Веронские мастера
Подробнее >>
Словарь >>
Нe считая творчества
Подробнее >>
Словарь >> Антонио Венециано и Джованни да Милано, север Италии проявляет во второй половине XIV века несомненные признаки пробуждения. Во фресках в Видольбоно (1349), в Мокироло близ Милана, а также в церкви "Мадонны деи Гирли" близ Кампионе на Луганском озере заметно влияние тосканской школы. Следы романских традиций, сказывающихся еще в сильной степени в картинах апсиды церкви Санта Аббондио в Комо начала XIV века, исчезают совершенно в этих интересных фресках Кампионе середины того же столетия. Появляется некоторое чувство пространства, забота о красоте
Подробнее >>
Словарь >> и выразительности
Подробнее >>
Словарь >> линий. Модена дает в эти же годы одного из самых мощных художников
Подробнее >>
Словарь >> века - Томмазо, который служил насаждению формы итальянского треченто
Подробнее >>
Словарь >> в Богемии, куда он был приглашен Карлом IV1. В Венеции
Подробнее >>
Словарь >> византизм проявляется теперь лишь в некоторых особенностях иконографии
Подробнее >>
Словарь >> и в обильном пользовании золотом; во всем же остальном - как в типах, так и в композиции
Подробнее >>
Словарь >> и в пропитывающей все нежности - обозначается поворот в иную сторону и решительный шаг к освобождению от византийских канонов
Подробнее >>
Словарь >>. Наконец, в Падуе, городе, где Джотто оставил один из своих грандиозных циклов, работает художник
Подробнее >>
Словарь >>, считающийся учеником великого флорентийца Джусто ди Менабуои, а также два веронских живописца
Подробнее >>
Словарь >>, постоянно работавших вместе и потому плохо отличаемых друг от друга: Аванцо и Альтикери2.
В венецианских иконах, в миланских фресках, в произведениях Томмазо ди Модена пейзажи
Подробнее >>
Словарь >> и вообще "декорации
Подробнее >>
Словарь >>" не играют роли. В Венеции
Подробнее >>
Словарь >> этот элемент возникает в настоящем смысле (и, как кажется, в значительной степени под впечатлением
Подробнее >>
Словарь >> творчества
Подробнее >>
Словарь >> умбрийца Джентиле и названных художников
Подробнее >>
Словарь >> Падуи) на полвека позже - в творчестве
Подробнее >>
Словарь >> Якопо Беллини. Покамест же и самые передовитые венецианские художники
Подробнее >>
Словарь >> придерживаются традиционного золотого фона
Подробнее >>
Словарь >>. Тем замечательнее тот страстный и жизненный характер, которым исполнены фрески
Подробнее >>
Словарь >> падуанского Баттистера, считающиеся ныне произведениями флорентийца Джусто (прежде их приписывали двум падуанцам: Джованни и Антонио), а также то место, которое веронезцы Аванцо (или Даванцо) и Альтикиери отводят в своих картинах под "декорации
Подробнее >>
Словарь >>", - место настолько значительное, что при вспоминании о них первым долгом приходят на ум те сложные и красивые постройки, которыми они заполняют глубину своих композиций. Среди поразительных фресок
Подробнее >>
Словарь >> небольшой церковки Баттистера нас сейчас особенно должны интересовать ряд interieur'ов, в которых художник
Подробнее >>
Словарь >> ставит себе трудные перспективные задачи, разрешаемые им с редкой для времени удачей (например, Тайную Вечерю он изображает за полукруглым столом в полукруглой комнате; избиение младенцев - в большой зале и т.д.), а также несколько декораций
Подробнее >>
Словарь >> на открытом воздухе, среди которых особенно эффектна та, что является фоном
Подробнее >>
Словарь >> для "Входа Господня в Иерусалим": большие горы слева и густая купа пальм справа, в ветвях которых возятся залезшие туда ребятишки. Среди фресок
Подробнее >>
Словарь >> Аванцо и Альтикиери особенным богатством декораций
Подробнее >>
Словарь >> отличаются фрески
Подробнее >>
Словарь >> ораториума Сан-Джорджо, близ падуанского Санто, написанные в 1384 г.
