Себастиано Лучиани
Группа Микель Анджело несравненно обширнее группы Рафаэля, но отрадных явлении среди нее меньше. Это понятно. В красоте
Подробнее >>
Словарь >> Рафаэля есть что-то доступное. Корни ее в боготворении нас охватывающей природы, в благословении нас окружающей жизни. Красота
Подробнее >>
Словарь >> Микель Анджело выходит далеко за пределы всего "естественного", всего обыденного. "Дети времени" могли пожелать взобраться на ту же высоту, на которой находился их кумир, но исполнить это желание никому не далось, и даже самые мощные лишь исказили свое искусство
Подробнее >>
Словарь >> в этой погоне. Творчество
Подробнее >>
Словарь >> Рафаэля сливается в некоторых своих проявлениях с творчеством
Подробнее >>
Словарь >> его "школы". Где кончается Рафаэль, где начинается Пенни, Джулио или Удине - иной раз не решить. Что создано Микель Анджело, то остается одиноким, оторванным от всего, возвышающимся над всем утесом, и принять работу одного из его подражателей за произведение самого мастера
Подробнее >>
Словарь >> просто невозможно.
Самому Микель Анджело не удалось совершить чудо создания художника
Подробнее >>
Словарь >> себе подобного. В лице Себастиано Лучиани из Венеции
Подробнее >>
Словарь >>, бывшего учеником Джорджоне и переселившегося в Рим после смерти последнего в 1511 году, Микель Анджело пожелал воспитать достойного себе преемника и сподвижника1. Однако, несмотря на исключительную одаренность Себастиано, на его превосходное мастерство
Подробнее >>
Словарь >>, на слепую веру в учителя и страстное желание "достичь той же вершины", в сущности, это превращение Себастиано окончилось неудачей.
Прибыв в Рим, венецианец очень быстро усвоил себе приемы
Подробнее >>
Словарь >> Рафаэля и Перуцци, работая одно время бок о бок с тем и другим. Еще его люнеты в "Зале Галатеи" дворца
Подробнее >>
Словарь >> Киджи ("Фарнезины") носят при всей своей красочности отпечаток известной "провинциальной скованности", и не лишена робости прекрасная картина
Подробнее >>
Словарь >>, полная венецианских реминисценций, "Венера, оплакивающая Адониса
Подробнее >>
Словарь >>" (Уффици
Подробнее >>
Словарь >>)2. Но затем Себастиано творит свои знаменитые
Подробнее >>
Словарь >> портреты
Подробнее >>
Словарь >>, которые проникнуты до такой степени духом римской школы, что в течение столетий они могли сходить не только за заурядные произведения, но за самые шедевры
Подробнее >>
Словарь >> Санцио. В этом быстром совершенствовании3, вероятно, и нужно видеть причину, почему могло появиться как в самом мастере, так и в остальном художественном мире Рима мнение, что Себастиано доступно и дальнейшее восхождение; сам Микель Анджело принял в этом развитии молодого товарища участие и советами, и делом. Отдавшись в этот период жизни целиком скульптуре
Подробнее >>
Словарь >>, он надеялся создать
Подробнее >>
Словарь >> в Себастиано своего alter ego, который в соперничестве с Рафаэлем мог бы с успехом одолеть последнего, ведь совмещал же он в себе то, о чем позже мечтали академики - "красочность Тициана с грацией Рафаэля"; оставалось лишь прибавить мощь Микель Анджело, чтобы получилось абсолютное совершенство.
И вот в результате этой борьбы сказалось с особенной ясностью именно одинокое величие титана. Ни советы его, ни совершенно исключительный талант
Подробнее >>
Словарь >> Себастиано, ни предоставление эскизов
Подробнее >>
Словарь >> и картонов не помогли. Себастиано утратил в этом соревновании то, что в нем было особенно ценного, личного
Подробнее >>
Словарь >>, своего же образца ему так и не удалось достигнуть. Вдохнуть ему свою титаническую душу Микель Анджело не мог. Себастиано остался, в сущности, изнеженным, склонным к лени венецианцем, любившим все прельщения жизни, и, несмотря на привитые принципы, его живопись
Подробнее >>
Словарь >> продолжала отражать этот его сибаризм, к концу же жизни он даже просто охладел к своему искусству
Подробнее >>
Словарь >>, "зажирел" и в прямом, и в духовном смысле, благословляя благодеяния пап и совершенно отвернувшись от драм жизни и творчества
Подробнее >>
Словарь >>4.
