"Мудро, прекрасно, изумительно"
Тусклым блеском мерцает золото конхи, и погребальными огнями горят хрустальные светильники, которыми уставлен фронтон угрюмой зеленовато-серой часовни, перед которым восседает Богородица со своим погибшим Сыном на коленях. Трагичны и краски
Подробнее >>
Словарь >> фигур на первом плане: тело Христа леплено серо-черными и блекло-золотистыми оттенками
Подробнее >>
Словарь >>; буро-красная туника и кобальтовый плащ Марии, грязно-розовая драпировка на св. Иосифе Аримафийском и зеленое платье Магдалины соглашаются в одно целое, в котором ни один тон
Подробнее >>
Словарь >> не выступает перед другими, и все же каждая нота необходима и звучит полностью, напоминая грандиозное рыдание органа на похоронной мессе1.
Эти последние картины
Подробнее >>
Словарь >> Тициана представляют собой не упадок, а в некоторых отношениях скорее какой-то предел живописной
Подробнее >>
Словарь >> красоты
Подробнее >>
Словарь >>. Некоторые из современников видели в позднем творчестве
Подробнее >>
Словарь >> мастера
Подробнее >>
Словарь >> проявление неряшества и ослабление, но были и такие, которые сознавали все его величие. Даже "академик" Вазари, при всех его характерно-флорентийских воззрениях на искусство
Подробнее >>
Словарь >>, находит слова восторга, говоря о последней манере
Подробнее >>
Словарь >> мастера
Подробнее >>
Словарь >>, которую считает "мудрой, прекрасной и изумительной", и при этом он лишь высказывает порицание тем художникам
Подробнее >>
Словарь >>, которые подражали этой живописи
Подробнее >>
Словарь >>, не имея всего жизненного и художественного
Подробнее >>
Словарь >> опыта великого мастера
Подробнее >>
Словарь >>. Действительно (как правильно заметил тот же Вазари), легкость фактуры
Подробнее >>
Словарь >>, чарующая в этих картинах, лишь кажущаяся; на самом деле она скрывает колоссальный труд2, она является продуктом целой жизни. Лишь художник
Подробнее >>
Словарь >>, который обошел весь цикл жизненных мытарств, видел все, узнал все, впитал в себя все образы и твердо знал, как их передавать, мог так упростить себя, представить из всей сокровищницы своего опыта такой изумительный выбор.
Тициана сравнивают с Микель Анджело, и это сравнение можно оправдать не только несколькими внешними признаками3, но, при всем глубоком различии между венецианцем и флорентийцем, и самым существом искусства
Подробнее >>
Словарь >> обоих мастеров
Подробнее >>
Словарь >>, указывающим на принадлежность их обоих к одному и тому же моменту культуры. Как Микель Анджело нес в себе, в своем воображении "всего человека", знал его наизусть и мог им распоряжаться с полной свободой, так и Тициан преодолел всю природу в целом, вобрал ее в себя и, следовательно, был первый способен создать
Подробнее >>
Словарь >> "пейзаж
Подробнее >>
Словарь >>" в современном смысле слова, т.е. не только частичную копию
Подробнее >>
Словарь >> с природы, не только упражнения на задачи перспективы
Подробнее >>
Словарь >> и пространственности или удачный фон
Подробнее >>
Словарь >> для фигурной композиции
Подробнее >>
Словарь >>, но нечто абсолютное и самодовлеющее, живущее своей жизнью, живущее каждым своим атомом и обширными целостностями. Не тем только хороши картины
Подробнее >>
Словарь >> Тициана, что они бесподобно красивы в красках
Подробнее >>
Словарь >>, и не тем даже, что они правдивы, а тем, что они, и в особенности произведения старости, таят в себе бесподобное по мощи чувство жизни, они обвеяны стихийными порывами.
1Какой истинно-гениальный трагик сказался в одном этом порыве, с которым прекрасная женщина устремляется в отчаянии прочь от трупа некогда любимого человека. Растерянно ищет она участия и помощи в тех, кто является зрителями этого священного театра
Подробнее >>
Словарь >>.