Здесь архитектурная фантазия веронских мастеров
Подробнее >>
Словарь >> достигает своих пределов. Залы, балконы, галереи
Подробнее >>
Словарь >>, апсиды, мосты, башни - все это соединяется в прихотливые целостности и во всем нужно отметить разумность и логику. Все части связаны между собою, вся конструкция строго логична, уравновешена; все полно ритма, меры, такта. В живописи
Подробнее >>
Словарь >> итальянской готики более грациозных измышлений не найти. Кроме того, на фреске, изображающей мученическую смерть святого Георгия, позади леса копий
Подробнее >>
Словарь >> стражи виден также на редкость правдивый гористый пейзаж
Подробнее >>
Словарь >>, в котором особенно поражает "импрессионистская" трактовка деревьев.
По колориту
Подробнее >>
Словарь >> фрески
Подробнее >>
Словарь >> эти не представляют чего-либо заманчивого, но зато чувство светотени
Подробнее >>
Словарь >>, пространства, "трех измерений" выразилось в них с удивительной зрелостью. Какими беспомощными кажутся рядом с этими удивительными произведениями "декорации
Подробнее >>
Словарь >>" Аньоло Галди или Спинелло! Какая здесь у веронезцев глубина, как выразительно передают они перспективное удаление! Местами кажется, точно они списывали свои здания с нарочно приготовленных моделей
Подробнее >>
Словарь >>, настолько точно переданы все тени и оттенки
Подробнее >>
Словарь >>. Впечатлению
Подробнее >>
Словарь >>, что мы имеем перед собой изображения
Подробнее >>
Словарь >> моделей
Подробнее >>
Словарь >>, способствует иногда и слишком маленький относительно человеческих фигур размер этих зданий, а также тот рассеянный "комнатный" свет, которым они освещены. В этих двух отношениях, а также в жесткости драпировок, в застылости движении
Подробнее >>
Словарь >> веронезцы еще примитивны, но во всем остальном они уже достойны искусства
Подробнее >>
Словарь >> XV века, и на такой школе, какую представляют их фрески
Подробнее >>
Словарь >>, вполне могли развиться величайшие художники
Подробнее >>
Словарь >> севера Италии - Пизанелло, Якопо Беллини и Мантенья, - особенно после того, как к этим заветам "местных" художников
Подробнее >>
Словарь >> прибавился пример радостного фантастического искусства
Подробнее >>
Словарь >> умбрийца Джентиле из Фабриано3.
1 В творении Томмазо, сохранившемся в Италии, особенно замечательны мощно реалистические
Подробнее >>
Словарь >> изображения
Подробнее >>
Словарь >> святых епископов и монахов, написанных им в 1352 г. на стенах залы капитула при церкви С. Никколо в Тревизо, а также фрески
Подробнее >>
Словарь >> с великолепными по рисунку
Подробнее >>
Словарь >> фигурами, иллюстрирующие легенду св. Урсулы в Музее
Подробнее >>
Словарь >> Чивико того же периода.
2 Капитальный труд посвящен деятельности обоих мастеров
Подробнее >>
Словарь >> Schubring'om: "Altichiero und siene Schule"; Leipzig, 1898. К сожалению, несмотря на все остроумные догадки, и эта книга не решает вполне удовлетворительно вопроса о разделении творчества
Подробнее >>
Словарь >> обоих сотрудников.
3 В настоящем отделе мы смело можем обойти молчанием искусство
Подробнее >>
Словарь >> треченто
Подробнее >>
Словарь >> в "Марках", в Умбрии, на юге Италии. Лучшие умбрийские художники
Подробнее >>
Словарь >> XIV века - Алергрето Нуци и Оттавиано Нелли, создатели узорчатого, роскошного, южно-иератического искусства
Подробнее >>
Словарь >>, - не оставили интересных примеров своего понимания пейзажа. Кое-какие "декорации
Подробнее >>
Словарь >>" на фресках умбрийских тречентистов повторяют, без личного
Подробнее >>
Словарь >> чувства, схемы школы Джотто.