словарь >> пещеры каких-то волшебных сталактитов или симметрично застывшего слитка воска. Это уже не архитектура
Подробнее >>
Словарь >>: выстроить такие балдахины
Подробнее >>
Словарь >>, навесы, аркады нельзя, но это, пожалуй, кружево
Подробнее >>
Словарь >> или изделие ювелира. По своему характеру картина Конинкслоо приближается к безумным измышлениям архитекторов собора в Бовэ (XVI век), некоторых частей соборов в Страсбурге, в Ульме, в Вене
Подробнее >>
Словарь >>. Такие примеры лучше всего убеждают, что готика
Подробнее >>
Словарь >> проходила сама собой, что она уже переживала свою эпоху
Подробнее >>
Словарь >> барокко
Подробнее >>
Словарь >>, была больна смертельной болезнью.
Античные увлечения не убили ее, не оттерли, а просто заменили то, что уже не было жизненным. В своей картине 1526 года "Родители Пресвятой Девы" (в Брюсселе) Конинкслоо идет дальше: архитектура
Подробнее >>
Словарь >> заполняет всю картину
Подробнее >>
Словарь >> и давит фигуры. Формы ее круглеют - еще один шаг, и эта готическая фантасмагория превратится в не менее вычурную и курьезную ренессансную фантасмагорию Дитерлейна. Если действительно "Триптих
Подробнее >>
Словарь >> Магдалины" в Брюсселе (около 1537 г.) принадлежит Конинкслоо, то эта перемена, в крайне неудачном виде, произошла в творчестве
Подробнее >>
Словарь >> самого мастера
Подробнее >>
Словарь >> - одного из удивительных техников-каллиграфов своего времени.
Считается, что первым из нидерландцев поехал в Италию Ян Госарт, прозванный Мабюзе. Вернувшись в 1509 году, он, во всяком случае, оказался одним из первых систематических подражателей итальянцам в Нидерландах. У него мы встречаем уже архитектуру, обнаруживающую более или менее цельные знания и энтузиастское увлечение античным и новым итальянским искусством
Подробнее >>
Словарь >>. Об этой новой странице нидерландской архитектурной живописи
Подробнее >>
Словарь >> мы будем говорить впоследствии, в связи с другими "латинскими" явлениями
Подробнее >>
Словарь >> на севере.
1 Питер Бальтенс был, вероятно, старше Брейгеля, так как уже в 1540 г. он записан мастером
Подробнее >>
Словарь >> в гильдию св. Луки. Из его произведений до нас дошла картина "День св. Мартина" (Амстердам) и два пейзажа в Дармштадте.
2 Ганса Боля и несколько других художников
Подробнее >>
Словарь >> также можно бы причислить к семье Брейгеля, тем не менее, о них мы будем говорить позже - при выяснении источников голландского пейзажа XVII века.
3 Остается невыясненным, был ли Валькенборх учеником П. Брейгеля. Родился он около 1530 года. Во время религиозного восстания 1566 года братья Валькенборх бежали вместе с Вредеманом де Врис в Ахен и Люттих, оттуда они переселились во Франкфурт, а затем в Линц. Следует, между прочим, отметить, что братья Валькенборх были хорошими музыкантами.