2 До нас дошли довольно подробные сведения о приемах
Подробнее >>
Словарь >> работы Тициана в старости. Об его "импрессионизме" говорит сын Бернардино, Луини Аурелио (в книге Ломаццо "Trattato dеlla pittura"), посетивший мастерскую Тициана и спросивший старого художника
Подробнее >>
Словарь >>, как это ему удается связать в одно целое и деревья, и почву, и фон
Подробнее >>
Словарь >>. В ответ на это Тициан показал робкому ломбардцу большой пейзаж
Подробнее >>
Словарь >>, в котором ничего нельзя было разобрать вблизи, но на расстоянии казалось, что все проясняется, точно под влиянием лучей солнца. Луини покинул мастерскую, утверждая, что он никогда ничего не видал подобного. Боскини ("Le rieche miniere dеlla pittura veneziana") рассказывает, со слов Джакомо Пальмы Младшего, что Тициан начинал с того, что клал на холст
Подробнее >>
Словарь >> массу красок
Подробнее >>
Словарь >>, служивших подмалевком; затем он принимался писать, решительно ударяя густо насыщенной
Подробнее >>
Словарь >> кистью
Подробнее >>
Словарь >>, чередуя это то с протиркой чистого красного тона
Подробнее >>
Словарь >>, служившей как бы полутоном, то с мазками белил. Той же кистью
Подробнее >>
Словарь >>, окунутой то в красную, то в черною, то в желтую краску
Подробнее >>
Словарь >>, он моделировал тело и создавал
Подробнее >>
Словарь >> несколькими ударами как бы обещание прекрасного образа. Во всяком случае, эти наброски
Подробнее >>
Словарь >> так пленили лучших знатоков, что многие порывались их иметь, желая проникнуть в тайны живописи
Подробнее >>
Словарь >>. "Положив эти драгоценные основы
Подробнее >>
Словарь >>, он оборачивал свои картины
Подробнее >>
Словарь >> лицом к стене и оставлял их в таком положении иногда в течение нескольких месяцев; затем, пожелав вернуться к ним, он их разглядывал с суровым вниманием, точно научая смертельного врага, дабы увидать их недостатки. И по мере того, как он открывал черты, не вязавшиеся с его тонким чувством красоты
Подробнее >>
Словарь >>, он принимался, подобно доброму хирургу, лечить больного, не поддаваясь жалости... Оперируя таким образом
Подробнее >>
Словарь >>, он исправлял свои образы и достигал полной гармонии
Подробнее >>
Словарь >>, передавая красоту
Подробнее >>
Словарь >> натуры
Подробнее >>
Словарь >> и проявляя красоту
Подробнее >>
Словарь >> искусства
Подробнее >>
Словарь >>. Поработав над одной картиной
Подробнее >>
Словарь >>, он в ожидании того, что она высохнет, переходил к другой и производил то же самое; выбрав момент, он покрывал живым телом эти основы
Подробнее >>
Словарь >>, доводя дело до окончания посредством ретушей и сообщая всему дыхание жизни, он никогда ничего не писал с одного раза, и утверждал, что импровизатор не может создать
Подробнее >>
Словарь >> ни умного, ни правильно сложенного стиха. Последние ретуши
Подробнее >>
Словарь >> он наводил ударчиками пальцев по поверхности написанного тела, сближая их с полутонами и втирая один тон
Подробнее >>
Словарь >> в другой. Иногда таким же втиранием пальцев он клал густую тень куда-либо, чтобы придать этому месту силу, или же лисировал красным тоном
Подробнее >>
Словарь >>, точно каплями крови, и это придавало всему силу и углубляло впечатление
Подробнее >>
Словарь >>. И Пальма утверждал, что воистину к концу он писал больше пальцами, нежели кистью
Подробнее >>
Словарь >>. И, действительно, если подумать хорошенько, то делал он это с полным основанием, ибо желая воспроизвести созданное великим Творцом, нужно было помнить, что и Тот сотворил человеческое тело из земли своими руками". Не все, однако, понимали так, как Пальма, гениальность этих приемов. Так, герцог Мантуанский, называвший Тициана своим "превосходным и драгоценным другом" и буквально пристававший к нему со своими пожеланиями, тем не менее осуждал мастера
Подробнее >>
Словарь >> за его технические новшества (это происходило еще в 1534 году): "Некогда вы написали для меня образ
Подробнее >>
Словарь >> Христа, который мне понравился свыше меры, и у меня явилось желание иметь еще подобный же; итак, прошу вас сделать мне одолжение, написать для меня таковой с тщательностью и трудолюбием, которые вы имели обыкновение прикладывать к произведениям, делавшим вам честь, а нам доставлявшим удовольствие".
3 Наиболее "флорентийцем" и "бароккистом" Тициан выказал себя в плафонах
Подробнее >>
Словарь >> для церкви San Spirito (ныне в "Salute"). Эти плафоны
Подробнее >>
Словарь >> были заказаны сначала Вазари, пребывавшему в 1541 году в Венеции
Подробнее >>
Словарь >>, и лишь по отъезде последнего они были переданы Тициану. Быть может, у мастера
Подробнее >>
Словарь >> явилось желание как бы "оправдать" такой поворот дела. Во всяком случае, он обнаружил в этих потолочных картинах величайшую виртуозность во владении фигурной перспективой
Подробнее >>
Словарь >> и анатомией и в то же время выразил в них полностью свой волшебный дар краски
Подробнее >>
Словарь >>. "Бароккистом" Тициан себя выказывает и в ряде архитектурных композиций на картинах, из которых наиболее ранние предвещают подобные же идеи
Подробнее >>
Словарь >> Паоло Веронезе, например, в "Ессе Homo" Венской галереи
Подробнее >>
Словарь >>, 1543 г., в "Благовещении" Скуолы ди Сан-Рокко в Венеции
Подробнее >>
Словарь >>, в картине "Диана и Актеон" в Бриджевотере, в "Тайной вечери" Эскуриала, 1564 г. (о декорации
Подробнее >>
Словарь >> этой картины
Подробнее >>
Словарь >> до того, как верх ее был отрезан, дает понятие старинная и превосходная копия
Подробнее >>
Словарь >> в Брере).