1 Себастиано родился около 1485 г.; сначала он думал себя посвятить музыке, затем поступил к Джованни Беллини и, наконец, к Джорджоне, "водворившему в Венеции
Подробнее >>
Словарь >> более гармоничный
Подробнее >>
Словарь >> способ живописи
Подробнее >>
Словарь >> новой манеры
Подробнее >>
Словарь >>" (Вазари). В Рим С. попал в сопровождении Агостино Киджи (около 1511 г., спасаясь от чумы, свирепствовавшей в Венецианской области) и первое время был здесь занят стенописью во дворце своего мецената. Из римских работ С. назовем фрески
Подробнее >>
Словарь >> в "Фарнезине", фрески
Подробнее >>
Словарь >> в капелле
Подробнее >>
Словарь >> церкви San Pietro m Molitorio (1517-1524), "Воскрешение Лазаря", исполненное им с прямой целью затмить Рафаэля (1517-1519), "Встреча Марии с Елизаветой" (1521), "Плач Богородицы" (в Витербо, 1525 г.), "Рождество Богородицы" (1532) и многочисленные портреты
Подробнее >>
Словарь >>. В 1531 г. он принял священство, дабы воспользоваться доходной должностью хранителя папской свинцовой печати (Piombo). Умер С. 21 июня 1547 г. в Риме.
2 Картина
Подробнее >>
Словарь >> в Уффици
Подробнее >>
Словарь >>, во всяком случае, не Джорджоне, тем менее - Превитали, Кариани или Тициана. Когда-то она считалась произведением Моретто да Бреста, но и это, очевидно, только благодаря своему несколько тусклому, зеленовато-серому тону. Однако не Моретто принадлежит эта барельефная композиция, эти своеобразные
Подробнее >>
Словарь >> формы нагого тела, наконец, самые типы и пейзаж
Подробнее >>
Словарь >> со странным видом на Palazzo Ducale. Много, наоборот, общего между всеми особенностями картины
Подробнее >>
Словарь >> и первыми работами Себастиано в Риме. Вид Венеции
Подробнее >>
Словарь >>, так некстати появляющийся среди мифологической сцены и отнимающий у нее значительную долю убедительности, говорит как будто за то, что картина
Подробнее >>
Словарь >> писана еще на лагунах. Однако что могло помешать художнику
Подробнее >>
Словарь >> и в Риме воспользоваться этюдом
Подробнее >>
Словарь >>, исполненным еще на родине?
3 Мы сейчас употребляем слово "совершенствование" не в абсолютном смысле. Вопрос большой, когда Себастиано был ближе к красоте
Подробнее >>
Словарь >>: в своем ли "венецианском облике" или в своем "римском". Но, во всяком случае, ход его развития должен был представляться совершенствованием и ему, и окружающим, и самому Микель Анджело.
4 Вазари неоднократно говорит о том труде, с которым доставалось Себастиано писание картин
Подробнее >>
Словарь >> и фресок
Подробнее >>
Словарь >>. На годы затягивал он исполнение некоторых работ; часть заказчиков так и остались неудовлетворенными. Изучение произведений Пиомбо дает ключ к этому. В люнетах "Фарнезины", исполненных им сейчас же по приезде в Рим, Себастиано еще весь венецианец. Здесь, в соседстве с "Галатеей" Рафаэля, особенно поражает угловатость, робость его сочинения, слишком определенная цветистость красок
Подробнее >>
Словарь >>, какая-то простоватость типов. В этих чертах и сказывается то, что мы решаемся в приложении к такому великому художнику
Подробнее >>
Словарь >> назвать "провинциализмом". Лишь в 1518 г. он (в фресках San Pietro in Molitorio) вступает в соперничество с Рафаэлем на его же поприще "архитектурной постройки" композиции
Подробнее >>
Словарь >>, идеального размещения драматического действия
Подробнее >>
Словарь >> в пространстве и справляется с этой задачей вполне удовлетворительно. Однако уже в этих работах чувствуется что-то мертвенное, "убитое", какая-то сковывающая все стилистическая дисциплина, которая отозвалась роковым образом
Подробнее >>
Словарь >> и на красочности Себастиано. Известие, сообщаемое Вазари о том, что Микель Анджело отныне наставлял своего поклонника эскизами
Подробнее >>
Словарь >>, по которым тот и писал картины
Подробнее >>
Словарь >>, подтверждается письмами Себастиано, в которых нередко говорится о присылке этих вспомогательных рисунков
Подробнее >>
Словарь >>. Но такая работа по чужой воле, при руководстве и постоянном неумолимом контроле "страшного" Буонарроти если и льстила самолюбию Себастиано, если и отвечала тем дурным чувствам, которые он питал к "povero Rafiaello", то все же должна была угнетать его, сковывать все его личные
Подробнее >>
Словарь >> порывы, заставлять его искать в том направлении, которое было ему чуждо по существу. Ведь Микель Анджело давал лишь общую идею
Подробнее >>
Словарь >>, в лучшем случае - лишь небольшой набросок, вся же разработка лежала на Себастиано. Как мог при этом "джорждонеск" так себя переделать, так подладиться под чужое, чтобы совершенно скрыть все природные "движения вкуса", всю свою венецианскую сущность? В результате получились вещи, может быть, "абсолютно совершенные" как в смысле композиции
Подробнее >>
Словарь >>, так и в смысле исполнения, но мертвые и потому безотрадные.