Лука Синьорелли
В Умбрии в это же время вырабатывается художниками
Подробнее >>
Словарь >>, выступившими с самостоятельными работами в 1460-х или в 1470-х годах, тот особенный стиль живописи
Подробнее >>
Словарь >>, который принято считать типично умбрийским. Едва ли не главной чертой является свет, то резкий дневной, как у Синьорелли и Пинтуриккио, то мягкий "вечерний", как у Перуджино и его школы.
Что это: результат ли открытий Пьеро деи Франчески в "сфере пленэра", или естественный ход эволюции, в котором и творчество
Подробнее >>
Словарь >> Пьеро является одним из этапов? Идет ли это течение из Флоренции
Подробнее >>
Словарь >>, или, наоборот, и во Флоренцию
Подробнее >>
Словарь >> оно проникло из Умбрии.
Искусство
Подробнее >>
Словарь >> Тосканы
Подробнее >>
Словарь >> и Умбрии так сплетено между собою, что мы не всегда можем различить источники этих взаимных влияний.
Скорее всего можно предположить, что сырые таланты
Подробнее >>
Словарь >>, безотчетные искания, свежие идеалы давала "провинция", Умбрия (причем, разумеется, применительно к данной эпохе
Подробнее >>
Словарь >> пренебрежительный термин "провинция" можно употреблять лишь с большими оговорками, ибо культура развивалась в то время дробно и почти всюду равномерно), роль же шлифующей, разрабатывающей "столицы" играла Флоренция
Подробнее >>
Словарь >>. Фабриано, Пьеро деи Франчески, Перуджино имели в себе много "почвенного", но развились они окончательно за пределами своей родины, и значительная часть жизни каждого из них протекла на берегах Арно.
Из первоклассных умбрийских художников
Подробнее >>
Словарь >>, годы рождения которых относятся к середине XV века, старший, Лука Синьорелли, увидел свет в Кортоне, унылом, пустынном городе, лежащем на вершине плоского холма, обвеваемого всеми ветрами и почти лишенного деревьев1.
Унылым и пустынным представляется и все искусство
Подробнее >>
Словарь >> Синьорелли. Это "умбрийский Мантенья", это соединительное звено между суровым натуралистом Пьеро деи Франчески, при котором он одно время состоял помощником, и "грозным отшельником" Микель Анджело, относившимся к Синьорелли с большим вниманием.
Лишь в наклоне голов, в улыбках, в некоторых жестах наблюдается еще у Синьорелли ласка и чувственность в духе Фабриано; но фигуры у него бронзовые, но складки одежд "каменные", неподвижные, и весь он безотрадный, погруженный в мысли о давящем величии церкви, о греховности Мира, о грозе предстоящего Суда.
Понятно, что такому художнику
Подробнее >>
Словарь >> должно быть чуждо сентиментальное отношение к природе. Не благой дух св. Франциска живет в Синьорелли, но тревога доминиканца Савонароллы. Чаще Синьорелли клянет, нежели благословляет. Пейзаж
Подробнее >>
Словарь >> в его творчестве
Подробнее >>
Словарь >> не получает большого развития, но остается почти утрированно простым, грозным и схематичным.
Иногда, например, в лондонском "Рождестве", в "Распятии" Флорентийской Академии или в "Мадонне" Уффици
Подробнее >>
Словарь >>, Синьорелли подходит вплотную к феррарцам Дзоппо, Туре, громоздит скалы, изображает оголенную землю, белое, жестокое небо, а его умбрийская природа в последней картине сказывается лишь в нежных типах голов, в ритме движений
Подробнее >>
Словарь >> и в тонко выписанных травах; иногда он рисует руины или пустынные, взбирающиеся в гору унылые улицы Кортоны, как, например, в образе "Святой Себастьян" в Пинакотеке
Подробнее >>
Словарь >> Читта ди Кастелло2.
В поразительной фреске "Проповедь Антихриста" (в Орвието) художник
Подробнее >>
Словарь >> рисует среди оголенных равнин и скал какое-то подобие города и роскошный одинокий дворец. Но Синьорелли совершенно чужды мотивы рощи, лугов, мягких зеленых холмов. Чаще же всего он совершенно избегает пейзажа.
Изумительны иллюстрации
Подробнее >>
Словарь >> Синьорелли к Данте3. В чарующих рисунках
Подробнее >>
Словарь >> Боттичелли (берлинский Kupferstichkabinet) "Божественная Комедия" получила сентиментальный и женственный характер. В страшных композициях Синьорелли она нашла себе более близкий к духу Данте комментарий.
Здесь связь искусства
Подробнее >>
Словарь >> Синьорелли с Падуей приобретает характер очевидности, и именно падуанская суровость этих однотонных композиций сообщает им глубоко символический характер, превращая "сказочность" эпизодов в устрашающее "предостережение" и "пророчество".
Здесь и следа нет "беспечного оптимизма" Фабриано или "доброй" мистики Беато Анджелико
Подробнее >>
Словарь >>. Здесь все угроза, беспощадный холод, безотрадная пустынность.
Однако не все искусство
Подробнее >>
Словарь >> Синьорелли однородно. И у этого жестокосердного моралиста бывали минуты, когда мир улыбался ему или просто заинтересовывал его. Век был такой: слишком пестро развертывалась жизнь, слишком сильным ключом била она, чтобы не увлечь и наиболее сурового среди непримиримых.
Смягчение в искусстве
Подробнее >>
Словарь >> Синьорелли сказывается двояким образом
Подробнее >>
Словарь >> (если не считать тех отдельных черт, на которые мы уже указывали): иногда Лука точно подражает пластичности
Подробнее >>
Словарь >> Мелоццо (яснее всего это сказывается в лондонском "Обрезании" и в ракурсах лежащих фигур в "Светопредставлении"), стремится передать рельефность, щеголяет перспективными фокусами; иногда же он вдруг обращается весь к воспеванию "божественного" человеческого тела.
Последняя черта, наравне с его грозностью, сближает Синьорелли с Микель Анджело. Культ тела сказывается у него то в целых композициях, как бы специально этому культу посвященных ("Воскресение плоти" в Орвието, "Царство Пана" в Берлине
Подробнее >>
Словарь >>), то, напротив, этот культ "вторгается" в сюжеты
Подробнее >>
Словарь >>, ничего общего с "плотским началом" не имеющие, как, например, в образах Божьей Матери (Уффици
Подробнее >>
Словарь >> и Мюнхенская Пинакотека
Подробнее >>
Словарь >>) и в алтарном образе сакристии собора в Перуджии.
1Синьорелли родился около 1441 года.
2 Композиция эта близка в некоторых частях к Поллайоло.
3 Маленькие сюжеты
Подробнее >>
Словарь >> среди арабесок
Подробнее >>
Словарь >> Орвиетского собора (с 1499-го по 1506 г.).